《弥赛亚》的后期制作：宇宙、高要求和 16 毫米

《La Mesías》的调色师豪尔赫·奥尔蒂斯 (Jorge Ortiz) 以及曾参与洛斯贾维斯系列后期制作的音响团队陪同 移动之星Plus+ （亚历杭德罗·洛佩斯、马里奥·冈萨雷斯和安娜·哈灵顿）回顾了近年来最具开创性的西班牙小说之一的后期制作所面临的挑战。

获取内容 已经迈出了一大步 弥赛亚， 在形式和实质上都是勇敢的产品 国家视听生态系统。在 Movistar Plus+ 的支持下，这部由七个章节组成的大片平均持续一个多小时，由 哈维尔·卡尔沃和哈维尔·安布罗西 凭借多项提名以及公众和评论家的认可，获得了行业认可。

全景视听读者都知道其中的技术挑战。摄影总监格里斯·乔丹娜 (Gris Jordana) 详细介绍了 关于小说中最关键问题之一的论坛：决定更换数码相机的材料（ 阿瑞 亚历克斯·LF 带光学 库克S7）与另一个能够滚动负数（ 阿莱416，具体来说，以 16 毫米为单位）。

这种条件改变了游戏规则：不仅因为它在制作或方向水平上意味着什么，而消极条件则意味着在欧洲另一边的拍摄次数和增加调查过程，而且因为它如何影响 分级过程。必须仔细研究色彩处理才能找到 适当的曲线 每一章的内容，因为在这部小说中，每一集都是在一个 不同的视觉宇宙。与此同时，洋地黄与光化学的结合导致人们寻找配方来维持 视觉连贯性 以便缺陷（或缺乏缺陷）适合具有不同时间线的故事。

团队由 西班牙豪华房 与 Suma Content 以及 Los Javis 领导的创意和技术团队的其他成员携手合作，共同打造了这部有趣的作品。 豪尔赫·奥尔蒂斯 使用 DaVinci Resolve 作为工具深入研究他在此过程中面临的挑战 黑魔法设计， 尽管 亚历杭德罗·洛佩兹 （版), 马里奥·冈萨雷斯 （混合) y 安娜·哈灵顿 y 塞萨尔·莫利纳 （对话和 ADR）展示交替的情况 创造力、直觉和技术 在后期制作中 弥赛亚。

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一章，一个宇宙

弥赛亚 她的故事从安瑞克开始，当她发现一个疯传的视频时，她又想起了安瑞克的过去。 基督教流行音乐团体。这一事件的结果是，一个关于蒙特塞拉特领导的血统的故事被分为几个时代，她将带领她的孩子们进入一个充满宗教狂热和妄想的世界，这些世界值得在 Movistar Plus+ 上的章节中发现。

该系列的七集将观众带到不同的地方 时刻、情感和时间，反映在小说基调及其技术发票中的变量。这样， 过去用负片拍摄，现在用数字拍摄，并且每个章节的颜色选择都受到不同的影响和影响 最大需求，正如奥尔蒂斯详细介绍的那样：“虽然我与格里斯（乔丹娜，摄影指导）携手合作，但导演们非常清楚他们一直在寻找的参考资料。每一章都力求成为一个色彩的宇宙。夏天、冬天、春天......在需求层面， 弥赛亚 这就像制作一个将数字和超级 16 英寸结合起来的 500 分钟广告。

豪尔赫·奥尔蒂斯：“在 要求, 弥赛亚 就像 制作 500 分钟的广告 匹配 数字的 y 超级16”。

焦虑、神秘、纯真 哦 动荡 它们是视觉和声音架构的基础 弥赛亚正如洛佩斯解释的那样，以当前的冬季为参考，诸如此类的作品 囚犯 （丹尼斯·维伦纽夫，2013） 这 剩菜 （Damon Lindelof 和 Tom Perrotta，2014-2017）：“一切都必须非常黑暗、非常密集，天空有点不真实。”另一方面，该系列的第一个 16 毫米场景是一个充满童趣的温暖夏天，重点关注维克多·埃里塞 (Víctor Erice) 的电影，例如 蜂巢之灵 （1973）。

这一要求也被推断为声音。 亚历杭德罗·洛佩兹 定义他的工作 弥赛亚 “一次相当不错的旅行”，并赞扬了洛斯贾维斯，后者鼓励他们“大胆”地接近。就其本身而言， 马里奥·冈萨雷斯 强调了导演们的参与，他们为使“对话完美”付出了很多努力，这是“对 表演 演员们的。”

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16 毫米可变

独特的因素之一 弥赛亚 这是你对他的赌注 16毫米。在一个时代，当 在后期制作室寻找缺陷 为了不放弃现代录音设备的可靠性和清晰度，Los Javis 选择追求老派的自然性。对于奥尔蒂斯来说，这是一个相当大的 挑战：“16 会让你的图像变脏，这正是我们想要的。同时，Alexa 相机为你提供如此超清晰的清晰度......挑战在于如何让两种美学共存。”

他在色彩校正室的工作对于统一两个世界至关重要。正如他职业生涯中的惯例一样， 奥尔蒂斯 已经使用该软件完成了这个项目 达芬奇决心 的 黑魔法 与面板一起 DaVinci Resolve 高级面板：“自从 2000 年代初开始接触光化学以来，我一直在使用达芬奇。我已经使用它超过 15 年了，因为它是一个超级通用且非常快速的工具。此外，更新是不断的：如果有相机， 插件 或者新的编解码器，一切都更新得非常快。此外，选项也在不断改进： 曲目， 面具……”

豪尔赫·奥尔蒂斯：“ 16 它会让你的图像变脏，这是我们想要的。与此同时，摄像机 亚历克斯 他们给你如此超凡的定义……挑战在于如何获得它 两种美学并存”。

奥尔蒂斯必须解决的一些最显着的挑战包括： 负面的宽容度有限 或烧毁了“难以”挽救的“高潮”，尽管这“是导演想要实现的美学的一部分”。无论如何，这并不是一部将两种来源同质化的作品，而是修饰了两种来源的独特特征的作品。 光化学和数字 实现两个世界的共存。

16毫米的影响也很明显 健全的方法 项目的。最初，正如洛佩斯所说，给予 声音质感 与光化学拍摄的部分不同，这些部分最终被丢弃，以实现该系列创作者所寻求的“干净和原始的声音”。即便如此，正如它所说 安娜·哈灵顿， 他 十六最终确实潜入了最终的混音中：“有很多亲密的时刻，相机快门的声音潜入其中。我们已经减少了很多，但我们确实决定将其保留在几个场景中。”

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后期制作的挑战 弥赛亚

该项目的可变性质导致 Ortiz 求助于不同的资源来解决不同的问题： 负片处理，用达芬奇修正扫描中一些最难闻的缺陷并防止污垢或灰尘，直到 缺乏纬度 一些 最戏剧性的时刻 的 弥赛亚。用调色师的话说：“在某些时刻，底片没有足够的宽容度来很好地拯救面孔。在那些时刻，我们使用了工具 魔法面具，这使您可以快速描绘脸部，并且在选择要突出显示的部分时更加精细。我们在几个序列中使用了它，做了一些事情 美丽。我们也亲眼利用了这一资源。”

另一个特别相关的问题是管理 查找表。尽管它们最初是被定义的，但随着生产的进展，它们已经被修改以产生不同的美学。这样一来，第六集个性非常鲜明，第七集回归自然主义，第四集则结合了不同的方法，因为它涵盖了多个时空。 “在 ACES 工作对我们帮助很大，使我们能够使用这些材料的修改，”Ortiz 强调道。

马里奥·冈萨雷斯： “他 巨大的挑战 这个系列的目的是让声音相信 是真实的，但维持 可理解性和电影本身的真实性”。

就其本身而言，声音团队已经与 狂热者 专业工具 和一个控制面 狂热S3。主要挑战之一是第三章的壮观声音设计，其中他们用不同的叙事元素（例如昆虫或鸟类的声音，或 索尼克奥德赛第4集。他是这样说的 马里奥·冈萨雷斯：“我们举办了一场天主教音乐会和一场 狂欢，我们必须在保持对话完整性的同时创造这些感觉。我们实现了共存（……）。这个系列的巨大挑战是让人们相信声音是真实的，但又保持电影本身的清晰度和真实性。”

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完成...版本 戏剧

弥赛亚 Movistar Plus+ 已经达到了平台通常要求的高要求，其中包括完成 4K 格式 SDR 和 HDR。 Ortiz 承认，这个最新版本需要使用 Blackmagic 软件进行大量工作：“由于 16 mm 中没有太多边距，因此对颜色的处理非常精细，因此没有太多污染，也没有曲线急剧上升。我们已经使用 DaVinci Resolve 的 HDR 颜色模块解决了这个问题，一切都在数字环境中保持一致。”

此外， 弥赛亚 它还在著名的 圣塞巴斯蒂安节，奥尔蒂斯必须为此制作一个版本 戏剧：“我们必须制作一个用于放映的特定版本。一旦我们有了所有章节，我们就去剧院并更改了项目的 ODT。格里斯和我必须仔细检查所有章节，甚至为电影版本修改一些天空，但没有比这更多的问题了。”

这 音频混合 的 弥赛亚就其本身而言，是按照格式制作的 杜比全景声 遵循 Movistar Plus+ 规格。然而，球队 豪华房 他非常仔细地工作 缩混 以确保他们所做的设计在 5.1 混音或立体声中得到同样的欣赏：“如果不支持叙事，杜比有时允许我们做一些令人惊叹的事情，这一事​​实是没有用的，”López 评论道。同样，一个 混音 戏剧 哈林顿证实，对于这些特别放映。

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“看不见”的后期制作

团队由 西班牙豪华房 携手并进 获取内容 为了交付七章 弥赛亚 为了达到他们在制作中所寻求的卓越视觉效果，花了很长时间。该系列的分级和定稿于 5 月开始，于 9 月底结束，而声音在 3 月迈出了第一步，并于 10 月结束，当时最后一批材料已交付。

亚历杭德罗·洛佩兹： “所有的 部门 我们已经把 很多的爱，真相。我们有 对这个项目感到兴奋 我们有 爱上这个故事”。

“各部门都已 很多的爱，真相。我们对这个项目感到很兴奋，并且爱上了这个故事。”洛佩斯在试图解释这个故事的含义时承认道。 后期制作成功的原因。就马里奥而言，他很清楚问题所在：“我希望我们的作品不要绝对受到关注。重要的是这个系列抓住了你，而我们并不脱颖而出；我们更倾向于我们想要讲述的内容和情感。”

奥尔蒂斯 完全同意：“我们用与声音相同的方法来处理色彩。最终，我们不仅支持这个故事，而且还试图帮助 工作更有力量 并且，从各个方面来说， 非常吸引观众。 (…)我们可以说这是一个 宗教经历”。

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的报告

https://youtu.be/nQKEnY_KsrQ