《太平洋》：最昂贵的电视连续剧回归 35 毫米。

《太平洋》以二战期间美国介入太平洋为背景，今天首映，该剧由 HBO、Playtone 和梦工厂制作，由史蒂文·斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯执导，是电视史上最昂贵的剧集。该制作使用 35 毫米柯达 Vision 2 200T 5217 和 Vision2 500T 5218 胶片、ARRI 相机和蔡司 Ultra Prime 光学器件，以 16:9 格式以 21 至 28 fps 的速度拍摄，将摄影发挥到了极致。

继任者 热血兄弟（兄弟连）专注于欧洲大陆并获得六项艾美奖和一项金球奖， 太平洋昨晚在美国上映（今天在西班牙 Canal+ 上高清播出），成为最昂贵的电视连续剧。该剧由布鲁斯·C·麦肯纳 (Bruce C. McKenna) 编剧，主角是本书作者斯蒂芬·安布罗斯 (Stephen Ambrose) 的儿子雨果·安布罗斯 (Hugo Ambrose) 本人 兄弟连，作为该项目的历史顾问。

这个故事基于多个来源，最著名的是两名美国士兵的回忆录，尤金·斯莱奇的《老品种》和罗伯特·莱基的《枕头上的头盔》，此外还有查克·塔图姆的《红血》、《黑沙》和尤金·斯莱奇的《中国海军陆战队》等书提供的额外材料，并由他的妻子珍妮·斯莱奇死后出版。《太平洋》讲述了该回忆录的作者尤金·斯莱奇和罗伯特·莱基，以及他们的海军战友约翰·巴斯隆，以及他们与太平洋彼岸的日本帝国作战的故事。

演员阵容由詹姆斯·贝吉·戴尔（James Badge Dale）领衔，他饰演罗伯特·莱基（化名“Lucky”）；乔恩·塞达（Jon Seda）饰演约翰·巴斯隆中士，意大利移民和拳击冠军的儿子；乔·马泽罗（Joe Mazzello）饰演尤金·B·斯莱奇（Eugene B. Sledge），阿拉巴马州一个富裕家庭的成员。

35mm 的超级生产。

由史蒂文·斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯制作，HBO、Playtone 和梦工厂支持，预算超过 2 亿美元，每分钟 22 万欧元， 太平洋 这是电视史上最昂贵的大片。该剧共十集，于 2007 年 8 月开始在澳大利亚拍摄，拍摄地点包括昆士兰州道格拉斯港及其周边地区以及维多利亚州首府墨尔本。

斯皮尔伯格和汉克斯、联合执行制片人托尼·杜 (Tony To) 以及摄影指导雷米·阿德法拉辛 (Remi Adefarasin) 都曾在 2001 年与《血兄弟》合作过。阿德法拉辛与斯蒂芬·温顿共同承担摄影指导任务，两人各负责拍摄五个章节。

面对这个复杂的项目，阿德法拉辛和杜都非常清楚，该系列必须完全真实地再现第二次世界大战等真实而戏剧性的事件，“不能掺假或伪造图像”。为了让观众相信他们所看到的，制作人员使用柯达 Vision2 200T 5217 和 Vision2 500T 5218 35 毫米胶片、ARRI 相机和蔡司 Ultra Prime 光学器件以 16:9 格式将摄影发挥到了极致。

为了重现那个时期的氛围，To 和 Adefarasin 选择使用平衡钨丝灯照明，但没有使用典型的 85 校正滤镜，从而在底片上实现了非常淡的色彩触感。房间内的色彩分级、某些场景中的曝光不足或曝光过度以及强烈的背光完成了其余的工作。恰恰与照明相关的问题是该项目中最复杂的问题之一，因为许多场景是在丛林、海岸和自然保护区拍摄的，限制了重型设备的使用。

摄影指导们争论他们选择 35 毫米，因为负片的宽容度对于最真实的场景提供了至关重要的效果。 “例如，在丛林中部，我们在白天和云层中处理色温的连续变化。为了解决这个问题并促进色温之间的区分，我们在棕榈树上放置了大约 50 个 6K 太空灯，上面有完整的 CTB 和一点 Plus Gress 明胶。在黑暗的环境中，我们利用环境光取得的效果令人难以置信。我们使用调光器控制所有光线，有时与迷彩网和人工降雨交替使用，”评论道温登。

在拍摄某些场景时，还使用亮白色的桨来反射光线，有时用蓝色的桨来冷却图像，在演员的箱子和脸上获得爆炸的反射。

变速

为了营造出战斗中的混乱感，《太平洋》拍摄时使用了许多过肩镜头。 Windon 承认，“使用 35mm 相机的另一个优势是能够更改帧和拍摄设置。当没有对话时，我们只以每秒 24 帧的速度工作。其余时间，我们对帧速率进行细微的更改，从 21 或 22 fps 甚至 27 或 28，有时结合 45 到 90 的快门。通过这种方式，我们获得了独特的强度和断奏效果，就像迫击炮发射时一样。强调头部的转动或眨眼，”温顿指出。

即使在明亮的阳光下，温登和阿德法拉辛也经常在胶片上使用速度更快的胶片。 “我一直很喜欢 5218 的纬度，即使它不明亮，比如在白色的海滩或明亮的天空上。我喜欢它捕捉信息的方式。它是一种很棒的照片，适合过度曝光或在丛林中最黑暗地区使用的纬度，”摄影总监承认。 太平洋。

电视电影和色彩校正

墨尔本的 Cinevex Deluxe 将处理约 120 万米负片。电视电影传输在高清 DataCine Spirit 上进行，以 4:4:4 传输索尼 HDCAM 先生。对于日报，调色师 Neil Wood 使用了 Da Vinci 2K 色彩校正系统。制作公司选择创建 2K 中间片以供将来的发行选择。

如果日片的等级不够，则在 ARRI 或 Spirit 扫描仪上以 2K 或 4K 分辨率再次审查负片。在圣莫尼卡（加利福尼亚州）的 Riot，每集的评分需要两周时间。史蒂夫·波特在托德·伦敦的监督下进行了最后的整理，托德·伦敦在每场战斗中引入了一些奇怪的饱和度，给人一种超现实档案图像的感觉。

London 指出，“虽然一开始我们考虑过 Genesis 或 RED One 等其他选择，但经过多次讨论后，我们选择了 ARRI 和柯达胶卷，以便在夜间拍摄或海滩中间光线过强等困难情况下获得出色的画质。在丛林中使用高清摄像机拍摄，以及雨水、灰尘、污垢和高温的情况下，人们也担心使用高清摄像机进行拍摄。”

阿德法拉辛坚信“数字不能很好地反映人性。面孔看起来不太好。情感不是很好。一切看起来都太清晰和干净，但它看起来并不像我用两只眼睛看到的东西。对我来说，它看起来很假和做作。最重要的是，我不认为数字格式可以处理对比度范围。在一部像这样的坚韧的史诗电影中 太平洋镜头前发生暴力场面：爆炸、水、血、撞击、光影的高对比度。电影可以做到一切。”毫无疑问，这是摄影导演的个人选择，他们试图在图像中捕捉最昂贵的电视连续剧剧本的力量和挑衅。