35 部由 Blackmagic 制作的圣丹斯电影节作品

在其他制作中，我们发现了诸如“Passing”（使用 DaVinci Resolve Studio）、“Land”（使用 Fusion Studio 和 DaVinci Resolve Studio）和“Playing With Sharks”（Pocket Cinema Camera 4K 和 Cintel）等电影。

多于 35部电影和电视剧 的 圣丹斯晚餐节 已采用以下解决方案生产 黑魔法设计 喜欢他们的 数字电影摄影机 和程序 达芬奇解决工作室。

在其他作品中，我们发现类似的电影通过，其中在拍摄过程中以及视觉效果和最终调色过程中都使用了DaVinci Resolve Studio和该公司的各种产品；土地，使用Fusion Studio和DaVinci Resolve Studio进行合成和调色；和 与鲨鱼玩耍，其中额外的镜头是使用 Pocket Cinema Camera 4K 型号拍摄的，并使用 Cintel 扫描仪对素材进行数字化。

开展的项目 Blackmagic Design 相机和设备:

审查：复制分级由数字化总监兼首席调色师 Paul Dean（Cinelab London）使用 DaVinci Resolve 进行。
第一次约会：导演兼电影摄影师 Manuel Crosby 使用 URSA Mini 4.6K 和 Pocket Cinema Camera 数字影院型号。
矩阵中的故障：电影摄影师 George Feucht 使用 DaVinci Resolve 作为其工作流程的一部分来拍摄电影的实际元素。
通过: El director de fotografía Eduard Grau (ASC) y el técnico en imágenes digitales Zack Sainz utilizaron DaVinci Resolve Studio y equipos UltraStudio Mini Monitor y UltraStudio Mini Recorder para procesar capturas y ver el material grabado durante la creación de copiones en el set. Además, emplearon como dispositivos Mini Converter SDI Distribution 4K, Smart Videohub 20×20 y Videohub Smart Control.
与鲨鱼玩耍: El director de fotografía Judd Overton filmó tomas complementarias con el modelo Pocket Cinema Camera 4K, mientras que la productora Bettina Dalton y The Footage Company digitalizaron material de archivo con un escáner Cintel.
R#J：摄影导演迭戈·马德里加尔 (Diego Madrigal) 使用两台 Pocket Cinema Camera 6K 设备拍摄影片。
欺骗的种子：摄影总监 Sjors Mosman 使用 URSA Mini Pro G2 型号和两台 Pocket Cinema Camera 4K 设备。
用户：摄影指导 Bennett Cerf 使用 Pocket Cinema Camera 6K 型号拍摄专题报道。

曼努埃尔·克罗斯比，导演兼摄影主管 第一次约会《第一次约会》的导演兼摄影主管曼努埃尔·克罗斯比 (Manuel Crosby) 指出，“URSA Mini 4.6K 型号在需要时为我们提供了出色的动态范围和色彩灵活性”。 “其简单、易于使用的界面为我们的制作创造了奇迹。此外，DaVinci Resolve Studio 还简化了现场审阅副本和创建代理文件以及电影的最终分级。”

“Cheeky Monkey Post 在配备 DaVinci Resolve Studio 的数字幕间室中使用了 DNG 和 EXR 工作流程，”他补充道。 梅丽莎·M·奥法特，公司所有者和创始人。

使用它们的项目 Fusion Studio 和 DaVinci Resolve 对于视觉效果：

4 英尺高 / 4 英尺高 VR：动画师 Martín López Funes (Malditomaus) 及其团队使用 Fusion Studio 和 DaVinci Resolve Studio 来制作该项目的视觉效果和虚拟现实元素。
炽热的世界：作曲家 Joshua Puente 使用 Fusion Studio、DaVinci Resolve Studio 以及 DeckLink 4K 采集和播放卡来制作电影的视觉效果。
土地：构图总监 Jeremey Nelson（移动目标）使用 Fusion Studio 制作电影的视觉效果。
劳动节：视觉特效艺术家兼制作人 Shaina Holmes（Flying Turtle Post）与视觉特效总监 Andrew Lim（Entoptic）合作，并使用 Fusion Studio 进行一些合成。
数到三、过去、摆动空间和未来世界：视觉效果总监 Alex Noble（Wild Union Post）在这些电影的工作流程中使用了 DaVinci Resolve。

“DaVinci Resolve Studio 和 Fusion Studio 的速度和多功能性使我们能够在 6 周内完成 70 个视觉特效镜头。所有图像均通过 DeckLink 4K 卡输出到 32 英寸 4K 显示器。以该分辨率查看乐曲并实时播放它们的可能性极大地简化了工作，”他评论道。 约书亚·普恩特，作曲家在 炽热的世界。

使用它们的项目 达芬奇解决方案和达芬奇解决工作室 后期制作期间：

一切皆光，无处不在：María Carretero（Nice Shoes）对影片进行了调色。
布鲁瑟：Seth Ricart (RCO) 对影片进行了调色。
尖头：Andrew Francis 使用 DaVinci Resolve Mini Panel 和 UltraStudio 4K 设备以及 Teranex Mini SDI 至 DisplayPort 8K HDR 转换器对影片进行调色。
第一次约会：Ryan J. Orozco（Cheeky Monkey Post）对影片进行了调色。
矩阵中的故障：Joel Ides（《Anarchy Post》）对影片进行了调色。
班主任室：Kent Pritchett（Color A Go-Go）对影片进行调色，而 Alex Exline 使用 DaVinci Resolve Studio 进行高分辨率剪辑并最终确定项目。
人为因素：安德斯·克里斯滕森对影片进行了调色。
我是一个简单的人：Nat Jencks（Goldcrest Post）对影片进行了调色。
骑师：Sérgio Pasqualino Jr.（漂白颜色分级）对影片进行调色，剪辑师 Courtney Ware 使用 DaVinci Resolve Studio 进行复印。
土地：乔·高勒（《HARBOR》）对影片进行了调色。
贝儿妈妈，我的美人：布拉德利·格里尔（Kyotocolor）对影片进行了调色，而电影摄影师劳伦·吉特拉斯也使用了
达芬奇解决工作室 在预生产阶段确定美学。
劳动节： 马西·罗宾逊（Goldcrest Post）为这部电影进行了调色。
我的名字是保利·穆雷：Ken Sirulnick（Goldcrest Post）对影片进行了调色。
通过： Roman Hankewycz（HARBOR）为本片调色。
费城地方检察官：Natacha Ikoli（Nice Dissolve）对影片进行了调色，而数字中间片总监 Pierce Varous 也使用了 DaVinci Resolve Studio 软件、DaVinci Resolve Mini Panel 和 UltraStudio 4K 设备、Mini Converters SDI 到 HDMI 转换器以及 DeckLink 和 DeckLink Mini Monitor 卡进行远程编辑。
粉红云：丹尼尔·多德（Post Frontier）对影片进行了调色。
R#J：罗伯特·克罗斯比（海王星邮报）对影片进行了调色。
S长袍：安德烈亚斯·索德伯格对影片进行了调色。
搜索者：丹尼尔·克拉里奇对影片进行了调色。
草莓公馆：Matt Riggieri（Digital Cave）对影片进行了调色。
优越的：Roman Hankewycz（HARBOR）对影片进行了调色。
驯服花园：Rodney Musso（日内瓦色彩分级）与 Niko Tarielashvili（第比斯利）合作对影片进行调色。
一起在一起：尼古拉斯·哈森（Light Iron，Panavision 公司）对影片进行了调色。
再努力一点！：Kent Pritchett（Color A Go-Go）为影片调色。
用户：Natalia Mercado（Cinema Maquina）对影片进行了调色。
白色婚礼：Marcy Robinson（Goldcrest Post）对影片进行了调色。
你不会明白：Chris DiBerardino（Technicolor PostWorks）对影片进行了调色。

凯蒂·欣森负责 Nice Shoes 的拷贝和数字中间片，他强调“这部电影 一切皆光，无处不在 它极其复杂，有 100 多种不同的帧速率和不寻常的采集格式。此外，考虑到内容的敏感性，我们的截止日期非常有限，”他解释道。“能够同时进行合规和评分至关重要。从这个意义上说，DaVinci Resolve Studio 的协作和色彩管理工具对于将电影搬上大银幕至关重要，而且无需长时间工作或给团队带来压力。”