《Caster》将广播宇宙的现实带入 Blackmagic 的小说系列中

东京广播公司 (TBS) 采用一系列相机 黑魔法设计以及 DaVinci Resolve Studio 软件，打造以电视新闻世界为背景的电视剧《Caster》。

由阿部宽、长野芽、道枝俊辅主演， 脚轮 通过反映现实社会问题 虚构的叙述。除了 Blackmagic Design 相机之外，还包括 Blackmagic URSA Broadcast G2 哦到 演播室摄像机 6K Pro，在虚构新闻片的研究中 新闻门 被用作设备 Blackmagic Focus 需求 y Blackmagic 变焦需求，观众 Blackmagic URSA Studio 取景器 G2 y Blackmagic URSA Cine EVF，除了手柄 Blackmagic URSA 电影手柄。另一方面，在生产所使用的设备中，有一个是搅拌机 ATEM SDI Pro ISO，一个设备 ATEM相机控制面板 和转换器 Blackmagic相机光纤转换器 y Blackmagic Studio 光纤转换器。

小林纯一，谁是制作总监和摄制组 TBS 行动除了负责监督拍摄之外，他还解释了塑造这个特殊布景的感受：“我们希望该系列节目的录音室具有稍微未来感的外观，因此我们正在寻找外观符合该环境的摄像机，因此我们选择了 URSA Broadcast G2 和 Studio Camera 6K Pro 型号。此外，我们使用了 Pyxis 6K 装置作为室外摄像机。虽然我们主要将 Pyxis 用作道具，但工作室事实上，摄像机是用来捕捉该系列新闻中出现的图像的。”

La elección de la URSA Broadcast G2 permitió a Tokyo Broadcasting System alternar su uso como cámara ENG y de estudio “con solo cambiar el adaptador”. Además, tal y como explica Yuki Okita, quien también forma parte del equipo de cámaras de 脚轮, este proceso de integración de cámaras de Blackmagic fue muy “sencillo”: “Para este rodaje, usamos los conversores Camera Fiber Converter y Studio Fiber Converter, que nos permitieron transmitir señales como las de las luces piloto a través de un solo cable; esto hizo que instalar los equipos fuera increíblemente simple”.

使用 DaVinci Resolve 进行后期制作

Para potenciar al máximo la eficiencia durante la 后期制作, se aplicaron tablas de conversión (LUT) en el estudio y se hizo la grabación de manera externa. La edición definitiva se llevó a cabo en 达芬奇解决工作室， con los editores Yuya Monden y Tatsuro Kai (TBS ACT), a cargo de la posproducción. Aunque ya habían utilizado el programa para etalonar y hacer ajustes cosméticos, era la primera vez que usaban esta herramienta para realizar la edición completa.

La experiencia, según Monden, fue muy positiva: “Con otros programas, ciertas tareas como aplicar retoques en la piel con frecuencia requieren mucho tiempo de renderización, pero DaVinci Resolve lo procesaba con gran eficiencia, lo cual redujo significativamente la duración total del proceso. Por ejemplo, cuando los ojos de alguno de los actores se veían rojizos, usé la función Power Window para aislar esa área y ajustar el color hacia un tono azul y así neutralizar el enrojecimiento. Realizamos muchas tareas igual de minuciosas, pero, en general, la edición llevó menos tiempo de lo normal. La capacidad de hacer pruebas y reproducir las imágenes de inmediato sin tener que renderizarlas también fue de gran utilidad”.

“También reparé las tomas que contenían pixeles defectuosos y reemplacé fotos. Para una escena en la que se alcanzaba a ver el reflejo de un miembro del equipo en una ventana, copié parte de un edificio que aparecía en la misma toma y pegué esa sección sobre el reflejo para cubrirlo. La herramienta de seguimiento de Fusion es muy exacta, así que la usé para estabilizar las imágenes. No hicimos el etalonaje completo, pero, cuando necesitábamos aplicar ajustes cromáticos sutiles en algunas tomas, usamos un dispositivo DaVinci Resolve Mini Panel que nos permitió hacer cambios rápidos y precisos”, añade Kai。

https://youtu.be/KgPsrLUS230