16 毫米与数字之间：《La Mesías》中的格式游戏

在本论坛中，《La Mesías》摄影指导 Gris Jordana 分享了她在拍摄最新系列《Los Javis》（原创作品）期间交替使用 16 毫米和数码技术的经验。 移动之星Plus+ 的 添加 内容。

尽管这看起来像是一个谎言，但使用 16毫米 几乎在它出现的同时被拍摄 弥赛亚。不久之后 毒，贾维斯夫妇开始和我谈论这个项目，当时这个项目被称为 一个穿着阳光的女人。我们有明确的参考资料，而且它们都是负片拍摄的。

对我们来说，我们也必须用胶片进行拍摄似乎是合乎逻辑的，但现在确实是这样。 很难说服制片人 像这样拍摄：导演自己常常不确定，而且在预算水平上要贵几个百分点（尽管在预算范围内这并不是那么决定性） 弥赛亚）。

当我们知道我们要做这件事并且脚本开始到达时，我们只需决定 如何以及什么。最合乎逻辑的事情是认为过去会用 16 来拍摄，而更黑暗和更精确的现在将采用数字形式。

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16mm生产的技术挑战

一旦我们决定用 16 毫米镜头拍摄，我就必须重新研究所有比赛记录并开始进行测试。事实上，自从电影学院毕业后，我几乎就没有机会拍摄电影了！我也有很多疑问 巴勃罗·阿巴德，电气主管，关于这意味着什么 照明水平：显然，我们需要更强大的设备，因为 16 的灵敏度低于当今的相机。渐渐地，我们意识到我们正在做的事情是 记得我们是如何开始的 很久以前拍的。这就是我们所做的：恢复这些做法、习俗和方法。

我们非常害怕 我们 米将会丢失 并且董事们是 创造性地受到限制 因为无法重复。事实恰恰相反：我们 我们习惯了 以这种方式滚动。

而不是做所有的事 引领，我们订购了许多设备 辉光，目前使用很少。我们也非常小心 弗利克奥 我们甚至不得不更换一些天花板上的荧光灯，因为在数字时代它并不明显，但在 16 中却很明显。在相机层面，我联系了 帕特里夏·托雷斯曾担任多部影片的焦点引导者 伊萨基·拉奎斯塔 并已进入 16 期 迭戈·杜苏尔。他组建了一个团队，他们也必须恢复这些习惯。

在电影部分，我们使用 阿瑞 第416章是一款令人难以置信的完美摄影机，是 ARRI 在创建 RED One 摄影机时不幸开发的。对我来说，它是有史以来最好的相机之一：平衡、超级干净且非常易于操作。我们使用了一组 Ultra 16 镜头，并配有一些主定焦镜头，因为第一组镜头的棱角很大，我们错过了 尸体。在数字方面，我希望 ARRI 35 能够使用 35 个光学器件，但我们在巴塞罗那好几个月都没有找到可用的设备。我们最终使用了 亚历克斯·LF，我们选择光学 库克 S7, 一些目标 全画幅 比 S2 或 S4 干净、完美得多，与 Super 16 格式形成更好的对比。

在生产层面， 我们非常担心会缺米 导演们的创造力因无法重复而受到限制。事实恰恰相反：我们习惯了这种骑行方式，习惯了更严格一点，并做了更多的测试来确定我们要做什么。

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后期16mm与数字的交替

后期制作是我和大家一起做的 豪尔赫·奥尔蒂斯 的 豪华房是一位与我经常合作的调色师，他的工作时间长且彻底，比我们做过的任何其他项目都更深入。

对于数字部分，我们没有遇到任何问题。我如何工作 查找表，我们一如既往地对待她。但到了16年，情况就不同了。这 日报 我们收到他们作为 扫描高清 我们把它们组装起来。当我们完成此过程后，他们从头开始以对数方式扫描材料并将其发送给我们进行颜色校正。这时候就轮到我们了 寻找曲线 消除我们选择的底片的偏红倾向，尤其是在曝光不足的情况下。

首先， 我们花了一段时间才找到这条曲线。一旦我们找到了它，我们就有了一个出发点。但我和 Jorge 一起做的新事情并不是对所有 16 个内容一视同仁，而是根据章节的不同采取不同的处理方式。在 1 和 2 中，我们有非常具体的参考资料，我们选择了一种类型 曲线更柔和、更温暖。第 3 章是 16 章的一章，所以我们不希望出现太大的困难，因为它们可能会让人感到疲倦。然后，在 4 和 5 中，我们对一些内容进行了评分 更极端的曲线 带来更多的纹理、颜色和对比度；由于零件不多，我们喜欢这样吸引更多的注意力。

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16mm 又回来了

我和导演都是 非常满意 与结果。拍摄的前几周是改编，因为16个Combo看起来很糟糕，有很多分散。此外，我们不得不更多地依赖光度计，等待 日报 他们每周回来两次...

尽管如此，我们最终还是说 我希望无论发生什么，我们都能用电影捕捉到这一切。我们不知道它是 16 还是 35，但这绝对是我们希望在我们的项目中继续共同探索的东西。添加一个 质感、真实感和污垢 我们感兴趣，我们喜欢它，我们享受它，当然，我们想继续调查。

他 电影般的 一个 质感、真实感和污垢 我们感兴趣，我们喜欢它，我们享受它，而且绝对， 我们想继续调查。

在过去的几个月里，自从我完成 弥赛亚，几位西班牙摄影导演给我打电话，因为他们也 决定在16年拍摄连续剧和电影。我们经历了用胶片拍摄一切，然后用数码拍摄一切，我认为现在我们正在接近这样一个时代： 更加重视每个项目 分析是否值得付出努力去拍摄底片。

确实，平台可能存在问题，因为有些平台会要求你提供 4K 素材，最终电影不是真正的 4K，而是夸大的电影，但我认为他们明白这是一部 创造性的决定 y 你必须尊重它。

乔丹·格雷

摄影指导