「Beneath Crimson Sails」のザルパをBlackmagicで垂直に

Thunder Child Productions は、Blackmagic カメラと DaVinci Resolve ポストプロダクションソフトウェアをベースにしたワークフローを構築し、著作権侵害の世界をベースにした新しい縦型マイクロドラマ「Beneath Crimson Sails」を制作しました。

作者 ジュリー・ブランズキャサリン役も務める、 深紅の帆の下で 呪われた地図の失われた半分を見つけ、父親の死に復讐するためなら何でもする若い女性の物語です。自分の秘密を隠す海賊の船長に出会い、二人とも自分たちを破滅させかねない謎めいた過去に引きずり込まれることに気づきます。「このプロジェクトのアイデアは、縦型シリーズのファンが海賊をテーマにしたコンテンツを求めていた昨年 6 月に思いつきました。私は子供の頃から海賊が大好きだったので、この提案はすぐに私の注意を引きました」と脚本家は言います。

に 2025年8月末、すでに生産は本格化していました。チームの多くのメンバーと同様に、クリエイティブマネージャーも ブランズとスティーブン・カメラー 彼らは複数の役を演じた。ブランズが脚本を書き、製作、主演を務め、カンメラーが監督、製作、そして財宝魔術師サイラス役を演じた。ロブ・ハント、デヴィッド・タイタス、ロー船長役のニック・ウェスタウェイは、それぞれ数エピソードを共同監督した。さらに、ハントは製作と撮影の任務を引き受け、タイタスは共同編集を担当した。このプロジェクトをプロデュースしたのは、 サンダーチャイルド・プロダクションズ ジェネラティビティ・プロダクションズのエグゼクティブ・プロデューサーであるデヴィッド・アブサフィ氏とWECフィルムズのカリン・スモリンスキー氏との共同制作。どちらも映画にも登場します。

視覚的な目的は最初から明確でした。「 プリンセスの花嫁、没入型のファンタジー世界の感覚を伝えます。」彼女も、 カンメラー 彼らはこの作品に取り組む前に数十の垂直型マイクロドラマに出演しており、その経験によりこの形式の可能性に対する認識が鋭くなりました。映画の上映時間の約 70% をクローズアップが占め、顔がフレームを埋め尽くし、その後、ブリティッシュコロンビア州の険しい海岸に向かって広がり、なだらかな丘陵や自然の風景を舞台に振り付けられたフェンシングシーンが描かれます。「垂直方向のフレーミング自体が芸術形式であると認識するようになりました」とカンメラーは認めます。

Blackmagic カメラで世界を再現深紅の帆の下で

この作品では、人里離れた険しい場所で撮影されており、中には 45 分も歩く必要がある場所もありましたが、モデルのサイズと速度が重要でした。 ポケットシネマカメラ6Kプロ それらは基本的なものでした。のために ロエプキー、カメラはすでに実績のあるツールでした。「DZO Pictor レンズと組み合わせた Pocket Cinema Camera 6K Pro は、長年にわたって私の主力製品でした。内蔵の減光フィルターによりプロセスが確実にスピードアップされ、実際、これが購入した主な理由の 1 つでした。測色は優れており、カラリストに肌の色合いがどの程度よく再現されているかをよく話します。」

モデル ピクシス6K スタビライザー使用時に Pocket Cinema Camera 6K Pro を補完 ステディカムコンパクトなデザインなので、移動中のバランスが取りやすいです。ハント氏は、この機器の適合性を強調しています。「Pyxis 6K のサイズと多用途性は、将来に向けて無限の選択肢を広げます。特にカメラの取り付けの柔軟性が優先される場合には、他の垂直プロダクションでも Pyxis 6K の使用を奨励したいと考えています。」

で 深紅の帆の下で、 彼の最初の縦型プロジェクト、 ロエプキー の関係を持つフレームを構成することを学びました。 9:16 まったく異なる「本能」が必要です。「頭上空をフレーミングするのは、風景形式の場合とは大きく異なり、より多くのスペースが必要です。50～50の分割ショットのことは忘れて、ダブルショットの見栄えと雰囲気を良くするために最善を尽くさなければなりませんでした。とはいえ、映画の魔法を使って環境の多くをフレーム外に残すことができました。これは、通常、広大なスペースを設定する手段が不足していたので役に立ちました。」

DaVinci: ポストプロダクションの軸

ポストプロダクションフロー全体は、 DaVinci Resolve スタジオ。編集者 ブライアン・クレメント そして共同編集者 デビッド・タイタス カラリストがフィルムを編集している間、 フィービー・タイタス 採点が終了しました。クレメント氏は、Blackmagic RAWで撮影した映像は編集に真の余裕が与えられたことを強調し、「このような高解像度フォーマットで撮影すると、ショットの再構成、ズームやパンなどのポストプロダクションでの新しいカメラの動きの作成、突然のカットやクローズアップによる劇的な強調の追加に関して、大きな柔軟性が得られました。特に携帯電話の画面で再生されることが多いコンテンツの場合、これは、もともと撮影されていたものを編集する際に必要な部分から根本的に変更できることを意味しました。」

ブランズとカンメラーの頻繁な共同制作者であるフィービータイタスは、アーカイブから仕事を始めるのが大好きでした ブラックマジック RAW: 「これは、作業に多くの自由度を提供するフォーマットです。Blackmagic カメラは常にマゼンタとブルーのトーンを非常に快適な方法でキャプチャし、影の壮大な冷たいニュアンスを活用することができます。」クリエイティブは、DaVinci Resolve Studio の垂直フォーマット固有のユーザーインターフェースに変わりました。ポートレートフォーマットでの作業は彼女にとって未知の領域だったため、この移行には多少の適応が必要でした。「ビューア、ノードツリー、OFX エフェクトの位置が逆転するという事実に慣れるまでに少し時間がかかりました。しかし、一度慣れてしまえば、とても気に入りました。そのおかげで、ノードツリーにそれほど集中する必要がないことに気づきました。ウィンドウ、ゲージ、画面に集中するだけでよく、他には何もありません。」

電話画面のグレーディングも関係する 通常より色のコントラストを強める: 「ほとんどの視聴者は大きな画面ではなく携帯電話で視聴するので、いつもよりコントラストと明るさを強調する必要がありました。縦構図ではコントラストと明るさがより急な S 字カーブをたどる必要があり、多くの場合、ショットの右 3 分の 1 ではなく、上 3 分の 1 に焦点が当てられます」とフィービータイタスは説明し、お気に入りの瞬間の 1 つが、緑と黄色の秋の森と青緑色の霧に包まれた森の間の移り変わりであると指摘しました。 1 日でさまざまな作業を行いましたが、編集室でそのコントラストを強調し、一方の冷たい霧のかかった緑ともう一方の太陽に照らされた琥珀色の緑を強調するのはとても楽しかったです。」

Contar con la edición ya finalizada en 解決する facilitó enormemente el paso a la etapa de etalonaje. “La conformación fue sencilla. Un aspecto fundamental que me encanta de Resolve es que resulta relativamente estable y guarda los cambios en tiempo real. Es fácil olvidarlo porque implica la ausencia de algo frustrante, pero lo recuerdo cada vez que utilizo otro programa y el sistema colapsa”, concluye la responsable de color.

深紅の帆の下で ya se encuentra disponible en MuVpix。