接近响度标准化的必杀技

RTVE 与 AES 合作组织了一次研讨会，专门讨论响度标准化和音频信号最大允许级别，讨论 EBU/UER 128-2010 建议的应用。观众不断抱怨频道之间音频信号的声音跳动，甚至在节目广播和广告或宣传片之间的同一频道内，声音跳变现已成为一种传统。现在，行业、广播公司和广告商似乎达成了一些共识，希望结束这种令人不舒服的做法。

RTVE 公司总经理 Jaime Gaiteiro、RTVE 研究所所长 Yolanda Marugán 和 RTVE 规划与技术创新总监 Pere Vila 于本周四（2 月 24 日）在马德里主持了一场研讨会，该研讨会由 RTVE 与 AES 合作组织，有大量专业人士参加，致力于音频信号响度标准化和最大允许水平，讨论 EBU/UER 建议 128-2010 的应用。

观众不断抱怨频道之间音频信号的声音跳动，甚至在节目广播和广告或宣传片之间的同一频道内，声音跳变现已成为一种传统。现在，世界各地正在成立许多工作组，试图推动解决同样影响电视台、运营商和所有类型制作公司的问题。恰好在 1 月 27 日，电信和信息社会大臣主持了新的数字电视音频工作组的成立会议。其目标是采用新的音频技术并提高其在电视上的质量。此外，该小组在 Pere Vila 的协调下，将致力于为该行业制定有关所分析的音频方面的文件和参考指南。

EBU PLOUD小组主席、AES专家会员、长期从事音频领域工作的Florian Camerer以精彩的演讲拉开了会议的序幕，他介绍了欧洲广播联盟响度标准化的现状和工作。

卡默勒在演讲开始时表示，“现在是通过声级革命来解决问题的时候了。”

“EBU/UER 建议 128-2010 使我们更接近响度避免跳跃的涅槃，现在我非常有信心我们正在接近这个响度天堂，这样观众就不必不断使用遥控器上的音量按钮，”他表示。

我们测量信号的方式决定了这种情况，因为我们将峰值或者更好的是接近峰值（小于 10 毫秒）作为参考。这些峰值在仪表上无法清楚地看到，但由于音频压缩增加而牺牲了所有动态范围，因此它们的传输违反了保护裕度。因此，Camerer 认为，压缩并不是解决响度问题的理想方法，其技术不是通过引入更多噪声而是通过提供更具艺术性的音频来从竞争中脱颖而出。

2006 年之前，还没有测量响度的国际标准，这是一个关键问题，因为响度完全是一种主观印象。找到反映这种主观性的算法并不是一件容易的事，尽管国际电联最终迈出了第一步，提出了国际建议书 ITU-R 1770，引入了 LU（响度单位）和 LUFS（响度单位，全尺寸参考）测量。

随后，除了节目的平均响度（“节目响度”）之外，EBU 建议使用“响度范围”和“最大真实峰值电平”描述符来标准化音频信号，以适应整个信号链的技术限制以及每个节目/广播公司根据类型和目标受众的审美需求。

Camerer 表示，使用正常峰值读数时，“EBU 技术文档 3205-E 中指定的 QPPM（准峰值节目表）不能反映音频信号的响度，并且 QPPM 并不是为测量长期平均值而设计的。”此外，通过门限来测量节目响度，有利于提高宽音域节目的响度一致性。

为了使 EBU 允许的响度和最大电平标准化，EBU 建议使用描述符“节目响度”、“响度范围”和“最大真实峰值电平”来表征音频信号。另一方面，考虑将节目响度级别标准化为 -23 LUFS 的目标级别。对于在实践中无法实现精确归一化的节目类型，与目标水平的允许偏差通常不应超过±1 LU，例如直播节目的情况。

Florian Camerer 还强调，应该对音频信号进行整体测量，而不是强调语音、音乐或音效等特定元素，并根据 ITU-R BS.1770 和 EBU 技术文档 3341 使用响度计进行此测量。

EBU 还引入了所谓的选通阈值方法，将相对阈值设置为低于 EBU 技术文档 3342 中规定的未调节响度水平 LUFS 8 LU，这将被称为“G8 因子”（将于明年 3 月在 ITU-R BS 1770 中修改为 G10 值）。

卡默勒表示，“例如，广告需要生动活泼的声音，因此不应诉诸压缩，而应更多地关注制作的音频设计。”

Camerer 所在的奥地利 ORF 正在采取措施，将电影和古典音乐的广播最大范围设置为 20 LU 以下。

在测量方面，已有超过 200 家制造商根据 ITU-R BS.1770 文件以及 EBU 技术文件 3343 和 3344 提供符合这一新背景的技术解决方案。虽然与生产和实施相关的音频处理、系统和操作必须按照 3343 进行，但与分发相关的音频处理、系统和操作必须按照 3344 进行（可在 这里）。

对工程的影响

Unitecnic 马德里办事处技术总监兼负责人 David Vivas 回顾了 EBU R128 建议所带来的设施工程影响，因为它引入了测量音频电平的新术语和新模式。 R128 将影响整个工作流程，从制作（在手机上和工作室中）、后期制作、播出（摄取、广播...）、存档...影响两点：制作、分发和传输中的测量仪器，以及我们如何以及使用什么仪器来处理音频信号。它还发出通知，以便获取仪表的时间满足建议中提出的要求。

Vivas 了解到，“由于 R128 建议使用响度计而不是峰值计 (QPPM)，因此广播链中的所有音频电平监测点都应使用响度计。这并不意味着放弃使用皮计来了解信号的分贝级别，但它应该退居二线。”

在制作环境中，由于每天使用的嵌入音频较多，除了测量音视频混合器的输出外，还应考虑在播出前经过节目嵌入器后的响度水平。
在后期制作中，几乎所有音频系统都是基于软件的。这些系统包含或可以包含基于软件的测量工具作为系统本身的功能或作为插件：VST、TDM...

就摄取而言，Vivas 回忆道，R128 建议使用 -23 LUFS 的节目音频级别，因此到达摄取区域的内容应在此参数范围内。

对于播放，如果处理文件（从外部通过网络摄取或接收），这些文件可能不会将音频标准化为 -23 LUFS，这要归功于现有工具通过直接处理文件将音频标准化到所需的级别，从而解决了这个问题。在广播中，整个链条必须拥有允许我们测量工作流程中每个点的响度级别的系统。

Vivas 指出，“使用允许我们随时间记录广播响度级别的设备会很有趣。这些记录数据可以与广播自动化系统的‘运行日志’数据交叉，以记录我们广播的响度级别。”关于广播中动态处理器的使用，David Vivas 回忆说，应该根据建议对其进行调整作为保障。

洛杉矶广播公司

RTVE 音频技术负责人 Luis Santillana 表示，“沉浸在 HDTV 中，通过声音的空间概念对通信产生更大的影响，在 RTVE，我们正在考虑推动音频设备新功能的开发和实施，管理 16 个通道，使我们能够使用 SDI 帧，从而充分发挥其潜力，以及杜比 E 帧的无损管理，以便用更少的通道，我们可以添加更多信息并传输多通道音频。通过特定的元数据制作的节目。”

Santillana 回忆道，自 2008 年以来，RTVE 中与 5.1 制作环境中的音频表相关的新测量环境必须纳入响度测量。自2010年初以来，采购文件已要求根据ITU BS 1770/71标准进行响度测量。另一方面，公司正在逐步对现有系统和工具进行改造，以便操作员能够正确解读节目的响度。

Antena 3 TV 的音响操作员兼 Graudio 研究所所长 Miguel Ángel de la Torre 分析了音响操作员在这种不断变化的环境中的作用。考虑到所有操作员都应尊重动态范围（-23 LUFS，直播节目偏差为+/- 1 LU），同时保证最佳信噪比（最大峰值电平为-1db），另一方面，在浮点数字控制台的计算和处理方面建立正确的信号流。

“响度是可以测量的，我们可以根据主要内容、时段或节目类型等因素应用不同的标准。为了获得良好的结果，我们应该考虑一些因素，例如在声音控制、连续性、中央控制和 VTR 室、后期制作、摄取……以及动态控制和音频设计的优化中使用适当的响度计正确校准录音室收听等因素，”De la Torre 强调道。

巴别塔

TVE声音部门负责人Gabriel Solsona曾做过历史评价，回忆道“自从1939年VU表出现以来，其有意的测量惯性尽最大努力反映音频信号的感知响度。80年代让位于皮米的出现……但这一切导致了测量形式越来越多、有数百个刻度的巴别塔的诞生。一方面，某些生产中心放弃了VU表”对于皮米，因此失去了已经很弱的参考，他们必须标准化平均响度水平。另一方面，其他生产中心直到很晚才看到皮米，也许他们中最幸运的是拥有这两种米。

另一方面，广告进入游戏是为了渗透消费者，使用其可以使用的所有工具，它们不是别人，而是日益完善的动态压缩器，甚至是称为最大化器的数字处理算法，具有更少的伪影或信号失真。 “这种类型的压缩无论是用计还是皮米都无法检测到；第一个是因为它与我们听到的测量值之间的距离越来越明显，第二个是因为它不是米的使命，”索尔索纳说。

从他们的角度来看，音频处理的主要区别不是来自类型，而是来自节目是后期制作的还是现场直播的。对于后期制作的节目，目标是节目的响度为 -23 LUFS。为此，根据正在组装的程序，确保瞬时和短期测量值约为 23 LUFS 非常重要，除非您想强调或减弱某个段落。 Solsona 表示，无论如何，在后期制作结束时必须进行综合测量并验证其是否处于 -23 LUFS。如果不是，可以通过衰减或增益等于所提供的偏移量来轻松解决。

在现场表演中，需要多一点使用仪表的练习，并且要有所保留，才能获得与程序并行运行的积分值，最终达到 -23 LUF，容差裕度为 +-1 dB。

最后，加布里埃尔·索尔索纳 (Gabriel Solsona) 在演讲结束时表示，全球实施是必要的，否则响度跳跃问题可能会恶化。”

后期制作

Media Arts Studio 的技术总监 Carles Vila 回顾了后期制作在配音或广告等不同领域面临的挑战。他们的第一个结论是，很少有客户了解响度的概念，对响度进行监管的客户就更少了。在配音方面，传统上将配音的水平等同于原版的水平。

为了实现整个过程的一致性，Vila 指出，有必要校准混音室以允许混音和通过耳朵判断，确认电平对应于 -23 LUPS。

作为响度标准化的策略，它提出了两种选择：保持调平习惯并应用增益或衰减；或者更改响度归一化而不需要位移......在两种情况下都更改为 -23 LUFS。对于混音过程中的标准化，我们可以使用专用硬件（例如 TC Electronic TM-7）或集成到 DAW 中的软件（例如 Nugen VisLM），尽管在任何情况下集成都必须与传输同步并且是推子后样本。

关于声音与“砖墙”限制的二元性，Vila 在演讲结束时指出，如果我们坚持 R 128 和继承模拟需求，那么完全数字音频链中 -9 dBFS 的限制现在是任意且不必要的。 “由于建议 R128 建议预防性地限制为 -1 dBTP，将源音频标准化为 -23 LUFS（无限制），任何后续限制（例如 -9）都会增加响度值，具体取决于限制的强度（限制器阈值）。限制后再次标准化为 -23 LUFS 只会意味着不必要的动态裕度损失，”他强调。

Audio Spot Sonido Digital 总监 Nacho Legorburu 在演讲开始时表示，“观众已经厌倦了被吓到并改变电视音量。这种情况必须结束，以便强者法则不会在广告插播中占上风。”

“我们已经造成了听觉疲劳和电击疲劳……这是停止看电视和广告的最佳方法，”Legorburu 说道。

他还审查了 Audio Spot 中开发的一些操作，以保证整个音频后期制作工作流程的质量。

本次关于响度标准化的研讨会结束时提出了一项普遍要求，即今天仅是 EBU 的建议，成为保护观众免受声音侵害的法规，并避免将最大级别调整为建议值的广播公司与其他未调整为建议值的广播公司之间可能存在的不利影响。

关于响度您需要了解的 10 件事

1.响度是人们“听到”的声音水平
也就是我们常说的“量”。响度是指声音片段（音乐、语音、音效……）的感知强度。它取决于音频的电平、频率、内容和持续时间等。

2. 观众和广播听众抱怨响度跳跃
不幸的是，特别是广告，以及一般的插页式广告，都因其高水平的压缩和高水平的播放而闻名。

3.当前的峰值声表无法反映响度
当今广播中的音频测量基于峰值节目测量 (PPM)。通过添加响度计来改进声音测量，距离最佳测量工具：人耳又近了一步。

4.“响度战争”导致动态范围大幅下降
峰值测量提高了动态范围处理的能力，旨在使无线电元件比竞争对手的声音更大。

5.声音动力学是一种创造性的工具
动态范围压缩仅应出于艺术原因而使用。通过采用响度测量并将其标准化，音频制作可以再次期待使用动态作为创意工具。

6. 您可以通过更改参考来平息响度战争
竞争必须是内容和声音的质量。

7. 响度归一化提供了解决方案
解决方案是更改方案并以常见的响度级别进行混音。

8.有一个响度测量标准：ITU-R BS.1770

9. -23 LUFS，一个神奇的数字
这将是任何节目、广告或插页式广告的平均响度级别。这与作为艺术表达元素的动态范围的自由是兼容的。事实上，最大峰值电平高达 -1 dBTP

10. 归一化响度必须成为整个广播网络的标准
响度问题不能仅靠广播公司或设备制造商来解决。响度的标准化必须通过一系列的生产、连续性、分布和再现活动来解决。