リュック・ベッソン監督の最新作『ルーシー』、スカーレット・ヨハンソンとモーガン・フリーマン共演、ソニーのF65で撮影

『ルーシー』の撮影監督であるティエリー・アルボガストが、このインタビューで、最近公開されるリュック・ベッソン監督の最新作の撮影秘話を明かしています。

ルーシー、スカーレット・ヨハンソンとモーガン・フリーマンと共演し、ソニーF65で撮影されたリュック・ベッソン監督の最新映画が現在スクリーンに登場しています。 AFC であり、この映画やベッソンの他の多くの作品の撮影監督でもあるティエリー・アルボガストが、F65 での撮影体験を語ります。

F65を選んだ理由は何ですか？

これまでのところ、リュックはデジタルで撮影したことはほとんどありません。技術的な理由からあちこちで数テイク撮っただけで、完全なフィルムを撮ったことはありません。ルーシーにとって、彼女は出発したかったのです。そこで、現時点でEpic、Alexa、F65の3台のカメラでテストを開始しました。

テストスクリーニングの後、F65 が他の 2 台のカメラよりも視覚的に優れているということで全員が同意しました。グレーディングではいつも 3 台のカメラを組み合わせることになりますが、F65 の自然な画像にすっかり魅了されました。

上映中、最初に口を開いたのはリュックだった。彼は、他よりも際立っているのは F65 であることに疑いの余地がありませんでした。彼は色の忠実さと肌の色合いの再現に非常に魅了されました。色は本当にそこにありました。セーターの青が認識でき、肌の色もとても自然に見えました。

しかし実際には、主にスペースの問題など、さまざまな理由から 3 台のカメラすべてで録画しました。

F65はどの感度で使いましたか？

カメラの公称感度、つまり ISO 800 で作業しました。 ISO800でモニターに映す分にはF65の感度は十分だと思います。私たちはピガールで夜間に 3 台のカメラを使ってテストを実施しました。 F65 と Alexa の感度は非常に似ているのに対し、Epic の感度ははるかに低いことに気づきました。

F65をどのように紹介しましたか？

原則として、デジタル画像技術者または DIT はリモコンで絞りを制御します。撮影前に、望ましい効果を分析し、最適な露出について一緒に合意します。たとえば、シャッターを速く切るかどうか、黒レベル、キーライトの位置などを指示します。

そして、撮影中に虹彩の変更が必要な場合は、モニターのカーブに注意しながら調整します。

8Kで録画したんですか？

いいえ、私たちは 4K で作業しています。レーシングカーであることは承知していましたが、あまりアクセルを踏みたくなかったのです。この映画では、特にほとんどの劇場で 2K で公開されることを考慮すると、8K は必要ありませんでした。

もちろん4Kでの独占上映も予定されていますが、プレミアプリントは2Kとなります。特殊効果部門は、私たちが提供した 4K ファイルに非常に満足していました。 8K だと計算時間が大幅に増加すると思います。

8K 自体は明らかに良いことです。なぜなら、私たちがいつも言っているように、最初は高すぎて低くするほうが良いからです。もちろん、8K ファイルからより良い 4K ファイルを取得することもできたはずです。映画の準備段階から、私はリュックに4Kで撮影するよう主張しました。当時、最初の 4K ディスプレイやテレビが登場し始めていました。 4K ダイナミックレンジはすでに導入されており、おそらくフランスよりも米国の方が多いでしょうが、それは始まっています。

人間工学についてどう思いますか?

リュックはいつも自分の映画をフレームに収めます。彼は私よりも良い意見を言うことができるでしょう。

しかし、Genesis や F35 のように、人間工学的に非常に魅力的なカメラについて話しているわけではありません。そして、よりコンパクトなカメラが好まれるのは明らかです。ただし、そのデザインにより、F65 は RED よりも肩の上でバランスが取れます。

Movi で録画したいいくつかのショットでは、Epic を使用しました。特に軽さには驚かされるカメラです。丸みを帯びた印象的な外観にもかかわらず、かなり軽いカメラですが、これは素材のおかげだと思います。私の意見では、その体積は明らかに大きく異なりますが、重量は実質的にAlexaと同じです。

採点プロセスはどのようなものでしたか?

私たちは 3 台の優れたカメラを扱っており、すべてが非常にうまくいきました。さらに、優れた採点者と協力すると、いつでも両者の間の差異をなくすことができます。

それらの色補間システムは同じではなく、その他の違いにもかかわらず、それらを調和させることに問題はありませんでした。

それぞれの利点を要約すると、Alexa が最高のダイナミックレンジを持ち、F65 が最高の色再現を提供し、Epic が最軽量であると言えます。

内蔵の減光フィルターを使用しましたか?

はい、とても助かりました。非常に素早く使用でき、レンズ前面のガラス面が不要になります。時々、彼らがND0.9から始まっていることを少し残念に思いました。場合によっては、ND0.6 または ND0.3 が欲しかったかもしれません。ただし、高密度ニュートラルフィルターは主に光に大きな変化がある場合にのみ使用されるため、ソニーの選択は理解できます。実際、ティエリー・アルボガストは正しい。これら 2 台のカメラの重量の差は 1 キロ未満です (F65 は 13.5 kg、Alexa は 12.6 kg、どちらも 2 つの RAW 記録モジュールを搭載)。

120fpsで録画していましたか？

高速ショットはほとんどなく、特殊効果用に数枚だけでした。回転の問題を避けるために、100fps と最大 45 度の非常に速いシャッタースピードで群衆を撮影しました。そしてここでは、カメラの感度が非常に役に立ちました。シーケンスはスタジオで録音され、そこで日光が再現されました。 250 m2 のセットをカバーするために、太陽に 24 kW HMI を使用し、背景に 2 つの 18 kW HMI を使用し、最大絞りで使用しました。感度の低いカメラでは決してそんなことはできなかったでしょう。

どのようなレンズを使用しましたか?フィルタリングが必要だと思いましたか？

原則として、Luc はディフューザーを使用したフィルターを使用しません。拡散フィルターを必要とせず、鮮明な画像が好みの場合。そのため、Cooke S4 など、非常に柔らかく、丸く、柔軟性に優れたレンズを選ぶようにしました。彼らはまったく攻撃的ではありません。

そして、Luc はズームが大好きなので、非常に効果的なズームレンズ、Fujinon Alura 18-80mm も持っていました。ズームレンズの利点は、80mm に設定すると、80mm の単焦点レンズよりも画像が少し柔らかいことです。

ほとんどの場合、私はソフトサポートを使用して作業することを好みます。カメラに関しては、圧縮ファイルの硬さよりも RAW の柔らかさの方が情報を検索できるので好みです。

このカメラについて不満や要望はありますか?

シャッターで露出を補正しながら、録画のペースを変えるというアイデアを実現できるデジタルカメラが登場するのが待ちきれません。この映画では、それをやろうと考えていましたが、F65 ではそれができません。

また、ドラゴンになった EPIC のような、アップグレード可能なカメラのアイデアも気に入っています。現在、カメラのコンポーネントは主に電子化されており、この分野の進化は永続的です。この意味で、パッケージを維持しながらこれらのコンポーネントを変更できる可能性を提供するとよいでしょう。

このカメラについて唯一批判したいのは、大きなセンサーを好むため、センサーのサイズです。大きいほど良いです。 F65にはスーパー35mmセンサー（24.7mm×13.1mm）が搭載されています。私なら 4:3 センサー、あるいは 24 x 26mm センサーの方が良かったと思います。ということで、ソニーの「70mm」カメラを今か今かと待っています。

ピエール・スシャールによるインタビュー

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