汉堡工作室：使用基于达芬奇的工作流程对每日系列进行后期制作

达芬奇解决工作室（黑魔法设计) pasa a ser la plataforma de edición y etalonaje de la serie diaria ‘Rote Rosen’, drama producido por Studio Hamburg Serienwerft que se emite en el canal Das Erste (ARD) desde hace dos décadas.

4200 episodios de 48 minutos, los cuales se deben entregar día a día: así es el exigente ritmo de trabajo de Studio Hamburg 在 Roten Rosen, cuyos flujos de trabajo habían empezado a mostrar importantes limitaciones durante los últimos años a causa de unos sistemas “rígidos y costosos de mantener”. Ante esta situación, Jonathan Happ, supervisor de postproducción de la productora, decidió comenzar a introducir soluciones de 黑魔法设计 en ciertas partes del flujo de trabajo, como la de reemplazo automático de diálogos (ADR), efectos visuales (VFX) y limpieza de audio.

“Todo giraba en torno a archivos .AFF, la tercerización del etalonaje y la transferencia de sonido, esto implicaba un costo logístico que no ayudaba a la producción. Necesitábamos un sistema unificado que nos permitiera formar parte de la edición y no del tráfico de datos”, recuerda Happ, quien también subraya que esa misma “falta de control” les obligaba a tener que depender de compañías de servicios externas: “Cada mes, una gran parte del presupuesto estaba destinada a esos proveedores. No éramos dueños de las herramientas, no contábamos con la infraestructura”.

Cuando Happ hizo una prueba con las herramientas de voz (IA) de DaVinci Resolve Studio para limpiar un ruido de fondo muy pronunciado en su propio material, se produjo un punto de inflexión. La velocidad y la claridad de los resultados lo impulsaron a presentar los resultados a todo el equipo de Rote Rosen: “Después de esa prueba, a todo el equipo le quedó claro que podíamos usar Resolve para una mayor parte de la labor que antes externalizábamos”.

DaVinci: una aplicación transversal en Rote Rosen

现在， 达芬奇决心 Studio ocupa un lugar central en la nueva dinámica de trabajo dentro de la empresa, que abarca desde la edición, los efectos visuales, el etalonaje, el audio y la entrega; todo ello, respaldado por un servidor NAS que funciona con un programa de código abierto: “Cuesta un cuarto de lo que nos habían presupuestado. Haber implementado el uso de Resolve nos da la libertad de conectar nuestras propias API y gestionar el espacio de almacenamiento como sea procedente, y también elimina los cuellos de botella que generan las licencias. Además, aumentar nuestras capacidades ya no implica duplicar la infraestructura como antes”.

Studio Hamburg también ha introducido automatizaciones basadas en API para diversos aspectos como la revisión de archivos exportados, la gestión de tareas, las entregas a compositores musicales, las transferencias de metadatos y entregas rutinarias de otra índole, lo cual ayuda a reducir la labor de supervisión repetitiva y da al equipo de posproducción un control más predecible sobre las operaciones diarias.

Los editores también pueden crear plantillas de 融合 por anticipado para aplicar efectos simples, las cuales anteriormente debían externalizarse, mientras que la producción también está desarrollando estilos de etalonaje que no son compatibles con el sistema de trabajo anterior. La nueva dinámica de trabajo también simplifica el reclutamiento. Al respecto, Happ observó que al equipo “le resulta más fácil contratar editores con poca experiencia que ya están familiarizados con DaVinci Resolve Studio”.

A su vez, dado que ahora el sistema de trabajo es más eficiente, se han reducido los costes diarios: “Eliminar el proceso de exportación de archivos entre programas de edición, audio, codificación y efectos nos representa un ahorro de 10 a 15 horas semanales. También significa que ya no seguimos un proceso reactivo y podemos pensar con más claridad en de las necesidades de producción”, concluye Happ.