约瑟夫·卡恩 (Joseph Kahn) 的新恐怖电影《Ick》采用 Blackmagic Design 解决方案进行拍摄和完成

“Ick”是用解决方案拍摄的 黑魔法设计 例如URSA Mini Pro 12K OLPF摄像机和Pocket Cinema Camera 6K，而编辑和调色是在DaVinci Resolve Studio中使用Blackmagic Cloud和Blackmagic Cloud Store Mini 8TB设备进行的。

伊克 这是一部结合了极其恐怖的元素以及喜剧、外星人入侵和讽刺特征的电影。这部电影由格莱美奖获得者卡恩编剧和导演，他以其令人眼花缭乱的视觉效果、快节奏的情节以及拍摄过去十年中一些最具标志性的音乐视频而闻名。

这部即将在多伦多电影节首映的影片讲述了美国小镇伊斯特布鲁克的故事，这座小镇20年来一直忽视藤蔓的生长，最终导致藤蔓的进化和攻击。这部电影由布兰登·罗斯和米娜·苏瓦丽主演，融合了特殊和视觉效果 (VFX)，提供了特殊、常常有趣且夸张的图像。

这部电影是在休斯敦（德克萨斯州）拍摄的 摄影指导大卫·韦尔登。后期制作由双方共同完成 编辑钱克勒·海恩斯，他在录制主要图像期间在休斯敦工作，并在洛杉矶工作，截至 副主编爱德华·施罗尔和萨姆·库克, que trabajaron desde distintos lugares de Los Ángeles. 沃尔特·沃尔帕托， 的 图片店, fue el responsable de la corrección cromática.

En esta ocasión, la colaboración a distancia y la fluidez entre las etapas de producción y posproducción fue esencial para el éxito de la película. Para esto, tanto el programa 达芬奇解决工作室, como las soluciones de almacenamiento en red Blackmagic Cloud y Blackmagic Cloud Pod fueron fundamentales.

Weldon cuenta cómo fue trabajar con Kahn en el proceso creativo entre la producción y la posproducción: “Fue parecido a filmar un videoclip en cuanto a el ritmo acelerado que se vivía en el set, y Joseph tenía una visión específica de cada parte de la película. Podría haber sido un largometraje clásico en que un pueblo entra en peligro y la gente no presta atención a las señales que conducen a la destrucción. Sin embargo, la convertimos en una producción singular, utilizando el diseño de las cámaras de Blackmagic para hallar maneras de captar imágenes creativas y ubicar las unidades en espacios reducidos; además, recurrimos al valor ISO nativo dual para trabajar rápido en el set”.

伊克 fue la primera ocasión en que Haynes editó un largometraje íntegramente en DaVinci Resolve Studio. Para ello, trabajo directamente con Kahn en Houston. “Joseph es un cineasta organizado y con visión a futuro. Como editor, tienes que poder resolver cómo lograr lo que deseas conseguir, y la capacidad de colaborar con él a través de Resolve y Blackmagic Cloud fue una ayuda enorme en la labor creativa”, observa Haynes.

Uso de la IA

A menudo, Kahn usaba el módulo 融合 de DaVinci Resolve y las herramientas asistidas por inteligencia artificial del motor neuronal de DaVinci con el fin de crear versiones preliminares de los efectos visuales que había imaginado. Posteriormente, las compartía con el equipo de edición a través Blackmagic Cloud y de un dispositivo Blackmagic Cloud Pod.

Haynes añade que “la dinámica de trabajo de colaboración fue efectiva. Es simple, pero provechosa, y no tuvimos la necesidad de contar con técnicos en informática en el set. El dispositivo Cloud Pod permitió a Joseph hacer pruebas de edición por sí mismo. Esto le brindó la posibilidad de duplicar las secuencias y enviármelas a mí con facilidad”.

“Desde la perspectiva de un editor adjunto, Resolve y Blackmagic Cloud facilitaron que Chancler pudiese trabajar y Sam y yo pudiésemos colaborar de inmediato. No hubo interrupciones en los aspectos creativos”, explica Schroer.

Uno de los beneficios de emplear una dinámica de trabajo en torno a DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud es poder asistir a Haynes a organizar las tomas de efectos visuales, que superaron las mil. Al respecto, comenta que “yo hacía el seguimiento de muchas tomas de efectos visuales y poder acceder a estas secuencias mediante unidades Cloud Store Mini fue asombroso. Recibía este tipo de imágenes de cinco personas diferentes y simplemente podía subirlas a Dropbox a través de la unidad Cloud Store Mini”.

黑魔法相机

El film se finalizó en 4K分辨率 y se rodó con cámaras URSA Mini Pro 12K OLPF y 袖珍影院摄像机 6K para conseguir una amplia variedad de escenas, incluidas todas las tomas captadas a una mayor frecuencia.

Weldon explica por qué le encantó trabajar con las cámaras de Blackmagic en la película. “El modelo URSA Mini Pro 12K OLPF me permitió hacer de todo. En primer lugar, sabía que me permitiría adherirme a las guías de transmisión por Internet en 4K, que es de gran importancia para una película independiente. A pesar de que disponíamos de un presupuesto limitado, los modelos URSA Mini Pro 12K y Pocket 6K nos brindaron la flexibilidad para combinarlas con otras cámaras y hacer que la apariencia coincidiera entre diversas escenas. En una película independiente, constantemente tienes que buscar maneras de ajustar el presupuesto. En realidad, este era un trabajo para una sola cámara, pero necesitábamos otras unidades listas para filmar ya sea con el estabilizador Ronin 2 y la carcasa sumergible más pequeña que tenemos o también a alta velocidad, entre otras cosas, y así poder comenzar a rodar de inmediato”.

“Grabamos toda la película en formato anamórfico, de modo que poder captar imágenes en 8K también nos dio la flexibilidad para recortar y ajustar las imágenes en caso de que las necesitáramos para efectos visuales. Muchas de las tomas se crearon en un entorno 3D, a partir del material que captamos sobre un fondo verde y que luego entregamos al equipo de efectos visuales en 8K. Esto nos brindo la posibilidad de reincorporar muchos detalles en esas tomas”, finaliza Weldon.