「この過剰な野心」: リトル・スペインのフィクションの世界への出発点

サントス・バカナ、ロジェリオ・ゴンサレス、クリス・トレナスの創設者 リトルスペイン、「この過剰な野心」の作者である制作会社の運営、ビジョン、将来について詳しく説明し、ゴヤの長編ドキュメンタリー賞にノミネートされたアーティストC.タンガナ（エル・マドリーニョ）に関するドキュメンタリーの創造的および技術的プロセスを詳しく説明します。

ここ数十年、 スペイン に出席する 地下の創造物 市場における新しいエージェントの存在を正当化する創造的なビジョンを持つアーティストのネットワークです。 商業的な焦点、 芸術的意図 そしてそれを見つける必要性 表現プラットフォーム 確立されたチャネルを超えて、それは時には存続が制限される小さな取り組みに変換されます。

中には孤児もいる Z世代と ミレニアル世代デジタル世界の可能性を備えたまだアナログな時代のコードを受け入れている彼らは、多くの場合接触が遮断されている伝統的な構造、終わりのない日々、伝統的なプロセスから離れた空間を求めています。この透明な障壁に対して、 新しいネットワーク これまでは受け入れられなかったプロジェクトを形にするためです。それは何も新しいことではありません。オーディオビジュアル業界における新しい才能と伝統的な原型との間の分離は周期的です。

リトルスペイン意図せずしてニューヨークの 7 番街と 8 番街の間の 14 番街を指していたこの言葉が、ロサンゼルスのある早朝に形になり始めました。 ロジェリオ・ゴンザレス 彼は友人の芸術的願望を変えることに決めた サントス・クール という短編ドキュメンタリー映画の中で、 サントス。その後すぐに、ビデオクリップ、広告作品、または一部の人によって「カニのトロピカル主義」と定義される自身の想像をミュージックビデオの形で残したC.タンガナの生まれ変わりである「エル・マドリレーニョ」で実現する機会が生まれました。 小さなデスク アメリカ NPR の最も人気のある本拠地と この行き過ぎた野心は、Movistar Plus+によるシリーズの形で、1月22日に新しい人生に直面するサンセバスティアンで初公開されたドキュメンタリー。

サントス・バカナ、ロジェリオ・ゴンサレス、クリス・トレナス、リトル スペインで管理、調整、制作の仕事を交代で行っているため、制作会社の運営についてさらに詳しく知ることができます。 この行き過ぎた野心は そして彼らは、必然的に自分たちの「大きな夢」であるフィクションによって特徴づけられる未来に目を向けます。

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第 1 幕: プロデューサー

リトルスペインはなぜ存在するのでしょうか？

芸術的な目的から生まれたビジネスプロジェクトがあります。ニーズから生まれるものもあれば、満たされていない市場の需要に喜んで応えようとする商業的なビジョンから生まれるものもあります。リトルスペインは「」と定義されています。クリエイティブ機関」は、「大衆文化」に基づいた「文化製品」の創造に専念しています。 高いものと低いもの。この説明にはスタイルが含まれていますが、クリスティーナ トレナスのキーワードでもあります。「当社の差別化要素は常に創造性から生まれます。」

「私たちは与えるという考えで成長します」 クリエイティブなエコシステムにとっての意味 参加メンバー全員が 強いクリエイティブなビジョン」 – サントス・バカナ

リトルスペインは、最初の一歩を踏み出しましたが、2021年に設立されました。 サントス そして、何人かの人々とクリエイティブのコミュニティを段階的に形成していきます。 文化的および芸術的原則を共有する。まさにその年に発売されました マドリレニア人は、 ラッパー、歌手、作曲家のC.タンガナによるフルレングス、そしてサントス・バカナのための制作会社の最初の主要プロジェクト：「私たちは、オーディオビジュアルの部分に多くの比重を置いた創造的なプロジェクトを中心に誕生しました。誰もがすでに制作と撮影の世界に関係していましたが、このプロジェクトは私たちをより個人的な、より私たちの目的で団結させました。そこから、私たちは参加するすべてのメンバーが確かな創造的なビジョンを持っている創造的なエコシステムに意味を与えるという考えで成長しました。」

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リトルスペインの日常

超えて マドリレニア人 そしてその集大成は この行き過ぎた野心は, リトルスペインは世界への第一歩を踏み出しました。 広告とビデオクリップ。彼は、 衝撃的な宇宙 際立ったビジュアルアイデンティティと非常に明確な美的配慮により、次のようなブランドの信頼を獲得しています。 ソノラ、セルタ デ ビーゴ、テレピザ、ベルシュカ、コレオス、または Netflix、などのアーティストも ナシー・ペルーソ、アリズ・オ・フィード。

両方の側面に取り組んでいます。 ニース、「より伝統的な」広告プロデューサーとして、いくつかの「」に従っていますが、非プロトコルのプロトコル「彼の同僚であるロヘリオ・ゴンサレスは、リトル・スペインの内部プロセスに光を当てています。「プロジェクトを手に入れると、私たちは皆、それを受け取り、それを見て、コメントし、誰がそれを行うか、誰が方向性を担当するか、誰が創造性を担当するかを決定します...」。

これらの注文を補完するものは、 「よりパーソナルな」仕事 これらは彼ら自身のイニシアチブから生まれ、その後「どのようにしてそれが可能になるか」を調べるために研究されるとトレナス氏は説明する。 「サントスは脚本を書いており、ロゲは自分の脚本を書いており、プチョ（NDR: C. タンガナ – アントン・アバレス）がドキュメンタリーを制作中です…私たちはさまざまな役割で長い間一緒に働いてきた人たちであり、いわゆる「クリエイティブエコシステム」を形成しているため、外部からの人も来ることができます。たとえば、私たちがよく一緒に仕事をしてきたデザイナーは現在ドキュメンタリーを監督しており、私たちが開発中のシリーズは、サントスがそのインスピレーションとなった本の著者と一緒に大学に通っていたことから生まれました。」

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フィクションに目を向ける同盟

少し スペイン これはクリエイティブ スタジオであり、制作会社であり、最終的にはメンバーがオーディオビジュアル制作を通じて個人的、ビジネス的、クリエイティブな目標を達成できるようにするためのプラットフォームです。トレナス氏が説明するように、ドキュメンタリー、ビデオクリップ、広告は、会社がその主な「職業」に着手するための最初のアプローチです。 映画、シリーズ、長編ドキュメンタリー。コンテンツの検討を開始しました この行き過ぎた野心は そして、2024年と2025年に発表されることを期待している他のプロジェクトもすでにあります。」

現時点で、 リトルスペイン 2 つのプリプロダクション中です 広告、他のブランドとのいくつかのキャンペーンの開発において、 プラットフォームと連携したシリーズ そして開発の中で 2本のフィクション映画。

現時点で、 リトルスペイン 2 つのプリプロダクション中です 広告、他のブランドとのいくつかのキャンペーンの開発において、 プラットフォームと連携したシリーズ そして開発の中で 2本のフィクション映画。 「映画を作ることは常に私たちの夢でしたが、すべてが起こるまでは遠い話だと思っていました。 この行き過ぎた野心は。今、私たちはそれを作るために必要なことをすべて学び、フィクションを始める力を持っています」とゴンザレスは説明します。

Trenas は、明確なクリエイティブなビジョンを持っているにもかかわらず、他の制作会社と協力してこれらのプロジェクトを立ち上げることを諦めません。常に資産を維持します。 創造的な自由, リトル・スペインは、可能な限り「最善のアプローチ」で「プロジェクトをまとめる」ことによって次の作品を形作ります。 この行き過ぎた野心は 私たちが自分たちの肺で資金を調達し、他の人が参入して実質的に最後まで自分たちだけでそれを進めたという意味で、これは非典型的でした。 選手。 「なぜそれがやり方ではないのか理解できたので、次は違うアプローチをするつもりです。」

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デジタル対ロマンチシズム

オーディオビジュアル制作の世界における若者は、必然的に次のような取り組みに結びついていることがよく理解されています。 デジタル そしてのために 新しい通信コード これにより、アカウント マネージャーやエグゼクティブ プロデューサーは、新しい世代との直接の対話が保証されます。 リトルスペイン 彼らはその重要な文脈を認識しているにもかかわらず、このレーベルから自らを切り離したいと考えています。デジタルは存在しますが、大画面のアイデアは依然として大きなモチベーションです。「私たちは皆、スクリーンの儀式が大好きですが、消費が大きく変化する時代に直面していることを知っています…そして私たちは、何らかの形で適応しようとするタイプの若者です」とゴンザレスは辞任します。

"彼 スクリーン儀式 私たちは皆それを愛していますが、いくつかの問題に直面していることを知っています 時間 消費が大きく変化した中で...そして私たちはそれです 一種の若者たち それは何らかの形で、 適応する「 – ロジェリオ・ゴンサレス

映画に対する「絶望的なロマンチスト」であり、「映画は常に最も重要な窓である」と述べているにもかかわらず、トレナスは「私たちは次のような時代に生きている」と強調している。 「他のタイプの画面」で消費されるものの品質は「例外的」です。 「ミラ メシア ああ 継承…媒体によって内容があまり左右されないので、そこがとても面白いと思います。」

Bacana は、次のことを発見しました。 不定との境にあるモチベーション「映画の言語を新しいスクリーンに移すという挑戦には、何か美しいものがあると思います。デジタルで消費できるものよりも長い物語の中には魔法がありますが、ホームスクリーンや携帯電話にさえ当てはめることができるようなネガは見当たりません。」

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第 2 幕: この行き過ぎた野心は

視覚的なアナーキー、共有された世界

の起源 この行き過ぎた野心は それはまさにその性質のように複雑です マドリッド出身。 C. タンガナがこの長く演奏されているアルバムを構成する新しいサウンドを探求し始めた瞬間から、最終的にスペイン中のパビリオンを埋め尽くすプロジェクトに発展するまで、リトル スペインはイメージを捉え続けました。 視覚的な焦点が完全に定義されていない。このドキュメンタリーは、大部分の自発性が特​​徴であり、広範な説明は省略されている カメラテスト または単なる スクリプト。

バカナはいくつかのことを覚えています プロセスの鍵 このドキュメンタリーより：「さて、 この行き過ぎた野心は これは、Pucho のプロジェクトと一致する言語の混合を反映しています。もう一つパートがありました ミュージックビデオ しかし、キューバでは現実、あるいはフィクションの一部が証明され始めています。最終的には、それぞれのサブプロットや瞬間が独自のスタイルを持つことになります。私たちがやってきたことを何年にもわたって浸軟化させてきたものです。」

ゴンザレスは、この創造的自由により、彼らは「常に自分たちの欲望に応える」ことができたと断言します。 「私たちは決めていた 私たちは毎日どんなカメラを使っていたでしょうか？、すべてが有機的に発生したように。最も重要なことは、リアリズムを失わないよう各シーケンスでどのカメラを使用するかを決定することだったと思います。これは、複数の種類のカメラを組み合わせた場合に起こり得ることです。」

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カメラとフォーマットのカクテル

言語と視聴覚コードの混合 この行き過ぎた野心は それは、スペイン全土のツアー中、リハーサル会場、または海を越えた場所であっても、C. タンガナとその周囲を映画から追跡できる幅広いカメラの選択肢によって具体化されています。プロジェクトを開始するために、チームは リトルスペイン 16mmカメラを使用しました アリフレックス SR3、デジタルカメラ あり アミラ、複数のユニット ハンディカム、 の パナソニック P2、カメラ ボレックス H16 リソース、アーカイブ資料については、 ハビ・ルイス （C. タンガナに数年間同行した写真家）と資料 携帯 バカナの記憶によると、時々「プチョのガールフレンド、ロシオによって」記録された。

撮影監督が定めた録画基準 ディエゴ・トレナス、 だった 3.6K 後で 4K で作業できるようにするためです。残りのソースをマスターに合わせるときに課題が生じました。ゴンザレスは次のように語っています。「大画面については考えていなかったので、当初はそれほど心配していませんでした。720 または 480 の VHS を持っていたこともありましたが、それを再生していることはわかっていました。それを拡張するために大きな努力はしませんでした。目的は、物語を消費しやすくすることでした。」という疑問 光学 また、数週間が経つにつれて、それも進化しました。「光学系を開いてシーン内でプチョを追いかけたとき、ショットが非常にうまく機能していることがわかりました。編集中に、このテクニックを多用していることがわかったので、より多くのズームや他のカメラショットを使用し始めることにしました。」

彼 サウンドもこの予測不可能性から自由ではなかった それは結局定義することになる この行き過ぎた野心は、どの都市にもやって来たサウンドエンジニアは皆、厄介な存在だった。突然、人生で​​一度もハンガーを持ったことがない人がスパイダーマンのバックパックを持ってやって来ました（笑）。新しい技術者が到着したとき、私たちは彼に、これは少しメタ的で、少しクレイジーで、おそらく最終的には平坦になる可能性があると伝えました。その後、彼らは私たちが持っていたこの撮影方式に乗り出し、それが最終的に爆弾となったのです。」予期せぬ出来事にもかかわらず、トレナスは音響が彼らが特別な注意を払ってきた分野であると断言します。 悪い音よりも悪いイメージに耐える”。

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編集室で映画を見つける

この行き過ぎた野心は 最終的に形になりました カッティングルーム。それまで、リトル スペインには漠然としたアイデア、アプローチ、サブプロット、イメージが開発されるのを待っていました。 自分の意味を見つける: 「編集者のグループと協力して、すべてのシーケンスの事前編集を行うことから始めました。それらの編集の後、私たちが伝えたいことのストーリーがどのように形成されているか、何が価値があり何がそうでないかを確認しました。その後、ストーリーが別の場所にあることがわかったので、それらを解体し、再組み立てするか、完全に削除しました」とゴンザレスは言います。

したがって、アセンブリは、 最初はアウトラインや脚本から始まったわけではありません。 Bacana は次のように語っています。「編集者たちが準備を進めていて、ある時点で私たちはそのうちの 1 人と話し、ボード上のすべてを整理するためのセッションを行いました。この瞬間は私たちに道筋が見えたある種の安らぎを与えてくれました。その後すぐに、物語に重みが増し、トーンが見つかりました。それまでは、 私たちが持っているものについて私たちを納得させるものは何もありませんでした”。

素材の中から物語を探すこのプロセス。 この行き過ぎた野心は ドキュメンタリーを公開する可能性があり、決定的に加速した。 の祭り サンセバスティアン、それが最終的に起こったのと同じように：「最初のステップは、」とゴンザレスは回想します、「冗談を言うことでした。 機会 そして私たちはそれを投影します。」 「私たちはそれを直接提示し、選考委員会のカレンダーを使用します。 締め切り。それから彼らは入ってきました モビスタープラス+、 アヴァロン そして残りの部分 パートナー」とトレナス氏は付け加えた。

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重要な採点段階

ドキュメンタリーは編集の最終段階にあり、それと並行して、リトル・スペインのチームはマドリードの会社を信頼しました。 コロラド これまでの経験とはまったく異なる方法で色補正にアプローチするため、「通常、ビデオクリップや広告での仕事のために参考資料が準備され、すべてが非常にマークされていますが、ここではまったく異なりました。私たちは、 サラダクリップ そして、すべてをどのように組み合わせることができ、どのように見えるかを見るという問題もありました。そこから、彼らは私たちに緑が多いのかマゼンタが多いのかという典型的な質問をし、私たちのことを知るにつれて彼らが私たちに提示する一連の色の開発を始めました。色の言語は感覚の言語だからです。多くの場合、緑が欠けているのか、コントラストが欠けているのかわかりません。ドラマに欠けていると思われます。彼らはこれをクソ野郎のように読む方法を知っていました…」とゴンザレスは説明します。

ニース パートナーのビジョンを共有し、 鍵を見つけるのが難しい 「ハンディカムを強制的に Amira と連携させることができる」かどうかを調べます。その後も創造性は継続し、常に ダヴィンチ リゾルブ の ブラックマジックデザイン フォントと色を統一するソフトウェアとして: 「彼らは初日からより緑であることを明らかにし、それを私たちに販売しましたが、プロセスの一部は各ショットで緑を下げることでした。」 (笑)

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3 幕の映画から 3 章のシリーズへ

1月22日 モビスタープラス+ の連続適応を初演します この行き過ぎた野心は、一連の 3つのエピソード それによって、この特定のドキュメンタリーがリーチできるようになります。 マドリレニア人。リトルスペインは、 に基づいてこのプロジェクトに取り組みました。 三幕 この映画の第一幕は、ラッパーだった男の変遷と、 エゴトリップ 音楽の世界を開くために。 2 番目の部分は、すべてがどのように方向転換され、準備されるのかを示し、3 番目の部分は、この変化が何を意味するのかを考える、もう少し黄昏の部分です」とバカナは言います。

編集室に戻ると、これらの各ブロックは維持されたまま拡張されています。 クリフハンガー y フック 可能性のあるものを形成する ドキュメンタリーへの決定的なアプローチ: 「映画館で見られたかったが、ペースを優先して削除するのに苦労した要素を追加しました。この種の追加情報により、各章が独自の方法で成長しました。」

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第 3 幕: 2025 年までの省略記号

現在のドキュメンタリーシリーズの初演後、そしてその成果が達成されたかどうかは誰にもわかりません。 『ゴヤ 2024』最優秀ドキュメンタリー映画賞、リトルスペインの歴史の中で最も重要な章が終わります。短期的には、2 年間の集中的な作業が待っており、それが希望に満ちたプロジェクトとして具体化されるでしょう。 バカナ、ゴンザレス、トレナス。

「2025年にはサントスが賞を受け取ることができるよう、私たちはゴヤに戻るつもりです」と彼は満面の笑みで語った。 ゴンザレス 彼が自分の制作会社をどのように想像しているかについて質問されたとき、 数年。 Bacana本人も登場 将来に希望を持って: 「控えめに言っても、2025 年には映画業界で名を上げたいと思っています。 ブロック内の新人。の 公共 それは単独で機能することができ、それぞれが強力な創造的価値を持つフィクションプロジェクトに集中できるようになります。 私たちはフィクションを作るためにフィクションのプロジェクトを作りたくありません。各プロジェクトは何かを伝え、美しく、魂を持っていなければなりません。。それはリトルにおいて常に明らかでした。」

トレナスは、リトル スペインの創設の柱である創造性に立ち返ることで、仮説的な未来のこの 3 部作を締めくくりますが、忘れることはありません。 会社の存続。野心には、過剰かどうかにかかわらず、ある程度のものが必要です 強固な基礎 常に複雑なオーディオビジュアル制作の世界では、 「この行き過ぎた野心は、 これは私たちの意向表明であり、映画業界への紹介でもあります。構造的なレベルでは、私たちが規模を拡大し、より多くのプロジェクトをカバーし、より適切に管理できるようになることを願っています。それは、私たちが関わるプロジェクトと、私たちと非常に連携している他の人々と協力して行うプロジェクトの両方です。それで私は、それに加えて、 創造的な課題に加えて、ビジネス上の課題も目の前にあります”。

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるレポート