ツイン パインズ、「ジピとザペとキャプテンズ アイランド」で視覚効果を新たなレベルに引き上げる

この映画には、デジタルでレタッチされた 800 以上のショットが含まれており、すべてコンピューターによって再現された水中シーンが含まれており、スペイン映画における近年の最も視覚的に壮観なシーンの 1 つを構成しています。

ツイン・パインズ の視覚効果を行ってきました ジピとザペとキャプテンズアイランドオスカー・サントス監督、エレナ・アナヤ、若きテオ・プラネルとトニ・ゴメス主演で、7月29日に劇場公開された。 800のプラノスをデジタルで再現し、VFXの習慣をスペイン語で含める。スペイン映画の最高の視覚的要素を構成することができます。

初納品となるプロダクション ジピとザペとマーブルクラブ この作品は 2013 年のスペイン映画の中で最も興行収入を上げた作品で、2015 年の夏にハンガリーとエウスカディで撮影されました。合計 6 か月の作業を要し、40 人以上が参加して視聴者をこの家族全員向けの冒険映画の舞台となる魔法の島に連れて行きました。

「真実は、デジタル レタッチとエフェクトが最終結果に大きな影響を与えるビジュアル レベルで非常に豊かな作品だということです」とツイン パインズの VFX スーパーバイザーであるフアンマ ノガレス氏は説明します。彼はガウディ賞を受賞し、ゴヤ賞の最優秀特殊効果賞に 2 度ノミネートされました。 「この映画には素晴らしい VFX が表現されており、多くのテクニックやツールを組み合わせた複雑なショットが多数含まれています」と彼は付け加えました。

ツイン・パインズの映画への参加には、脚本開発段階から具体化し始めたという特殊性があった。 「これは、これほど多くのビジュアル開発を伴う映画に取り組むために不可欠でした。エフェクトでできることとできないことを定義し、そこから脚本を定義し、撮影をより適切に計画できるようになったからです」とツイン パインズの VFX プロデューサー、アナ ルビオは言います。

この映画には、チーム全体による綿密なローカリゼーション作業を含む重要な制作前プロセスもありました。 「このフェーズは、さまざまなクリエイティブな側面を定義し、環境とセットの拡張の両方のデザインの面で従うべきラインを監督とアートディレクターが設定するために非常に重要でした」とフアンマは思い出します。 「また、限られた時間内で後でポストプロダクションできるように、いくつかのシーンをどのように撮影する必要があるかを決定するためでもありました」と彼は付け加えました。

水中シーケンス

最も素晴らしい効果は、 ジピとザペとキャプテンズアイランド se pueden apreciar en una secuencia submarina en la que los mellizos protagonistas de la película se montan en un mini submarino y se enfrentan a un calamar gigante. Se trata de una escena de unos 10 minutos que fue recreada digitalmente por entero por el equipo de Twin Pines y que incluye casi 200 planos de VFX, un despliegue de efectos pocas veces visto en el cine español.

Para esta secuencia se utilizó una maqueta de un submarino fabricada a escala 1:3 y rodada sobre pantalla azul a alta velocidad para luego ser mejorada con partes móviles digitales e integrada en un entorno subacuático generado en 3D. Como guía para unir el rodaje físico y la postproducción digital se elaboró previamente un detallado storyboard animado que proporcionó valiosa información a los diferentes equipos técnicos que participaron en la secuencia.

Mención especial merece la recreación del calamar gigante, elaborado en colaboración con el estudio Post23 de Barcelona, que estuvo a cargo del 3D y su animación así como de la simulación de las burbujas. El trabajo de VFX en esta secuencia submarina incluyó también el proceso de integración de los personajes reales con los mencionados elementos acuáticos y entornos generados por ordenador.

Pero además, los efectos visuales de la película incluyeron un importante trabajo de extensión de sets, reconstrucción de espacios naturales, integración de fondos, creación de innumerables elementos en 3D como mecanismos, puertas y canicas, unión de espacios rodados a miles de kilómetros de distancia, y un largo etcétera.

ツール

Nuke (合成)、Maya (3D)、Houdini (シミュレーション)、Adobe PhotoShop (写真の再編集)、SpeedTree (植物の作成)、ZBrush (エスカルピドとピンタード)、3DEqualizer (トラッキング 3D)、PFTrack などのさまざまな機能を使用できます。 (マッチムービング) y ftrack (プロジェクトのジェスチャー)。ツイン・パインズはまた、測量機器を使用してセットを物理的にスキャンしました。

真実は、ツイン・パインズはその成果に満足しているということです。フアンマ・ノガレス氏は、「監督、芸術監督、写真監督、VFX 監督など、さまざまな作品を制作し、設備や調整に取り組む必要があります」と結論付けています。

ジピとザペとキャプテンズアイランド は、MOD Producciones、Zeta Cinema、Atremedia Cine、Kowalski Films の製作で、ブエナ ビスタ インテルナシオナルが 7 月 29 日に劇場公開しました。製作総指揮は MOD Producciones が行い、Atresmedia、Movistar+、ETB が参加しています。

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