"Nicht nachschlagen" (Netflix), bewertet mit Davinci Resolve Studio

Matt Wallach (Unternehmen 3) drehte sich an Die Anforderungen von Blackmagic Design Davinci Resolve Studio Post-Production-Software zur Farbnote Schauen Sie nicht nach (Netflix (Englisch)).

Der Netflix -Film Schauen Sie nicht nach, fotografiert von Linus Sandgren, folgt dem Leben zweier akademischer Astronomen, die, nachdem er festgestellt hat, dass die Flugbahn eines Kometen in sechs Monaten die Welt zerstören, eine Medienkampagne, um die Menschheit zu warnen.

In den letzten Jahren, Wallach War haupt Sandgren, der Wallachs Arbeit bewundert und ihn für die Farbstufe der täglichen Aufnahmen und das Endergebnis in seinem vorherigen Film verantwortlich gemacht hat Keine Zeit zu sterben. Sandgren bevorzugt es, negativ zu schießen, wenn möglich, und nicht digital, und wenn er die Farbstufe bewertet, versucht er, den filmischen Look zu bewahren, den diese Art von Aufnahme die Bilder gibt. Er nähert sich auch die Farbe so, dass er das Erscheinungsbild der photochemischen Entwicklung beibehält.

Im Fall von Schauen Sie nicht nach, Sandgren filmte Bilder in a Viele Formate zusätzlich zu Negativen, was zur Komplexität des Projekts beitrug: „Es war überwiegend eine 35 -mm -Show, aber es gab einige anamorphe, einige kugelförmige, einige Super 8 und ein wenig 16 mm. Es gab auch viel, was mit digitalen Rundfunkkameras in einem Studio -Typ aufgenommen wurde, wenn Charaktere im Fernsehen auftreten“, erinnert sich Wallach.

Die Herausforderungen von Schauen Sie nicht nach

Eine der Hauptherausforderungen beim Umgang mit Farbe auf Schauen Sie nicht nach war das Fehlen von a Logarithmische Datei Während der Farbabstufung, die zu den Schwierigkeiten bei der Erzielung einer lebendigen Farbe in Szenen wie denen in Fernsehstudios beitrug. "Das Broadcast -Filmmaterial war keine Scans von Rohdateien. Es wurde in Rec. 709 Farbraum gedreht, und es ist sozusagen, was es ist", fügte Wallach hinzu. „Ich näherte mich zunächst ähnlich wie der Rest des Materials mit Versatz- und Druckerlichtern. Sobald alles ausgeglichen war, haben wir den Kontrast und die Sättigung geschoben und verschiedene Kurven innerhalb von Entschlossenheit verwendet, um zu sehen, wie weit wir gehen konnten, bis sich das Bild verschlechterte“, sagt der Kolorist.

Die schiere Anzahl von visuelle Effekte war auch ein weiteres Problem, nicht nur die wichtigsten computergenerierten Aufnahmen, sondern auch subtilere, nicht so offensichtlich für die Zuschauer: „Es gab einige Aufnahmen, die möglicherweise nicht VFX-Aufnahmen waren, sondern wurden aufgrund der Pandemie zu VFX-Aufnahmen, die zu einem bestimmten Zeitpunkt waren, einschließlich der Pandemie.

Das Spezialeffektteam stellte digitale Aufnahmen einer Menge zur Gemeinde von 100 oder mehr Menschen in einem einzigen Rahmen. Verwendung DaVinci Resolve StudioDer Kolorist war in der Lage, die verschiedenen Elemente auszugleichen und sicherzustellen, dass die dynamische Beleuchtung gleichmäßig auf natürliche Weise zwischen dem Publikum und allen Elementen verteilt war.

Erfahrung mit DaVinci Resolve

Wallach glaubt, dass die von Davinci Resolve Studio angebotenen Tools ihm bei der Erzielung der gewünschten Nuancen erheblich geholfen haben: „Ich habe das Farbwarenwerkzeug verwendet, insbesondere beim Abpassen in Stock -Filmmaterial. Ich hätte andere Tools kombinieren können, um dieselbe Arbeit zu erledigen, aber die Farbkarke war mit der gleichen Taten. Studio -Material, zum Beispiel, wenn wir wollten, dass die Roten in den Fernsehteilen an einem bestimmten Ort sind, konnte ich diese Roten einfach in eine einzige Bewegung in die richtige Richtung drücken.

Netflix veröffentlichte den Spielfilm sowohl in Kinos als auch auf seiner globalen Online -Plattform. Dies bedeutete, Zugriff auf beide Tools zu benötigen, mit denen die Möglichkeit werden kann, mit der Arbeit zu arbeiten Hoher Dynamikbereich (HDR) und ein Endprodukt in liefern in DCI-P3-Format. „Ich habe die HDR -Räder in Resolve für die HDR -Pässe des Films verwendet, anstatt Holzräder und Kurven zu verwenden, um die Highlights zu kontrollieren. Es hat den HDR -Trimmprozess wirklich wieder wettgemacht, da der Theater -P3 unsere Heldenqualität war. Der gewünschte Ort für Ihre HDR -Versionen auf einfachere Weise als bisher möglich “, schließt Wallach.

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