电影院和视频点播平台：亲密的敌人

En esta tribuna, Fernando Lobo, responsable de programación y comunicación de 大使电影院, reflexiona sobre cómo ha afectado a las salas las nuevas ventanas de exhibición condicionadas por las plataformas de vídeo bajo demanda, ampliamente condicionadas por los nuevos hábitos de consumo desarrollados por la experiencia a raíz de las restricciones derivadas de la COVID-19.

Antes del 2020, antes de la pandemia, ya existían las plataformas. Los catálogos no eran tan amplios y quizá no había tanta producción de películas propias como hay ahora, pero sí que existían grandes series. Todos recordamos Juegos de Tronos, 我们在 HBO 上看到的以及许多其他作品。简而言之，这些平台在建立这种关系之前就已经占有一席之地。 亲密的敌意。

如果我们看一下票房数据，从 2012 年到 2019 年，我们可以看到电影院的上座率是如何逐年增长的，这源于我们的起源：2008 年的危机。 2019年， 1亿观众。这些年对于电影来说非常重要，恰逢 Netflix、HBO、Prime Video、Filmin、FlixOlé 哦 迪士尼+。

事实上，这种共存的发生并没有对展览产生重大影响，这一事实首先表明， 社会模式和消费模式发生了变化。

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大流行带来的范式转变

疫情导致我们被关在家里两个月，再加上一段时间电影院不开门。有很多 限制、恐惧 y 做一件事的社区和做另一件事的社区。国家计划不是计划，而是计划 十七，有多少个自治区就有多少个。一些勇敢的发行商知道他们会在马德里上映，但可能不会在其他社区上映。

各平台以不同的方式应对这一时期。最严重的赌注是 迪士尼，因为它决定发行诸如 红色的, 灵魂 哦 卢卡，这意味着电影院 完全彻底的毁灭. Durante un tiempo, solo se estrenaba en España cine independiente, que es un motor importante del cine y que hizo grandes números dentro de su contexto, pero no es suficiente para sostener a toda una industria.

Durante este periodo, ya sea por el entorno social, la oferta de los cines o las apuestas de las plataformas, la sociedad sufrió un cambio. Se decía mucho la frase “De esta saldremos mejores”. No sé si hemos salido mejores o peores viendo cómo está la sociedad actualmente. Lo que sé que es seguro es que hemos salido diferentes。

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Cinco años después…

在过去的这些年里，我们不得不学会生活在这种消费模式中。行业本身一直在适应。迪士尼决定 回到电影院;像 Apple TV 这样的平台，也许是由于其在我国的影响力下降，决定重新考虑大赌注的首映，例如 月球杀手 上映两个多月了，然后就出现了这样的情况 雪社。

现在比以往任何时候都更重要的是 生产商、平台、经销商和参展商 让我们开始吧 协议 使得这个 新的背景 海 适合同居的。

即使在今天，我也不明白为什么它没有在影院上映，即使它只在西班牙上映。我不知道Netflix决定在院线然后在平台上发行这部电影在多大程度上不会更有利可图。该片于 12 月 15 日首映，截至 12 月 15 日已在平台上上映。戈雅奖是在一个月后上映的，这本来可以让这部获得所有奖项的影片在两个多月内如火如荼地进行，但不仅如此：奥斯卡奖让这部电影重新成为人们关注的焦点。

无论如何，平台赌注的这种重新制定是有利于 让我们回到那种亲密敌对的状态。当然：现在比以往任何时候都更需要生产商、平台、分销商和参展商达成协议，以便 新环境宜居。

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关于橱窗的新协议

应达成的主要协议是 显示窗口。我们来自一个有着非常严格的最后期限的电影行业。有电影院、实体格式退出和电视格式退出的窗口。现在，这种划分不再有意义：蓝光和 DVD 的销售受到平台目录的影响，这些平台的库存量令人印象深刻，而且经常从一家公司跳到另一家公司。很多人都问同样的问题： 为什么我要购买物理格式 一切同时无处不在 如果两个月后我会在 Movistar Plus+ 或 HBO 上观看这部电影？

问题是我们面临着房间的风险，就像物理格式一样， se conviertan en un asunto romántico. La gran cantidad de estrenos semanales, junto con los estrenos directos en plataformas o las cortas ventanas de exhibición, hacen que se esté cultivando en algunos espectadores la sensación de que da igual ir al cine. Total, dentro de muy poco tiempo la tendrán en Movistar Pus+, Netflix o HBO.

Corremos el riesgo de que las salas, al igual que el formato físico, se conviertan en un asunto romántico.

Es evidente que para toda la industria del cine sea sostenible, tienen que estar mejor marcadas las ventanas de exhibición cinematográfica。这些平台需要影院：它们从对电影的热爱和电影文化中获利。我不认为平台想要一个电影院越来越少的社会，因为最终平台上消费的电影会越来越少，电影的制作（和投资）质量会下降， 你会想念一些特别的东西 这使该行业有别于其他视听娱乐，例如播客或有声读物。

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寻找影院与平台之间的中间地带

在电影院和平台之间建立新的协议很重要，但是 回到十年前的橱窗已经没有意义了。 128天没有必要，但目前一些原创平台作品的三周也行不通。有必要坐下来问以下问题：“如果我们做一个 八周的临时窗口，让来首映的人知道它在平台上的首映不是立即的，这样我们就能获得更多的容量和更多的收入？

对于像我这样的文化爱好者来说，最理想的情况是新的 电影法 将规范这些新的展览窗口，尽管问题非常复杂。意识形态是意识形态，政治是政治。有 两个亲密的敌人：在电影院放映和在平台上利用；在环的一侧，一个，在另一侧，另一个。还有什么比有一个更好的 仲裁员或调解员 决定什么可以做、什么不可以做，以便“战斗”在一定的指导方针或规范的框架内尽可能公平？

对于爱好者 文化，我发现自己在其中，理想的情况是新的 电影法 常规是 新的展示窗口，虽然问题是 非常复杂。

发生的情况是，每当国家干预私营企业时， 争议。限制平台定义其发布的“自由”可能会导致立法者失去选票，尽管这最终可能会极大地受益 电影业。

展望展示窗的未来，有必要 聆听业界的声音。但最重要的是，我们必须 多倾听对方的心声。我们必须放下自负和骄傲，多对话，多理解对方，最重要的是，愿意让步。如果没有人改变自己的立场，事情就很难顺利进行。或者至少 英语 更远 难的。

费尔南多·洛博

负责编程和沟通 大使电影院