Daniela Cajías, primera mujer que recibe el Goya a la Mejor Fotografía

Cajías, de origen boliviano y formada en la Escuela de Cine y Artes Audiovisuales (ECA) de La Paz, hace historia con ‘Las niñas’ en los Goya.

他 Goya a la Mejor Dirección de Fotografía 落在 丹妮拉·卡吉亚斯 对于他在电影中的工作 女孩们, la ópera prima de 皮拉尔·帕洛梅罗. Se convierte en la primera mujer en ganarlo。

A este premio también optaban Sergi Vilanova por 阿杜, Javier Aguirre por 阿克拉尔 y Ángel Amorós por 黑沙滩。

Al recibir el premio y rodeada del equipo de la cinta, lo dedicó a “todo el equipo de 女孩们 y especialmente a 瓦莱丽·德尔皮埃尔, Alex Lafuentea y 皮拉尔·帕洛梅罗 por haber confiado en mí, por haber apostado por mí. Gracias a la gente que quiero en Bolivia, a mi familia y mis amigos, a todos los artistas que están ahí”.

Cajías, de origen boliviano, se formó en la Escuela de Cine y Artes Audiovisuales (ECA) de La Paz, y es hija de los cineastas Francisco Cajías y María Eugenia Muñoz, por lo que desde niña ha estado relacionada con el mundo del cine. Ha hecho historia al ganar el Goya a la mejor Dirección de Fotografía por esa película. Es la primera en conseguirlo en 35 años de historia de los premios.

La cámara invisible

在 女孩们, Cajías quiso ser casi invisible, ya que como ella ha reconocido en entrevistas no quería molestar con trípodes, ni cables, ni luces…, sino rodar un poco como si fuera un documental, iluminando desde fuera del set o de las casas, para que las niñas tuvieran toda la libertad para actuar y moverse.

Una seña de identidad del trabajo de la fotógrafa es que se apoya en la utilización de 自然光 porque considera que hay algo en las texturas y colores naturales que brindan un tono que le convence más. No por ello, es reacia a recurrir a otras fuentes.

Su sistema de trabajo ha sido el estudio en cada localización de las entradas de luz para, ya en rodaje, ajustar lo planificado a las diversas circunstancias. El objetivo fue controlar la luz, el cambio de intensidad, cómo y por dónde redirigirla, con el fin de contribuir a la historia。

También fue idea de Cajías, acogida favorablemente por la directora de 女孩们, que la película se rodara en formato 4:3, no por cuestiones estéticas, sino para que el viaje imaginario a la época fuera más real. Tenía un punto nostálgico que trasladaba a los 90, con esa televisión cuadrada. Ambas consideraron que a nivel narrativo podía aportar.