对角线（Banijay Iberia），从内部：“吉普赛新娘”，“地球的继承者”，“爱是永恒的”......
无论是最伟大的小说改编（《吉普赛新娘》、《加西亚医生的病人》、《大地的继承者》、《海洋大教堂》），令人震惊的故事（结，马塔德罗）, 历史账目（伊莎贝尔，女士）或来自最令人兴奋的日常生活（爱是永恒的, #卢梅利亚，中央市场), 对角线 （伊比利亚巴尼杰）几十年来一直伴随着电视小说。
制片公司和前面提到的几部小说的导演乔迪·弗雷兹（Jordi Frades）在这次采访中谈到了一些关键问题，例如线性和平台制作的共存、各种电视格式的成功伴随的趋势或伴随其格式拍摄的技术方法。
“我们喜欢讲故事。”如此简单的声明……并且 内容如此丰富。他 核 的 对角线（巴尼杰伊比利亚） 围绕 人物、经历和时代。团结一致，团结一心 技术法案变得更加复杂 （这是对时代标志的一次彻底的适应），制作公司已经能够提供一长串专有名称， 自1997年以来 它们是我国电视历史的一部分。例如，多个按钮： 超级 (1996-1999), 乱世里有爱 (2005-2012), 女士 (2008-2010), 伊莎贝尔 (2012-2014), 爱是永恒的 (2013年至今), 海上大教堂 (2018), 屠宰场 (2019), #露梅莉亚 (2020), 地球的继承者们 （2022）或即将进行和预期的调整 吉普赛新娘 (2022) 年 加西亚医生的病人 （2022）。
一部分 恩德莫尔 直至2019年，公司成为法国集团的一员，迈上了新的台阶 巴尼杰，由此形成许多其他专有名称，例如 石英、Gestmusic、Shine Iberia 哦 齐柏林电视等。闭门后几乎没有任何改变，因为制作公司仍然专注于 故事，尽管新的全球发行生态系统已经带来了以下产品： 国际和国家平台 他们发挥着突出的作用。
乔迪·弗拉德斯 携带 对角线 (Banijay Iberia) 前面 2020年以来陪伴数十年 他的几部作品都是从泥土中参与拍摄的。因此，它位于一个 特权地位 与全景视听的读者分享所有的关键 对角哲学， 也 反思 关于其改变方式的范围 我们消费电视的方式。
坎坷的开始
在一次与伟大小说的方向密切相关的值得注意的经历之后 对角线 （巴尼杰伊比利亚），例如 伊莎贝尔女士、海洋大教堂、马塔德罗、埃尔努多 哦 的继承人 蒂拉, 弗雷兹开始了他职业生涯的新阶段 制作公司董事。他在一个 复杂的时刻，因为他的到来是以疫情爆发为条件的 新冠肺炎。 Frades 将此时期定义为 复杂的，因为它伴随着一年 远程办公和推迟的项目。
尽管如此，《对角线》（Banijay Iberia）的导演还是强调了积极的时刻：“当时我们即将拍摄 地球的继承者 以及另外两个伟大的项目，例如 吉普赛新娘 y 加西亚医生的病人。 我们利用限制的优势 调整脚本 自此以来的所有作品 家庭亲密感，通常更复杂的事情，在接近预制作过程的最后阶段时通常会变得复杂。”
这并不全是好消息：新项目的创建仍然摆在桌面上，尽管无法 举行面对面会议减慢了一些流程。然而，一旦克服了疫情最复杂的阶段，Diagonal（伊比利亚班尼杰）就恢复了自己的节奏：“目前我们已经 30个不同阶段的项目。有些正处于连锁开发阶段，其他则正在等待回应......我表示他们将在未来几年从我们这里购买两个！ （笑）。”
出自线性之手
Diagonal 的轨迹一直伴随着 我国主要电视台的合作。制片人几乎与所有 通才，尽管在过去十年中，它的重点是与诸如 RTVE y 阿特雷斯梅迪亚。联合制作也逐渐在酝酿之中 Netflix 或 Atresplayer Premium，尽管这种平台方法有其自身的局限性 小字：“实际上，我们总是一只脚踩在直线上。 地球的继承者该剧在 Netflix 上首播，是与 Atresmedia 和 TV3 联合制作的，因此接下来会以相反的路线传播。 （……）最终，我们与 Netflix 所做的一切都是与线性网络的联合制作。”伊尔德丰索·法尔科内斯小说改编后的模型将被复制 加西亚医生的病人, 联合制作 西班牙电视台 骗局 Netflix。
“吉普赛新娘 这是一个项目 非常不同 对我们所做的一切。是 异常的，我们对结果非常满意，我们相信它会 惊喜很多 y 它会把我们带到其他地方”。
弗莱德斯发现很难识别 具体原因 造成了 对角线（巴尼杰伊比利亚） 尚未签署 独家原创平台，尽管他认为制作公司的发展轨迹（“也许我们过去被更传统主义的电视所识别”）或其对 历史小说 他们已经能够调节它们。尽管如此，Diagonal TV 的导演认为他们已经推出了一些项目，例如 屠宰场 或即将到来的 吉普赛新娘 这让他们 克服任何强加的标签： “为我， 吉普赛新娘 这是一个与我们所做的所有项目都非常不同的项目。是 异常的，我们对结果非常满意，相信它会非常令人惊讶和 它会把我们带到其他地方”。
比以往任何时候都更容易获得（并且受到限制）
的分析 弗拉德斯 不仅限于自己，还延伸到 一个部门的现实 其中 生产者以与需求相似的速度增长。弗莱尔斯认为 电视制作模式已经改变。他们也做到了 过程 导致纸上的草图成为一个作品 大预算和高期望：“现在，平台经常直接从编剧或创作者那里购买创意。以前，制作公司本身凭借其可持续性和偿付能力， 认可该项目，整理数字并确保没有恐慌。今天这已经不那么重要了，因为 项目完成后不需要大型制作公司”。
弗莱德斯有能力 认识到这一新范式的积极一面。可达性成为一种价值，第一次机会比以往任何时候都更加频繁。不过，也“机会有限”。
电视小说中的专有名称
识别的另一个特征 新游戏板 Diagonal (Banijay Iberia) 等生产公司的经营承诺是 专有名词 以某种方式寻求价值 致创作者或编剧。弗莱德斯并不认为存在 星系统 关于 节目主持人，因为现实是“街上的人们甚至不知道我们所观看的许多剧集的创作者” 阿尔贝托·罗德里格斯 哦 索罗戈延”。
“明天我将为 卡拉·西蒙。因为，显然，无论它位于何处，它都有一个令人着迷的代码。”
即使有一切，弗拉德斯 并不否认这些数字可以提供的价值。事实上，Diagonal团队已经决定聘请著名导演 帕科·卡贝萨斯 （便士恐怖片, 伞学院) 领导 吉普赛新娘：“最终，我们不能放弃拥有一个拥有 杰出且知名的人才。首先，它可以为你打开许多扇门。”然而，对于选择这样的制作公司来说，这并不是常态。 新兴人才 的 博尔哈·冈萨雷斯 到 #露梅莉亚：“现在机会给了新人，他们以前可能在制作公司委托他们拍摄电视剧时遇到更多困难。”
路径是 双向。制作方将继续寻找 塑造你的小说的最佳人才，而 电影般的结局 它已经成为电视制作的标准。与此同时，电影导演将寻求 讲故事的新方式，这大约是 到处旋转：“明天我将为 卡拉·西蒙。因为，显然，无论它位于何处，它都有一个令人着迷的代码。”
IP的乌托邦
合而为一 音像产业极度活跃不知疲倦地制造和丢弃新的刺激物来吸引注意力并吸引一代观众 知识产权保护 这成为很大一部分制作公司奉行的座右铭。未来的预测、多种开发选项和长期的格式要求我们保留独特的个人故事、人物和解释。
弗莱德斯认识到这是一个 逻辑趋势 他们迫害像自己一样的群体 巴尼杰尽管这是一个“越来越复杂”的方面：“一方面，制作公司试图维持其IP是合乎逻辑的，但无论你拥有多少IP，一个具有全球影响力的平台都会在所有地区发行该系列，这也是合乎逻辑的。”
现实情况是，知识产权之争每天都在发生 在许多制作公司中排名第二：“我们的活动是制作我们想要制作的系列。（...）当你与这种级别的制作公司合作时，他们会给你知识产权，这很复杂。显然，我们在谈判中处于弱势。”
除了 混合动力车型 就像共享一种格式的所有权一样，知识产权保护成为一个整体 乌托邦：“作为该系列的制作者，我们在这场战斗中无能为力。”
将小说改编成系列
一个重要的 核 对角线活动（Banijay Iberia）穿过 小说改编，是否是 Ildefonso Falcones 最受认可的两部作品（海洋大教堂 y 地球的继承者），即将首映 吉普赛新娘 的 卡门·莫拉，或到达 加西亚医生的病人们， 来自那个重要的作者叫 阿尔穆德纳格兰德斯。
“每个人都在追求权利。事实上，这正在创造像 文学经纪人 对于视听来说，这变得非常重要。”
Frades 认识到拥有以下资源对于生产公司的价值： 此类小说的版权，因为他们是一个 差别因素 要得到 出售项目：“现在，每个人都在追求权利。事实上，这正在创造像 文学经纪人 对于视听来说，这变得非常重要。”
在一个世界里 文学创作者 越来越接近视听，无论是 野心 至于 影响，他在系列发展中的角色发生了变化：“就 吉普赛新娘 确实，卡门·莫拉之一，安东尼奥·梅尔塞罗（Ndr：《Hospital Central》等剧集的共同创作者，也是《MIR》或《Farmacia de Guardia》等许多其他剧集的编剧）是剧本团队的一部分。”然而，就伊尔德丰索·法尔科内斯的小说而言，却遵循了完全相反的模式。最终，一切都取决于作者和作者 您希望参与该项目：“伊尔德丰索·法尔科内斯根本没有参与这个项目。确实，当我们发送剧本时，他向我们提到过一些内容，但一切都在那里。然后他看到了我们向他展示的章节，两次他都非常满意。”
一个经常性的、开放的人类团队
Diagonal（Banijay Iberia）的小说制作遵循了我国其他主要制作公司的趋势。信任 值得信赖的技术解决方案提供商，该公司依靠 经常性人才 对于他的许多小说。弗雷兹证实，当他负责制作时， 多次担任摄影指导, 电气 哦 摄影师 他们是一样的。
“我认为 新一代， 但 “我们不能让那些一生都在工作的人退休。”。
然而，对角线也知道 变化并适应其创造者的需求： “如果是 吉普赛新娘， 帕科·卡贝萨斯带来了自己信任的人，比如摄影指导 安德鲁·亚当。当你聘请导演制作连续剧时，你必须听取他们的建议。”此外，拥有新的人才也有助于 额外的好处：“当这些人带来非常有才华的人时，我们也可以继续依靠他们。这是一个 结识朋友的方式。确实，当你和同一个摄像师一起工作了 15 年时，他们已经完全知道我想要什么，但你也面临着这样的风险：我们彼此非常了解，但我们不会一起调查。”
最后，两者之间的混合 经验和新人才 它被配置为创造性方法的最终解决方案 对角线（巴尼杰伊比利亚）：“现在很多人从其他地方来到中间，提出了非常不同的建议。我们尝试尝试一切。我认为新一代很棒，但是 我们不可能让那些一生都在工作的人都退休。。与那些非常有才华、我永远想要依靠的人之间存在着忠诚和友谊的问题。”
例外的是 爱是永恒的
这种生产模式有一个例外： 爱是永恒的， 精神继承人 乱世里有爱。西班牙社会众所周知，我们谈论的是西班牙最经典的小说 对角线（巴尼杰伊比利亚），全年不间断拍摄， 数百章。
在这种情况下，几乎没有任何旋转 核 的 创意制作团队。他 高生产率 和 流程标准化 他们使 稳定 是该格式的主要价值之一。
Frades 确认，为了进行这项生产， 长期协议 骗局 材料供应商。收购自己的技术解决方案可能是一种选择，但 技术更新率高 推动与专业机构签署协议。顺便说一句，合同对双方都有利：现在确实有大量生产，但也有过这样的情况。 阿马尔 就在那里，当我们为人们提供一年的材料租赁工作时；显然，这对双方都有利。”
对角线中的 UHD
特别是在大型电视制造商和一些视频点播平台的推动下，超高清可能并不代表 基本要求 对角线制作公司（Banijay Iberia）。然而，它是制作公司的支柱之一，而弗雷兹认为它是一个“比工业或强迫更具创造性的元素”。这 超高清可选因此，“这不是问题，而是美德”。
这条路并不平坦。弗雷德斯 (Frades) 记得，说服各方跨入高清是多么复杂。 伊莎贝尔， 尽管最终时间证明了他是对的。这 视觉差异 是非常值得赞赏的：“前几天我比较了 海上大教堂 骗局 地球的继承者，两部非常相似的连续剧，拍摄时间相隔三四年。第一个是 HD 格式，第二个是 4 格式，可以明显看出差异。因为看视频的次数多了，所以看起来比较老。我不再告诉你你是否愿意 这位女士，这类似于圣地亚哥·塞古拉的西班牙电视重播节目（笑）。”
对护理和视觉保真度的关注使得 Diagonal (Banijay Iberia) 对 后期制作 对于他的小说来说，这是超高清领域不可或缺的要求。为了解决这个问题，弗雷德斯和他的团队依赖于他们所去的不同的后期制作公司。 根据每个项目的需求：“我们已经做了几个系列 豪华房，其他人与 安塔维亚纳......我们通常与两到三个公司合作。”
观众看到了什么？
尽管超高清技术不断进步，观众也押注于 更高分辨率的电视电视小说制作行业有一个难以解决的核心问题： 大师之间差别很大 由一个发出 制片人 他们会遇到什么 观众。
弗雷德斯特别关心这个问题，他 认识头痛 他们给了他们视频和声音：“有一天我播放了新的一集 权力的游戏 我必须控制和操纵很多参数。我调整了电影，使对比度不会改变，但什么也看不见，太暗了。有时我会想：“天哪，我全身心投入于此，但街上的人却什么也没碰……”
“当我走进 AVE 我看到人们在寻找 手机上的系列，我想：“我们靠的是 计划和质量 以便它 你最终会看到这样的！”。
面对这些问题， 家庭电视 提议 具有对话增强功能的并行声道，正如电视行业想要宣传的那样 电影制作人模式，一个允许观看者的解决方案 根据每个作品自动调整电视 根据 创作者最初的标准。然而，Frades 担心它们还不够：“这非常复杂。我家里有 QLED 和 OLED，同一个系列看起来不一样。我尽力做到最好，但有时你会听到有关摄影或美学的评论与后期制作室的完全不同。”
特别值得一提的是那些决定观看自己的精彩作品的人 手机，各种平台的东西 似乎鼓励：“当我在 AVE 上看到人们在手机上观看连续剧时，我想：“让我们制定计划和质量，以便您最终能像这样观看它！”但是，当然，这就是我们已经触及的重点。”
不确定性会影响生产吗？
音像制作的健康状况 特殊的时刻。不过，有一个问题 不可磨灭 生产公司的负责人： 经济不确定性 战争造成的和 涨价 将会渗透 内容产业？ 弗拉德斯 也不例外：“目前，这还没有发生。即便如此， 我们都担心它会过去， 明显地。平台倒塌之日就有可能 许多人落后了 或者他们联合起来，我认为这是可能发生的事情。”
即使面对一切，Diagonal（巴尼杰伊比利亚）仍面临着它的 乐观地迎接未来。数十个项目已在 不同阶段 而且这个过程并不快。弗雷兹和他的团队设定了平均持续时间 两年 一个项目从第一次谈判到首映所需的时间：“不像以前，剧本写好了，你就悄悄开始制作（笑）。现在每个人都想看到完成的剧本，章节越来越少。以前有13个，然后是10个，8个，6个……最后我认为 我们最终会拍电影”。
产业、宏观经济、竞争、技术、 平台。小说制作的世界是一系列的变量，这些变量在几个月内不断变化，并且不准备提供确定性。不过，就目前而言，我们可以坚持一个现实：所有 困难 将转变为 故事要讲。并且，从此， 对角线（Banijay Iberia）知道很多。
塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的报告
https://youtu.be/Rn9_mfESdY4
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