「メシア」のポストプロダクション：宇宙、高い需要、16 mm

「メシア」のカラフルなホルヘ・オルティスは、ジェイビスシリーズのポストプロダクションに取り組んできたサウンドチームを伴っています モビスタープラス+ （AlejandroLópez、MarioGonzález、Anna Harrington）は、近年の最も画期的なスペインのフィクションの1つのポストプロダクションの課題をレビューしています。

SUMAコンテンツ で巨大な一歩を踏み出しました メシア、 内部の勇敢な製品と背景製品 状態視聴覚エコシステム。 Movistar Plus+のサポートにより、1時間以上の7つの章のこの大ヒット作、監督、書かれたもの ハビエル・カルボとハビエル・アンブロッシ 彼は、複数のノミネートと公共と批判の承認を得て、業界の承認を達成しました。

技術的な課題は、視聴覚パノラマの読者によってよく知られています。写真のディレクターであるグレイ・ジョーダナが拡大しました フィクションの最も重要な問題の1つについてのトリビューン：デジタルカメラから材料を交互にする決定（ アリ アレクサLF 光学系 クックS7）ネガティブで転がることができる別の能力があります（ ARRI 416、具体的には、16ミリメートル）。

この条件はゲームのルールを変更します。生産または方向レベルでの意味だけでなく、負の条件ではヨーロッパの反対側で緩和されたプロセスを追加しますが、それがどのように影響するかによって、 エタロネージプロセス。色の治療は慎重に研究しなければなりませんでした 適切な曲線 このフィクションでは、各エピソードは次のとおりです。 異なる視覚的宇宙。並行して、デジタルとフォトチェミストの結合は、 視覚的な一貫性 そのため、欠陥（またはそれの不在）が異なる時間線でストーリーに適合するように。

ザ デラックススペイン 彼は、この興味深いプロダクションを形作るために、ロス・ジェイビスが率いる、合計コンテンツと他の創造的および技術チームと連携して取り組んできました。 ホルヘ・オルティス Davinci Resolveツールとして使用して、彼がこのプロセスで直面した課題を深めます Blackmagic Design(ブラックマジックデザイン)一方 アレハンドロ・ロペス （edición), マリオ・ゴンザレス （ミックス）y アンナ・ハリントン そして CésarMolina （対話とADR）それがどのように交互になってきたかを転送します 創造性、直観、テクニック のポストプロダクションで メシア.

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章、宇宙

メシア その歴史はエンリックから始まります。 クリスチャンポップミュージックグループ。その出来事に続いて、モンセラトが率いる系統の数回に分かれた物語は、Movistar Plus+で利用可能な章で発見される価値のある宗教的な狂信と妄想によって子供たちを導きます。

シリーズを構成する7つのエピソードは、視聴者を別のものに転送します 瞬間、感情、時代、フィクションのトーンとその技術的な請求書に反映される変数。このようにして、 過去はネガティブにロールされており、デジタルの現在、そして各章の色の選択は、さまざまな影響と 最大需要、Ortizの詳細として：「私はグレイ[ヨルダン、写真監督]と協力してきましたが、監督は常に彼らが探していた指示者について非常に明確でした。各章は色の宇宙を探しました。夏、冬、スプリング...需要のレベルで、 メシア デジタルとスーパー16インチを組み合わせた500分の広告を構築するようなものです。

ホルヘ・オルティス：「のレベルで 要件, メシア それはそうでした 500分の広告を作成します 結合 デジタル そして スーパー16インチ。

不安、謎、無邪気さ 又は 不安 彼らはの視覚的およびサウンドアーキテクチャの根底にあります メシア、Lópezが説明するように、現在の冬の段階の参照として取得すると、 囚人 （Denis Villeneuve、2013）o The 残り物 （Damon Lindelof and Tom Perrotta、2014-2017）：「すべてが非常に暗く、非常に密集していて、少し非現実的な空でなければなりませんでした。」一方、シリーズの16ミリメートルでの最初のシーン、子供の率直さがマークされた暖かい夏は、ビクターエリステープに視線を修正します。 ハイブの精神 （1973）。

この需要はまた、鳴るように外挿されます。 アレハンドロ・ロペス あなたの仕事を定義します メシア 「旅行」として、彼らのアプローチで「大胆に」ように奨励したジャビスを賞賛します。そのために、 マリオ・ゴンザレス それは、「対話が完璧だった」という多くの努力をしているディレクターの関与を強調しています。 演技 俳優の」。

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16 mm変数

作る要因の1つ メシア それは彼のコミットメントです 16 mm。時代に ポストプロダクションルームで欠陥が求められています 最新の録音機器の信頼性と定義を放棄しないために、Javisは古い学校の自然性に自分自身を開始することを選択しました。 Ortizのために。全体 チャレンジ：「16の汚れた画像、それは必要なものでした。一方、Alexaカメラはあなたにそのような超定義を与えます...課題は両方の美学を一緒に暮らすことでした。」

色補正室での彼の仕事は、両方の世界に参加するための基本です。彼の職業上のキャリアでいつものように、 ortiz ソフトウェアを使用してこのプロジェクトに取り組みました ダヴィンチ・リゾルブ の ブラックマジック パネルと一緒に Davinciは高度なパネルを解決します：「2000年初頭に私がフォトチェミストから始めてからDavinciの使用 プラグイン または新しいコーデック、すべてが非常に迅速に更新されます。さらに、オプションは常に改善されています。 トラック、 マスク…」

ホルヘ・オルティス：「エル 16 画像はあなたを汚し、それは望んでいたものでした。一方、カメラ アレクサ 彼らはあなたにそのような超定義を与えます...課題はそれを得ることでした 両方の美学が一緒に暮らしています”.

Ortizが対処しなければならなかった最も顕著な課題のいくつかは、 負の緯度は限られています または、「救助が困難」であった「高い」燃やされましたが、これは「監督が達成したい美学の一部」でした。いずれにせよ、それは両方のソースの均質化作業ではありませんでしたが、 光化学とデジタル 両方の世界の共存を達成する。

16ミリメートルの影響も見られました 健全なアプローチ プロジェクトの。当初、ロペスが語るように、与える可能性 サウンドテクスチャ 光化学物質で撮影されたパーツとは異なり、シリーズの作成者が求めている「清潔で手付かずのサウンド」を実現するために、事後に捨てられました。それでも、重要なように アンナ・ハリントン、 彼 16のはいそれは最終的なサウンド混合物になります：「カメラシャッターの音がこっそりと登場する多くの親密な瞬間がありました。私たちはそれを大幅に減らしましたが、いくつかのシーンでそれを保持することにしました。」

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のポストプロダクションの課題 メシア

プロジェクトのさまざまな性質により、Ortizはさまざまな問題を解決するためにさまざまなリソースに頼るようになりました。 負の処理、Davinciで修正するスキャンの最も香ばしい欠陥のいくつかを修正し、汚れやほこりを維持するまで 緯度の欠如 いくつかの より劇的な瞬間 の メシア。色補正装置の言葉では、「ある瞬間に、ネガティブは顔をよく救うのに十分な緯度を持っていませんでした。その時、私たちはツールを使用しました。 マジックマスク、目立つようにパーティーを選択するときに顔を速く持ち込み、はるかに細かくすることができます。それは私たちが少しやっているいくつかのシーケンスで使用したものです 美しさ。また、このリソースを目で使用しました。 」

特別な関連性の別の問題は、 luts。それらは最初に定義されていましたが、生産が進行して異なる美学を生成するために修正されました。このように、エピソード6には非常に顕著な性格があり、エピソード7は自然主義的なアプローチに戻るか、エピソード4はいくつかの時間空間をカバーするため、さまざまなアプローチを組み合わせています。 「ACESでの作業は、これらの材料の変更を使用するのに役立ちました」とOrtiz氏は言います。

マリオ・ゴンザレス： 「 大きな挑戦 このシリーズは、その音を信じることでした それは本物でした、しかし維持します 映画自体のわかりやすさと現実”.

そのため、サウンドチームは協力してきました 熱心 プロトール および制御面 熱心なS3。主な課題の中には、第3章の壮大なサウンドデザインがあり、昆虫や鳥の音など、さまざまなダイエット要素で緊張を築きました。 エピソード4サウンドオデッセイ。彼はそう言います マリオ・ゴンザレス：「カトリック音楽コンサートとa 絶賛、そして、私たちは対話の完全性を維持するこれらの感覚を作成しなければなりませんでした。私たちはその共存を達成します（...）。このシリーズの大きな課題は、音が本物であると信じることでしたが、映画自体の把握と現実を維持することでした。 」

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完了...バージョン付き 演劇

メシア Movistar Plus+に到着しました。プラットフォームが通常要求する高い要件があります。 4k en formatos sdr y hdr。この最新バージョンであるOrtizを告白しているため、Blackmagicソフトウェアでの激しい作業が必要です。「16 mmにそれほど多くのマージンがないので、色を動作させるのは非常に繊細であり、曲線が撃たれないようにします。

さらに、 メシア 彼はまた、有名なプレビューを持っていました サンセバスチャンフェスティバル、オルティスがバージョンで作業しなければならなかったプロジェクション 演劇：「予測用に特定のバージョンを作成する必要がありました。すべての章を作成したら、リビングルームに行ってプロジェクトのODTを変更しました。グレーと私はすべての章を確認し、映画版の空をレタッチする必要がありましたが、それらよりも問題はありませんでした。」

ザ オーディオ混合 の メシア、その部分については、形式で行われました ドルビーアトモス Movistar Plus+の仕様に従ってください。しかし、のチーム デラックス 彼で非常に慎重に働いた ダウンミックス 彼らが作ったデザインを確実にするために、ミックス5.1またはステレオで高く評価されるでしょう。同様に、a 健全な混合物 演劇 これらの特別な予測について、ハリントンは確認します。

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ポストプロダクション「Invisible」

ザ デラックススペイン 彼は手をつないで働いてきました SUMAコンテンツ の7つの章の配信のため メシア 彼らが生産を求めていた視覚的な卓越性を達成するために長い間。シリーズのEthalonageと完成は5月に始まり、9月末に終了しましたが、サウンドは3月に最初のステップを踏み、10月に材料の最後の配達が行われたときに終了しました。

アレハンドロ・ロペス： "全て 部門 私たちは彼を置いた たくさんの愛、 真実。我々は持っています プロジェクトに興奮しました そして、私たちは持っています この話に恋をしています”.

「すべての部門が置かれています たくさんの愛、 真実。私たちはプロジェクトに興奮しており、この物語に恋をしました」とロペスは言います。 ポストプロダクションの成功の理由。一方、マリオは彼が嘘をついている場所は明確です。「私たちの作品は絶対に気づかないようにしたいのです。重要なことは、シリーズがあなたを捕まえて目立たないということです。私たちは伝えたいことと感情に行きました。」

ortiz 私たちはこれ以上同意することはできません：「私たちは音と同じアプローチで色に対処しました。最終的には、歴史を支持するだけでなく、 仕事はより強力です そして、それはあらゆる面で、そうであろうと 観客にとって非常に魅力的です。 （…）私たちはそれがあったと言うことができます 宗教的な経験”.

Sergio Julián Gómezによる報告

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