“Muertos S.L.”和“Machos Alfa”（Contubernio）的摄影：喜剧中的自由和视觉勇敢

胡安·路易斯·卡贝洛斯 (Juan Luis Cabellos)，成功拍摄《Muertos S.L.》的摄影指导(移动之星Plus+）和“阿尔法男性”（Netflix）由Contubernio，反思了应用于喜剧的电影摄影，以及勇敢如何在必须关注项目而不是该类型最常见的概念支柱的方法中发挥作用。

什么时候 劳拉和阿尔贝托 卡瓦列罗 在遥远的 2013 年推出了 Contubernio，以适应 即将到来的那个 (2007) 在 Mediaset España 中，很少有人能够想象即将到来的工业变革。点播平台的整合以及电视制作方式日益确定 可能会有所不同 标志着一代摄影制片人和导演。 HBO 在《黑道家族》中所做的事情可以在西班牙电影界得到翻译，避免经典的三镜头模式并利用大屏幕技术。

一点一点地， 戏剧 正在利用这些新的机会来生产具有典型技术饰面的产品 专业 美国人经常跳过英国主要工厂典型的中间步骤：BBC。然而，喜剧的增长却要慢得多。 Canal+ 在 2010 年就已经敢于将电影摄影方法引入这一类型 豪尔赫·桑斯怎么了？ 借由 大卫 真的。预算和干预都很少，但最终包含了一个在该类型中不常见的元素： 视觉、自然和透明的身份 与传统的超照明方案相比。

从那时起，当绝大多数电视剧都采用新的方法来满足西班牙观众训练有素的眼睛时， 喜剧 suele encontrar mayores condicionantes para expresarse de una manera personal en la fotografía. “Tiene que ver con el prejuicio de la 喜剧. Es muy frustrante hacer una comedia y que sea totalmente plano en el acabado visual. En ocasiones, no tienen ningún incentivo estético”, reconoce Cabello, consciente del freno de mano echado por parte de varios agentes industriales.

Poco a poco, el cambio se produce con aproximaciones como 小信心 (2023), en la que 卡尔斯·古斯 apuesta por el naturalismo y lo une al 伪纪录片, un enfoque similar al acometido por 大卫 Echeverría y Fran Ríos 在 帕基塔·萨拉斯 (2016); 马德里燃烧 (2018), un ejercicio monocromático firmado por Pau Esteve, o la recién estrenada 到底 (2024), una distopía magenta fotografiada por Fran Fernández 在 David Sainz 的指导下，他用最少的资源和一股创造力，以雄心勃勃但谦虚的态度在 YouTube 西班牙创造了历史 马尔维维多 （2008）。 Contubernio 可以这么说，尤其是在他致力于点播平台的舞台和在摄影指导下 何塞·路易斯·卡贝洛斯，可以通过像这样的系列为这个不断增长的列表做出贡献 阿尔法男性 (2023)，一种基于美国的优雅方法 现代爱情 （2019），或最近 穆埃尔托斯 S.L.，以 2.40:1 的比例拍摄，以西班牙喜剧中独一无二的摄影方式讲述殡仪馆的日常生活。

卡贝洛斯让我们了解了他对喜剧电影摄影的看法；它的历史局限性、未来机遇，更具体地说，它在协助卡瓦列罗兄弟实现其创作目标方面的作用。

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喜剧系列摄影

卡贝洛斯在小说和纪实摄影领域有着广泛的职业生涯，他处理每个项目都试图定义 视觉宇宙 每个生产。他不赞成“强加他的意志”，而是努力理解每个故事应该如何讲述，并在桌面上提供视觉参考，作为舞台的灵感：“我的方法总是一样的：你必须适应这个项目，因为每个人都需要自己的东西，并努力充分利用它。”

“看来在 喜剧 它已经采取了 还会有更多的事情发生，但确实可以有 你自己的审美基调 并且不一定是 非常扁平的东西”。

这 弹性 戏剧作品的制作与喜剧相差甚远。支柱就像 颜色、亮度和低对比度 尽管夏季最大的电影大片明确致力于标准化和干净的方案，但它们继续主导着一个逐渐能够摆脱这些参数的行业。但这个行业能否摆脱最常见的喜剧规则呢？创意提案能否从图像到当下面对面 感觉良好 和喜剧有这么密切的关系？

“我记得它刚出来的时候 火葬场。当时大家都在说，“你知道如何拍一部不一样的剧吗？”在喜剧中，它似乎需要更长的时间才能到达，但确实可以有 你自己的审美基调 y no necesariamente ser una cosa muy plana”, opina Cabellos. Justifica su reflexión en ejemplos como la evolución del propio género, cuyos guiones invitan a rehuir del esquema de tres cámaras de plató propio de 阿伊达 (2005) o La que sea avecina “para hacer muchas páginas”, así como en la influencia de las plataformas: “El cliente te demanda que tenga una cierta estética, porque lo bueno de que hayan llegado las plataformas es que la factura, en general, ha subido mucho. Ha costado que se aceptaran series como la que hemos hecho con Muertos S.L., que es una cosa con muy poca saturación y con zooms en referencia a The Office (2005), y podamos hacer más el macarra”.

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优雅和特写，在 阿尔法男性

签署纪录片照片后 挑战：预计到达时间 （2020）及其后续版本 挑战：11M （2022），由于一系列“幸运的巧合”，卡贝洛斯最终进入了 Contubernio。 罗伯托·蒙日马德里工厂的常务董事在制作公司受托为 Netflix 制作一部与 即将到来的那个。

参考和验证 卷轴 通过这一过程，卡贝洛斯发现自己沉浸在 阿尔法男性, 成功 Netflix 已经进入第三季了。为了摆脱 Mirador de Montepinar 的规范，我们的目标是实现“辉煌、非常 美丽”。 “它有很多对比，它优雅而明亮。我们没有感觉到与这种类型的联系，”摄影指导说，他也将目光投向了 性教育 或自然主义 了不起的麦瑟尔夫人。

“我们想要 卢兹 出去 透明的 并且会很好地描绘每一个 空间 所以它是 优雅、酷炫、漂亮。从某种意义上说，有一种非常美感 纪录片骗子 让观者相信所有的空间都是如此，并让 更身临其境的观看”。

描绘人物形象也是关键 人物 并给予它们最大程度的突出，使脚本比任何其他元素都更加出色。 “我们希望光线是透明的，能够很好地描绘每个空间，使其优雅、凉爽、美丽。在某种程度上，有一种非常 纪录片骗子 让观众相信所有的空间都是这样，让观看更加身临其境。”摄影指导解释道。

为了使他们的创意愿景成为现实，该项目被选中 阿瑞 亚历克斯迷你低频，按照 Netflix 标准，这是一个足够的解决方案。镜片方面，卡贝洛斯选择了光学系列 库克 S8：“他们非常擅长特写镜头。该剧 85% 的内容都是人们在说话，因此很好地描绘他们非常重要。Alexa Mini 和 Cooke S8 的组合效果非常好。”

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破旧而冰冷的色调，在 穆埃尔托斯 S.L.

短暂参加第二单元后 小镇 (2021) 是 Contubernio 的一部作品，其中 Cabellos 坚持了 Carlos Domínguez 之前定义的概念，轮到了 Muertos S.L., 为此，阿尔贝托·卡巴列罗 (Alberto Caballero) 为自己设定了一个高于其他所有人的目标：“当我们开始谈论这个主题时，阿尔贝托告诉我，一旦我们看到一张 穆埃尔托斯 S.L.，任何人都可以说“这是另一个 系列完整 不同于 阿尔法男性””。这次谈话之后，寻找的时间就开始了 参考 并将它们放在桌子上。

携手并进 爱德华多·巴列霍斯艺术总监卡贝洛斯正在绘制一张参考地图，该地图将绘制在堡垒的基础上 伪纪录片 作为 办公室， 作为相反系列的 演替 (2018), 鉴于 阴谋 伴随着情节：“穆埃尔托斯 S.L. 这是一家中小型公司发生的一系列阴谋，与殡仪馆无关，但这不是恐怖或血腥系列，而是角色们花了整个赛季密谋谁可以统治。 （…） 在...前面 阿尔法男性，我们决定不做我们能做的最漂亮的镜头，也不介入特写镜头。有很多黑眼圈，因为办公室里有光。”

“提出了一个 2,40:1 在 全景 因为棺材是水平的，这样可以 对话发展 围绕这些元素之一，有几个角色。”

这导致了一系列“乐趣”，情节设定背景的结果：工业区的一家殡仪馆，虽然客户的部分有硬木，但后面有普通的办公室，铺着最破旧的地毯。该系列是用 索尼 威尼斯，其中特别利用了双 ISO 以及镜头 安琴 EZ 30-90 和 15-40：“使用数字电影摄影机意味着我们在变焦镜头方面的选择很少。我们得到了我拥有的这些 奥维德，这是 出租 相机的性能，事实是我非常高兴：它们工作得非常好，远摄几乎没有任何下降，并且很容易调整色彩分级。”顺便说一句，色彩校正是他们所寻求的 冷色调 从一切温暖的事物中减去存在感。

“有了这一切，一个非常酷的系列已经问世，我们在其中玩得很开心，”卡贝洛斯说道，他也有机会展示 差异化方法：“我必须非常感谢劳拉和阿尔贝托，让我觉得我可以提出任何建议。我提出了一个 2,40:1 全景式，因为棺材是水平的，这将允许对话围绕这些元素之一与多个角色展开。”这些特殊的元素，例如使用 飞涨，在 Movistar Plus+ 团队的一次会议上介绍了该平台和 Contubernio 的各种关键简介：“这是一次非常流畅且非常轻松的对话。他们想知道我们是否要专注于死者最病态的效果，而现实是我们没有完成任何一个细节镜头。这不是我们的系列想法，而是为了创造一个阴谋。（...）他们来进行相机测试和拍摄，而我们还没有录制过程中也没有考虑任何警告。”

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HDR流程的重要性

共同的技术关键 阿尔法男性 y 穆埃尔托斯 S.L. 决定设立一个 HDR 监控工作流程，这一措施在小说制作中并不常见，尽管许多 VOD 平台（包括 Netflix 哦 Movistar Plus+， 他们申请的是该系列的HDR硕士学位。 “同事们仍然会来告诉我：‘我只是在片场没有看到 HDR 显示器......’我推荐它，因为它可以避免以后出现问题。它是一样的，但更好。你的电影的美感必须体现在你的显示器上。”

“Si 有 以某种方式监控 经典的，当你开始上色时 一切都是新的。有些灯光没有意义，有缺陷的妆容可以在 HDR 中看到……一切都可以修复，但它们是 数小时的调色”。

为了开展这个项目，Cabellos 和他的团队建立了一个非常简单的色彩流程：“我们有两台 HDR 显示器：一台适合我，具有 HDR 适应功能，另一台具有 SDR 适应方向。”这个工作流程已经在摄影指导参与的 Contubernio 制作中标准化， 避免后期制作阶段出现问题：“如果你以经典的方式进行监控，当你开始着色时，一切都是新的。有些灯光没有意义，有缺陷的化妆可以在 HDR 中看到......一切都可以修复，但它们是 数小时的调色”。

一旦监测完成 高动态范围 在片场，有一个 着色 主要在 HDR 中，将通过以下方式进行转换 流道 在特别提款权中。 “我很满意，因为我们已经将这种工作方式融入到正常的拍摄逻辑中，”卡贝洛斯说道，他坚信，在当前的家庭观看环境中，HDR 才是最重要的 真差异因子 与 4K 相比：“在 HD 和 4K 之间，我们几乎没有视觉能力看出差异，因为动态范围和色彩空间有时是相同的。真正的差异在于 HDR。”

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勇气与自由，也是喜剧

变量为 共谋 卡贝洛斯的感受至关重要 自由 必要的 跨越性别障碍 可以继续让社会欢笑并通过 表现力和视觉创造力：“当我与 Contubernio 合作时，对我来说最重要的事情之一就是能够与 勇敢的人。正如他们写得很好并且一直到最后一样，因为这些剧本是喜剧中最好的，我很满足 同样的自由 根据剧本提出建议，而不对喜剧的美学应该是什么样子抱有偏见。”

“在 穆埃尔托斯 S.L. 我正在提供参考资料 大胆 y 离这很远 以“明媚永恒的春天系列”来证明 “美学可以与项目联系起来，而不是与流派联系起来。”

“我真正喜欢与阿尔贝托和劳拉·卡瓦列罗合作的一件事是，他们敢于提出建议。我向他们提供了与“永恒春天的辉煌系列”相去甚远的大胆参考资料，以表明 美学可以与项目联系起来，而不是与流派联系起来。我已经扩展了我认为适合该项目的内容，我们一直在讨论它，我认为我们已经实现了 非常扎实的美学。那么你可能喜欢也可能不喜欢，但这是经过深思熟虑的，”摄影指导强调道。

该系列的差异化方法 共谋 帮助定义一个 新一代喜剧系列 旨在为最纯粹的娱乐创建一个差异化的框架。这种渐进式的转变， 它既不是强制性的，也不是突然的，将诞生于客户、创作者和创意者的共同意愿。好消息是，它不会基于假设，而是基于颠覆性的成功，并在像喜剧纪录片系列一样精彩的提案中具体化 如何与约翰·威尔逊一起 （2020），黑暗又可爱 我们在阴影中做什么 （2019）或奇特的殡仪馆 穆埃尔托斯 S.L.

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