Telson、Twinpeans 和 Oddmood 在《最后的日子》中的数字效果获得了高迪的称号

影片的后期制作和剪辑由同样来自 Tres60 Grupo 的 Apuntolaapospo 进行。 Telson 在四个月内制定了 200 个数字修饰计划。

Telson 与 Twinpeans 和 Oddmood 一起为电影制作了数字效果 最后的日子由亚历克斯·帕斯特 (Alex Pastor) 和大卫·帕斯特 (David Pastor) 执导的影片在 2014 年第六届高迪奖上获得了加泰罗尼亚电影学院的认可并颁发了一座雕像。

除了Telson之外，同属于Tres60 Grupo的Apuntolaapospo公司也参与了该片的制作，该公司也获得了最佳摄影奖，并负责该片的剪辑、调色以及数字和光化学母带处理。

同样，大奖得主， 到伤口处 y 给伊娃的卡片荣获高迪最佳电视电影奖的《阿蓬托拉波斯波》也与负责后期制作的阿蓬托拉波斯波合作。

另一方面， 最后的日子 它是即将到来的戈雅奖的最爱，Telson、Twinpeans 和 Oddmood 制作的数字效果也获得了提名，还有其他 10 项提名。

其他获得高迪奖提名的电影，尽管最终没有赢得小金人奖，例如 该隐的儿子, 昨天永远不会结束 y 古龙香水味 他们还在 Apuntolaapospo 进行了后期制作。

超过 200 个经过数字修饰的平面图

特尔森为这部科幻电影制作和设计了数字效果，该电影讲述了一种正在毁灭整个地球的神秘疾病所造成的影响。

除了基本的配色方案外，还制作了哑光绘画来重现纹理和设置。整个序列还通过数字阵雨进行了强化，这些阵雨分层放置在深度中，从而统一了不同镜头拍摄的阵雨。

特尔森在导演 David 和 Álex Pastor 的监督下使用数字修饰制作了 200 多个镜头。其中，广场恐惧症效果最为突出，需要导演和技术人员的密切配合，因为此类效果需要将高技术水平与强大的创作能力结合起来。

另一种最壮观的效果是用数字方式再现无法拍摄的摄像机运动，例如穿过格栅和玻璃的摄像机，以及在巴塞罗那莱埃塔纳大道上从一座建筑物飞到另一座建筑物的摄像机。为此，不仅需要重新创建深度运动，还需要重新创建摄像机真实运动所需的视角变化。

特尔森的获奖作品总共耗时四个月，涉及两名图形艺术家和一名主管，他们使用 Nuke 和 Flame 等工具将观众带入这个世界末日的虚构世界。

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