Prada 与国家地理频道合作制作一部由 Blackmagic 拍摄的 8K 纪录片

El director de fotografía Troy Edige eligió las cámaras URSA Cine 12K LF y Pyxis 12K de 黑魔法 para rodar ‘National Geographic x Prada’, un documental con elementos de moda que se rodó en localizaciones de Japón y Hawái para apoyar la iniciativa de conservación Sea Beyond.

该计划 Sea Beyond, respaldado por la 联合国教科文组织, ha evolucionado a lo largo de cinco años; en sus inicios, se focalizaba en las telas elaboradas a partir de plásticos reciclados y, desde entonces, su alcance se ha ampliado a iniciativas de educación globales. Las películas de este año se centraron en 两个故事: una sobre una fundación japonesa que enseña a los niños sobre la gestión de los océanos a través de actividades tales como campañas de recolección de residuos en las playas, y otra sobre un programa de conservación de agua dulce en Hawái que muestra cómo estos cuerpos de agua se conectan con el océano.

Para dar forma a estas piezas, el director de fotografía Troy Edige tenía la directriz de mantener la autenticidad propia de un documental de observación, al tiempo que recogía la estética sofisticada de la marca Prada. Además de los cortometrajes principales, de cuatro minutos, Edige también tenía que entregar material para las redes sociales de 15 y 30 segundos de duración, en el que se viera a los embajadores de la marca Benedict Cumberbatch (en Japón) y Letitia Wright (en Hawái), así como a los embajadores de Sea Beyond y los estudiantes de las iniciativas clave de educación sobre los océanos en ambos países.

No fue un proyecto sencillo: los tiempos eran reducido 和 acabado visual debía de ser de primer nivel. En palabras de Edige: “Llegábamos en avión, explorábamos durante un día, y luego filmábamos el día siguiente con una preparación limitada. A veces, solo disponíamos de 90 minutos para captar una escena completa, incluidas los diálogos en movimiento, los contraplanos, los planos secundarios y las tomas con drones, y todo esto con un equipo técnico pequeño”.

Blackmagic en el flujo de trabajo de Edige

Edige viene usando la Blackmagic 大熊迷你 Pro 4.6K G2 desde hace años como su cámara predilecta para rodar documentales. Si bien valoraba su calidad de imagen cinematográfica y su tamaño, y el año pasado actualizó su conjunto de cámaras adquiriendo una unidad URSA 电影 12K 低频 和一个 12K盒, protagonistas de este rodaje.

“El factor fundamental era que los sensores de la cámara A y la cámara B coincidieran. De hecho, terminamos utilizando un estabilizador mucho más de lo esperado debido a la gran cantidad de distintas configuraciones que usamos. No dudé en recurrir a un estabilizador, porque sabía que podríamos intercalar las imágenes grabadas a la perfección en el montaje. Esta libertad hizo que la atención estuviera puesta completamente en la narrativa”, comenta el director de fotografía, quien también destacó el “excelente equilibrio entre la calidad cinematográfica y la utilidad para rodar documentales” de ambos dispositivos.

En respuesta a la pregunta sobre cuál fue el punto más destacado del material grabado, Edige señaló las tonalidades de piel: “Lucían increíblemente naturales, con mucha más profundidad. El follaje fue otra de las grandes pruebas, ya que los matices verdes y amarillos suelen ser difíciles de manejar en entornos de documentales no controlados, lo cual demuestra una separación marcadamente mejorada”.

La producción se filmó en Open Gate en 8K 与一个 3:2 纵横比, la cual aportó una mayor altura vertical para los formatos destinados a las redes sociales. Esto fue clave para la fase de 后期制作: “No encuadro una escena pensando en cómo reencuadrarla, sino que siempre filmo el encuadre que quiero. Sin embargo, contar con esa área de sensor adicional te aporta flexibilidad en la producción sin tener que sacrificar nada”.

期间 校准, el colorista pudo desarrollar un único volumen de color para todo el proyecto, en lugar de ir ajustando toma por toma, lo cual mejoró la eficiencia drásticamente en la posproducción. Edige filmó las imágenes en 黑魔法RAW 与一个 compresión de 8:1, lo cual facilitó la organización de horas de material para el documental, mientras que la grabación interna de archivos proxy eliminó un paso del proceso de trabajo en las localizaciones.