富士龙凭借两种全新 8K 和 UHD 光学器件以及创新的稳定技术开启了镜头设计的新纪元

如果说在 2015 年，这家跨国公司对 4K UHD UA 系列的推出感到惊讶，目前该系列已包括 15 个型号，那么现在富士龙则凭借具有广播变焦功能的新型 8K 超高清光学器件 HP66×15.2-ESM (HP66x15.2) 和 HP12×7.6ERD-S9 (HP12x7.6) 引起轰动。

戈登·塔布斯 y 饭田敏久，光学解决方案事业部副总裁兼总经理 富士能，与营销总监一起 托马斯·弗莱彻 他们负责以虚拟方式展示这家日本制造商的新解决方案，尽管出现了 COVID-19 冠状病毒大流行，但该解决方案仍然处于最前沿。

如果说在 2015 年，这家跨国公司因推出 4K UHD UA 系列而感到惊讶（目前该系列已包括 15 个型号），那么现在富士龙则凭借 4K UHD UA 系列引起了轰动。 具有广播级变焦功能的全新 8K 超高清光学器件 HP66×15.2-ESM (HP66x15.2) 是 HP12×7.6ERD-S9 (HP12x7.6)。

两者都是 两项先进技术的成果，无论是从 光学设计，通过精确的加工和组装，与 色彩科学 允许图像的独特再现。

富士胶片利用其在视频制作中的尖端光学技术，进一步扩展其高性能广播镜头产品线，包括与 8K 广播摄像机兼容的镜头。

该制造商自 70 年代以来一直致力于玻璃制造的质量检查，现在又加入了 普利多 纳米级 这使得其 4K 和 8K 镜头的质量独一无二。

新镜头响应最高质量的原则， 手持式和盒式镜头版本的多功能性以及通过开发新工具（例如 RBF、ARIA 和镜头控制）来帮助操作员完成工作的可用性。所有这一切，都没有忘记富士能特有的支持、持续反馈和培训。

至于新的 HP66×15.2是盒式镜头 达到了 最长焦距
1000毫米世界 并提供增加 66 倍最高变焦。

就其本身而言， HP12×7.6 它是一款便携式镜头，可覆盖 市场上最宽的焦距范围，7.6mm 至 91mm。

HP66×15.2和HP12×7.6将分别于2020年夏季和2020年秋季发布。

如今，高清视频的使用正在全球范围内普及，特别是在体育赛事直播和纪录片节目的报道中。 4K 和 8K 超高清 (UHD) 视频预计将进一步激增。无论是在2019年北京篮球世界杯，还是在英国电信体育制作的多场体育赛事中，富士龙镜头在8K分辨率下的潜力已经显现出来。

HP66×15.2 和 HP12×7.6 提供 超高分辨率 它与生动的色彩再现和高对比度相结合，产生 高动态范围 (HDR) 中的丰富色调层次。

镜头可与需求单位一起使用 富士能 EPD-51A-D02/F03 焦点位置今年3月推出，实现精准对焦。该组合可以轻松拍摄需要高级对焦精度的 8K 视频。

镜头使用 非球面和萤石元件 尽可能控制图像的畸变和图像角落的减光。采用浮动对焦系统，根据拍摄距离控制多组镜头，最大限度地减少因拍摄距离变化而导致的光学性能波动，提供从近处到无限远的清晰图像。使用 9片隔膜 它还实现了更接近完美圆形的开口形状，这有利于视频中的自然散景。

他 16位编码器 作为镜头的标准配置，可提供高分辨率数据输出，包括对焦和变焦位置。它允许与各种系统连接，例如将计算机图形与实时视频序列相结合的虚拟工作室。

UA107x，首款具有高级对焦功能的低端 4K 镜头

富士龙现在也有 UA107x8.4 AF（高级对焦）4K，世界上第一款具有高级对焦功能的 4K 盒式镜头。

UA107x8.4 AF 集成了 相位检测自动对焦传感器 新开发的，响应速度仅为 0.45 秒，可实现快速、清晰的图像，并拥有出色的移动物体跟踪能力。该镜头还具有该公司获得专利的图像稳定机制和107倍超大变焦，覆盖8.4毫米至900毫米（2倍时1800毫米）的焦距。

除了使用非球面元件和萤石有效控制各类像差外，该公司独特的多层镀膜（高透射电子束镀膜）提高了透光率，使其即使在明亮的阳光下或黄昏时也能提供生动的色彩再现以及丰富的基于 HDR 的色调层次。

借助新镜头，操作员无需担心关键 4K 制作中的对焦问题。

新一代稳定

在 4 月 16 日的虚拟新闻发布会上，富士龙推出了新一代稳定技术，该技术将融入不同的光学型号中。

其中，新功能脱颖而出 RBF（远程后焦距） 这提高了在起重机、体育场、陀螺仪、起重机中使用时的稳定性......值得注意的是，RBF 可以由移动单元本身的人员直接操作。

RBF 可能是一个重要功能，特别是如果体育制作包含远程工作流程，其中制作团队相距很远。所有发射镜头都需要根据相机传感器校准镜头，以确保正确的性能。这种校准通常称为“后焦”，目前是一种手动调整，通常由相机操作员或技术人员在本地执行。

富士龙的大多数 4K 和 8K 广播级镜头均采用所谓的“浮动后焦”系统，其中使用伺服电机来调整后焦。独特的 RBF 功能仅由移动制作单元或控制室中的视频操作员通过摄像机的 RCP 进行操作，不需要任何人处于摄像机位置。

另一个值得强调的发展是技术。 ARIA（照明衰减自动恢复）。其操作基于镜头设计的特点以及富士龙发射镜头和相机之间的位置元数据。在广播镜头的光学设计中，必须在工程上做出让步，以便在可用的尺寸和重量下提供所需的变焦比。由于这些妥协，两种重要的光学现象始终存在，即 变焦长焦端的曝光 和 相对照度。 ARIA 功能消除了这两者。

借助 ARIA，镜头中设计的斜坡曲线与相机共享，因此相机在靠近时会增加增益。通过相机输入适当的增益量，它可以无缝地抵消图像变暗的影响，从而在整个镜头的变焦范围内实现一致的曝光水平。

第二种现象称为相对照明，这是由于所有镜头的中心“最佳点”比图像边缘稍亮的结果。如果这是可见的，通常称为角阴影或舷窗。同样，在这里，镜头的相对照明特性是已知的，并且在给定型号的所有序列号中都是一致的。启用 ARIA 后，镜头与相机进行通信，提供镜头整个范围内的相对照明数据，然后校正角阴影，从而为图像提供从图像中​​心到边缘的平坦、一致的照明。

在 UA107X AF 光学器件上测试 Fujinon Advanced Focus 技术

UA125 空气

https://www.youtube.com/watch?v=SKvGv4-Pdnk