“第一个但不是最后一个”：哥伦比亚电影中的性别差距

首次进行了一项研究（“第一个但不是最后一个”）指出了伴随哥伦比亚电影六十多年的性别差距。

该研究由 杰里利·波兰科·乌里韦创始人兼创意总监以及研究人员团队 保拉·卡斯塔尼奥、达亚娜·卡斯特罗、朱莉安娜·桑塔纳、阿尔巴·尼诺和保拉·克拉维霍，统计、传播、电影和社会学领域的职业女性。所有这些女性都通过全国上映的 500 部故事片样本收集并调查了哥伦比亚电影中女性的存在 六十年的历史。通过这种方式，他们不仅能够绘制该国的局势地图，还能够追踪哥伦比亚电影先驱的轨迹。

“第一个但不是最后一个”指出的一些关键是，女性参与最少的两个角色是 摄影方向占 6%，声音方向占 10%。 研究结果还表明，“总体而言”，男性在女性角色中占据主导地位。 历史的创造与书写，因为只有女性编剧 代表17%。同样，在管理角色中，存在感仍然低得多，仅达到 13%。尽管有这些数据，研究人员强调我们必须超越统计信息来详细了解情况。

先锋女性

该研究报告还专门用一个部分来描绘电影制作链中各种角色的先锋女性。从这个意义上说， 保拉·卡斯塔尼奥 指出“我们觉得有必要强调她们，因为这些女性的生活与我们的不同，也许在她们自己的权利以及她们如何打开大门进入电影行业方面受到更多限制，为其他后来的女性敞开了大门。”

在哥伦比亚电影界的这些女性中，我们发现 莉莉·阿尔瓦雷斯 （1941年），电影制作公司Patria Films的合伙人； 消灭奥乔亚 (1960)，故事片制片人 安条克，自由的熔炉; 玛尔塔·海伦娜·韦涅斯 (1961)，《Farándula》执行制片人； 加布里埃拉·桑佩尔 (1965)，短片纪录片导演 卡曼迪荒原; 贝拉·克拉拉·文图拉 （1968年），艺术总监 阿喀琉斯复仇; 玛莎·罗德里格斯 (1969)，中长纪录片导演、编剧、制片人和音响师 奇卡莱斯; 伊莎多拉·德·诺登 (1970)，汽车制造商 它将被称为哥伦比亚; 杰奎琳·诺瓦 (1974)，作曲家 卡米洛，游击队牧师; 克拉拉·玛丽亚·里亚斯科、卢兹·范妮·托邦、尤拉莉亚·卡里奥萨、多拉·塞西莉亚·拉米雷斯、萨拉·布莱特 y 帕特里夏·雷斯特雷波 （1979），所有这些都属于女权主义电影制片人集体“Cine Mujer”； 玛丽亚·海伦娜·雷耶斯 (1982)，音响工程师 事情就是这样； 格洛丽亚·特里亚纳 (1984)，纪录片导演 我的关节的味道; 卡米拉·洛博格雷罗 (1984)，故事片导演 他的音乐在别处； 哦 玛丽亚·保琳娜·庞塞·德莱昂 (1985)，动画短片导演 腓利门和胖女孩等。