Blackmagic 拍摄的微剧《红帆之下》中海盗们垂直起航

Thunder Child Productions 构建了基于 Blackmagic 摄影机和 DaVinci Resolve 后期制作软件的工作流程，以创作《红帆之下》，这是一部基于盗版世界的新型垂直微剧。

撰写者 朱莉·布伦斯也饰演凯瑟琳， 深红帆下 讲述了一位年轻女子愿意不惜一切代价寻找丢失的一半被诅咒的地图并为父亲报仇的故事。在遇到一位隐藏自己秘密的海盗船长后，两人发现自己被卷入了一段可能会毁灭他们的神秘过去：“这个项目的想法是在去年六月产生的，当时垂直系列的粉丝们正在寻求海盗主题的内容。由于我从小就喜欢海盗，所以这个提议立即引起了我的注意，”编剧说。

到 2025 年 8 月结束，生产已经全面展开。与团队的许多成员一样，创意经理 布伦斯和史蒂文·卡默勒 他们扮演多个角色：布伦斯编写剧本、制作并主演该剧，而卡默勒则导演、制作并扮演宝藏巫师塞拉斯。罗布·亨特 (Rob Hunt)、大卫·泰特斯 (David Titus) 和饰演罗队长 (Captain Ro) 的尼克·韦斯特韦 (Nic Westaway) 分别共同执导了几集；此外，亨特还承担了制作和摄影职责，泰特斯则负责联合剪辑。该项目由 雷子制作公司 与 Generativity Productions 的执行制片人 David Aboussafy 和 WEC Films 的 Carin Smolinski 合作；两者也出现在电影中。

视觉目标从一开始就很明确：“我们希望它成为对经典电影的怀旧致敬，比如 公主新娘，传递身临其境的奇幻世界的感觉。”她和 卡默雷尔 在开始制作这部作品之前，他们曾出演过数十部垂直微剧，这段经历让他们更加清楚地认识到这种形式的潜力。特写镜头占据了影片大约 70% 的播放时间，画面中充满了面孔，然后在连绵起伏的山丘和自然景观中精心设计的击剑场景中，向不列颠哥伦比亚省崎岖的海岸展开：“我开始欣赏垂直取景本身就是一种艺术形式，”卡默勒承认。

Blackmagic 相机重现世界 深红帆下

在这部在偏远崎岖的地点拍摄的作品中，其中一些需要 45 分钟的步行，模型的尺寸和速度 袖珍影院摄像机 6K Pro 它们是根本性的。为了 洛普基相机已经是一个经过验证的工具：“Pocket Cinema Camera 6K Pro 与我的 DZO Pictor 镜头相结合，多年来一直是我的主力。内部中性密度滤光片无疑加快了这个过程，事实上，这也是我购买它的主要原因之一。比色学非常出色，我经常告诉调色师它再现肤色的效果如何。”

型号 金字塔6K 使用稳定器时对 Pocket Cinema Camera 6K Pro 进行补充 斯坦尼康，因为其紧凑的设计使其在移动过程中易于保持平衡。 Hunt 强调了该设备的适用性：“Pyxis 6K 的尺寸和多功能性为未来提供了无限的选择。我想鼓励它在其他垂直制作中使用，特别是当安装摄像机的灵活性是优先考虑的时候。”

在 深红的帆下， 他的第一个垂直格式的项目， 洛普基 了解到为具有以下关系的框架进行组合 9:16 它需要完全不同的“本能”：“对头顶的空气进行构图与横向格式非常不同，并且需要更多的空间。我不得不忘记 50-50 个分割镜头，并尽力使双镜头看起来和感觉良好。也就是说，我能够利用电影的魔力将大部分环境保留在画面之外，这很有用，因为我们通常缺乏设置巨大空间的方法。”

达芬奇：后期制作的轴心

整个后期制作流程是通过 达芬奇解决工作室。编辑部 布赖恩·克莱门特 和联合编辑 大卫·提图斯 剪辑影片，而调色师 菲比·提图斯 分级完成。 Clement 强调，用 Blackmagic RAW 拍摄的素材为剪辑提供了真正的回旋余地：“以如此高分辨率的格式拍摄，在重新构图、在后期制作中创建新的摄像机运动（例如变焦和平移）以及通过突然剪切和特写镜头增加戏剧性强调方面提供了很大的灵活性。特别是对于经常在手机屏幕上播放的内容，这意味着能够在编辑时从根本上改变最初拍摄的内容，而不是必要的。”

菲比·提图斯 (Phoebe Titus) 是布伦斯 (Bruns) 和卡默勒 (Kammerer) 的经常合作者，她喜欢从档案开始工作 黑魔法RAW：“这种格式提供了很大的使用自由度。Blackmagic 相机总是以非常愉快的方式捕捉洋红色和蓝色色调，这使我能够利用阴影中华丽的冷色调。”该广告素材转向了 DaVinci Resolve Studio 的垂直格式特定用户界面。由于以肖像格式工作对她来说是未知的领域，所以这种转变需要一些适应：“花了一点时间才适应观察者、节点树和 OFX 效果颠倒的位置。但一旦习惯了，我真的很喜欢它。它让我意识到我不需要太关注节点树。我只需要关注窗口、仪表和屏幕 - 没有其他。”

还涉及手机屏幕的分级 比平常更加强颜色对比：“由于大多数观众会在手机上而不是大屏幕上观看，所以我需要比平时更强调对比度和亮度。在垂直构图中，对比度和亮度应遵循更陡峭的 S 曲线，并且焦点通常位于镜头的顶部三分之一，而不是右侧三分之一，”Phoebe Titus 解释道，并指出她最喜欢的时刻之一是绿色和黄色的秋季森林与笼罩在蓝绿色雾中的森林之间的过渡：“温哥华是实现这一目标的理想选择。”一天之内就完成了这种类型的变化，但在剪辑室中强调这种对比是很有趣的，突出一侧寒冷、雾蒙蒙的绿色，另一侧突出阳光亲吻的琥珀色绿色。”

该版本已完成于 解决 它极大地促进了向分级阶段的过渡。 “配置很简单。我喜欢 Resolve 的一个基本方面是它相对稳定并实时保存更改。很容易忘记这一点，因为它意味着没有令人沮丧的东西，但每次我使用另一个程序并且系统崩溃时我都会记得它，”色彩经理总结道。

深红帆下 现在可以在 多维像素。