‘The Boys’ lleva a nuevas cotas el color de su 5ª temporada con Mapa de Profundidad de DaVinci Resolve

El colorista Siggy Ferstl (Company 3), a cargo de todas las temporadas del fenómeno de Prime Video ‘The Boys’, regresa a DaVinci Resolve Studio (ブラックマジックデザイン) y a su herramienta Mapa de Profundidad para poner el broche de oro a una serie marcada por su visceralidad y variedad de contextos.

Ferstl, también a cargo del acabado visual de grandes series como Miércoles、 Narcos ああ Gen V, se ha beneficiado de la evolución de DaVinci a lo largo de ocho años en los que se ha desarrollado la historia de The Boys. En cada uno de sus proyectos ha ido implementando diferentes mejoras en sus flujos de trabajo, pero en la quinta y última temporada de la adaptación de la célebre novela gráfica de Garth Ennis y Darick Robertson destaca las posibilidades de la utilidad Mapa de Profundidad。

Esta solución analiza automáticamente toda la imagen para determinar la distancia que hay entre la cámara y cada uno de los objetos. “Es muy rápido en comparación con los métodos de efectos visuales tradicionales, y esto quiere decir que se pueden mapear escenas enteras como parte del proceso de etalonaje. Me ha resultado tan eficaz que ya ni siquiera es realmente una corrección secundaria, sino que se ha vuelto parte de mi estructura nodal predeterminada. Desde que empecé a sacarle el máximo provecho al usarla en The Boys, mi enfoque hacia el color se ha vuelto más tridimensional, y lo aplico de manera distinta dependiendo de si se trata del fondo o de la imagen en primer plano”, explica Ferstl.

El colorista también destaca la versatilidad de la herramienta para disminuir el brillo cuando las condiciones de luz provocan resplandor en los fondos, lo cual suele presentar problemas al usar un alto rango dinámico. De esta forma, la función hace que los personajes en primer plano se acerquen al frente, de modo que se vuelven el punto focal de la toma。

La escena del hospital abandonado

Ferstl considera que la función de ダヴィンチ リゾルブ fue de especial utilidad en una escena de un hospital abandonado que requería transmitir una sensación de miedo e inquietud. En este contexto, fue esencial por varias razones: “Los cineastas pensaban que la localización del rodaje era un poco oscura, y si incrementas la luz de una imagen de forma general, usualmente obtienes una apariencia con menos contraste. El Mapa de Profundidad me permitió iluminar únicamente el fondo, conservando sombras intensas y profundas en la imagen en primer plano”.

El colorista también pudo añadir niebla volumétrica y una halación tenue para crear un ligero efecto de humo en la escena: “Luego apliqué lo que yo llamo un color en función de la profundidad, que es una separación tradicional entre las luces cálidas y las sombras frías, pero en este caso apliqué al fondo una tonalidad verde fría y mantuve los tonos de piel de los personajes en primer plano cálidos y naturales”.