我们正在接近单一 HDR 格式还是多种格式共存？

维森特·普拉（科伊特），专门从事技术和培训的咨询工程师，以及制作、后期制作和广播组的成员。超高清西班牙，解释了不同 HDR 格式的关键。

多年来，电视都是基于 阴极射线管技术。 每个制造商都推出了自己的技术改进，但它们都提供了某些白色的亮度 100 尼特。不久之后，平面屏幕出现了，每次都带有一个 更强大的背光，但是，在内心深处，电视制作方式几乎没有改变。它是一个 场景参考工作模式 其中操作员调整不同的相机参数以适应 有用的动态范围 内场景的 传输通道的动态范围 可以播放显示屏。因此，屏幕出现的亮度是相对的，并且根据背光的功率，白色以不同的尼特数表示： 100、300、400、1.000， ETC。

岁月流逝，相机传感器不断改进，曝光宽容度已超过 14 光圈值。如果在高清电视上有什么意义（那是 BT-709）只有大约 6.5 光圈到达观看者？嗯，这就是操作员的魔力，他们调整摄像机参数，使镜头的动态范围与显示屏的动态范围相匹配，从而为观看者带来最佳的质量。

起初，这只能通过相机来完成，但相机制造商开始考虑如何记录场景的整个动态范围，并在后期制作中决定如何将传感器的 14 或更多光圈调整到 6.5 通道。然后他们出现了 RAW 和对数曲线 制造商的专有相机。

第一个标准化 HDR 曲线

不久之后，人们开始谈论标准化的 HDR 曲线。一方面， 曲线HLG （混合对数伽玛），另一方面， 质子Q （SMPTE ST-2084）。两者都包含在推荐中 ITU-R BT.2100 “用于制作和国际节目交换的高动态范围电视的图像参数值”。

这 曲线HLG 仍然引用场景，但带有 曝光宽容度远高于gamma 2.4。 当然，根据屏幕上的尼特数，白色看起来仍然会有所不同。

然而，当我们谈论 质Q， 我们以屏幕为参考。这意味着在 信号按照屏幕上的像素必须看起来的确切数量尼特进行编码。 （0-10,000 尼特）。 8,000 尼特的图像在只有 4,000 尼特的显示器上会是什么样子？ 恐怕我对此没有答案。。这将取决于每个电视型号如何实现 信号颜色量转换 屏幕能够再现的来源（这称为颜色体积映射）和/或元数据是否被很好地标记。这就是电视格式混乱的开始：

曲线HLG
- 没有元数据。
PQ曲线
1. PQ10 – 无元数据。
2. HDR10 – 骗局 静态元数据 它报告产生内容和最大信号电平的参考屏幕的特性。
3. 骗局 动态元数据 它负责动态地告诉最终用户的显示器如何将源信号的颜色量（颜色空间和动态范围）映射到显示器能够再现的内容。在那里我们发现：
  - 杜比视界
  - Technicolor（HL-HDR2 和 DVB）
  - 三星 HDR10+

通常，由于其简单性， 曲线HLG 它主要用于提供实时信号的频道，而 质子Q 对于内容 后期制作 和的 平台OTT。

创作者的初衷

是否能保证 PQ曲线 是什么样的电影 看起来与创建时一模一样？理论上是的，但现实情况是这取决于 如何对正在查看的屏幕进行颜色映射。这就是倡议产生的原因 电影制片人时尚， 试图确保人们可以完全按照电影创作时的样子观看电影。现实情况是，后期制作室通常很暗，电流消耗也发生在 明亮的地方。 这迫使我们重新审查 电影制片人时尚 特别适用于飞机 y 手机。

是整个章节的触发点吗？ 权力的游戏 的 临冬城，哪个 几乎没有人能看清楚？嗯，我不知道，但是，当然，两者杜比作为三星他们随后发布了自适应系统，可以分析屏幕所在房间的亮度，以便在映射信号的颜色量以供观看时将其考虑在内（杜比视界 IQ y 自适应 HDR10+）。

获胜的形式？

但是......我们在西班牙正在接近单一 HDR 格式还是几种共存？如果我们谈论 线性电视频道，大概 HLG 处于领先地位，但毫无疑问，在 OTT 平台的世界中， 杜比视界 它已经取得了很多进展。三星推出 HDR10+ 以避免向杜比支付版税，但是 很少有竞争对手支持它。另一方面，系统 特艺彩色 （Interdigital）有几个版本： DVB采用了SL-HDR2， 尽管 ATSC-3.0 使用 SDR 向后兼容模式称为 SL-HDR1。好像这一切还不够，中国还推出了 HDR 生动，有一个办法 HDR10+ 到游戏和 动态元数据 也被纳入 HLG 在 SL-HDR3 y 杜比视界 8.4。