了解《游牧民族日记》（La 15） 历史的 2 个重要章节

米克尔·西尔维斯特。两台摄像机。一辆摩托车和一辆汽车。不需要更多。冒险家、作家、制片人、编剧、摄影师和制片人，通过 Silver Rider 产品》中，已经能够重振纪录片冒险这一类型的网格 这 2 以突出地点、历史和人物的形式。一次充满自发性的环球旅行，摒弃了生产方面的高级阶段，以赋予路线本身所追踪的惊喜的价值。在 游牧民族日记，旅行者在发现并绘制自己的路径时陪伴他。

Silvestre 追踪了 游牧民族日记 通过 15 章，充满了好奇的故事和技术钥匙，为不同的做事方式打开了大门，这为他最近赢得了 Iris 奖 与其他巨头相比，例如 迟到 Motiv 或 蚁丘.

1. 冒险从 YouTube 开始

“我开始拍摄我独自的摩托车旅行，让他们继续前进 优酷.这些视频具有纪录片的使命，我希望它们能够补充我的文学方面，因为通过视频，我能够接触到更多想阅读我书的人。在拍摄我在非洲的一些短篇旅行时，我采取了一些步骤，但我并没有系统地开始。所以，当您的那一刻 我决定环游世界，这是一段 18 个月、50000 公里的旅程，我随身携带了一系列设备。我带了一台反光相机，一个 佳能 EOS的 带有一些镜头和其他运动相机。随着旅行的进行，我扩大了团队。在曼谷，利用技术非常便宜的事实，我买了 另一个 DSLR 和一个 时菜 鱼眼;在内罗毕，降雨量为 300 毫米。我用笔记本电脑即时编辑了视频。 那是我的第一所电影和剪辑学校.当我每周制作一个视频时，我意识到需要什么。

2. TVE 的第一次通话

“我制作的视频在节目中被看到 知识的冒险 西班牙电视台.他们采访了我，并提议与他们合作。不久之后，我去了乌兹别克斯坦拍摄《丝绸之路》，当我回来时，该格式的一位执行制片人向我推荐了我 提交完整系列的项目.我从一开始就说是的，但我们必须记住，这发生在 2014 年。诀窍在于，当时 TVE 有严重的经济赤字，所以他们只寻找 商品推广.哇，免费。我被告知我必须交付赞助产品。那才是真正的混乱。我联系了一家制作公司，制定了在南美洲拍摄的预算。但我们谈论的是 360,000 欧元。我拿不到那个钱。所以，当我想做这个系列时，我告诉 TVE 我有一家制作公司......虽然实际上我创立了自己的， Silver Rider 产品 （原文如此）。我用大约 100,000 欧元的预算聘请了一名摄影师、一名司机，并购买了我的第一台专业相机。

3. 首次亮相 DIY 餐厅

“我买了一些无线麦克风 森海塞尔，我买了一个 松下一些 GoPro的 就这样，我们去了南美洲三个月。这是 游牧民族日记.除了我为 YouTube 制作的环球旅行视频外，我没有其他学校，所以我决定应用相同的系统，但使用 一个记录我的摄影师.当我在 2014 年夏天回到西班牙时，我找不到任何人来按照我想要的方式整理这些节目，主要是因为他们没有经历过这次旅行，所以我决定自己安排。我买了一台 MacPro 并开始用它构建我的程序 最终剪辑.原因是什么？因为它是 iMovie 的更新或更专业的版本，而 iMovie 是我用来安排环球旅行的软件。 这一切都非常家庭化，非常业余.然而，我为西班牙电视台展示了第一季，令我惊讶的是，它通过了技术控制，他们被广播给了我。

4. 格式开始工作

“从那时起，该系列开始运作良好 观众和评论家.我认为这是因为 冒险 文化.将两者混合。我不是 Calleja 或 Frank of the Jungle。在 游牧民族日记 有一个 更密集的知识背景.它只不过是西班牙的探险史。[…]这是一段完全现场直播的旅程。旅行者不遵循先前生成的路线，该路线由准备故事或预订酒店的生产预付款创建。在这里，它是即时完成的。旅行者解决他的选票，摄像机陪伴他，以便能够以最大的保真度记录真实发生的事情。[…]由于该系统对我有用，我决定复制它。我 我导演拍摄，拍摄很多东西，我是节目的导演和制片人，此外，我还编辑它.完成预组装后，我会编写一个 画外音 以填补需要更多信息的空白。我向学校的一位老同学要了画外音，他是一名专业广播员。然后，他通过电子邮件将它们发送给我，我将它们放入项目中。然后我将其导出，发送到 color 部门，将声音校正委托给技术人员......就是这样！这就是我们 11 个赛季的情况。我被委托做第 12 个，同时，还有一个带有另一个标题的节目 旅行，我已经给了他 60 集.此外，我已经上升了几个赛季到 Prime 视频 我为 车库电视.这并不是说我有 伟大的制作公司，但我所拥有的是一家非常小但完全独立的制作公司。而且我们有很多工作要做。

5. 巩固与 Televisión Española 的协议

“与 TVE 有点复杂.从 2013 年开始交谈，到该系列开始，已经过去了一年半。有几次他们告诉我 这 项目无法进行.我花了很长时间才说服他们。我把所有的东西都出版在一本叫做 南美洲的 Nomad.有一次，在工作了几个月后，我收到一封电子邮件，告诉我 项目无法推出.他们认为 我无法获得必要的赞助.但是当我告诉他们我已经有足够的钱来做这件事时，一切都搁浅了。直到 四季 后 什么时候 他们开始付钱给我.有一段时间，他们完全免费地播放我的节目。他设法通过赞助来筹集资金。但是，有一段时间，他们也要求更多、更高的质量，那时他们开始付钱给我。不过，不多。 这是一个非常便宜的程序，但对我来说是值得的。我喜欢做这件事”.

6. 拥有可信赖合作者的制作公司

“Silver Rider 产品 我仍然是我，从某种意义上说，我根本没有合同。参与每个项目的人员 他们是个体经营者，但我确实有一些非常信任的合作者，我与他们合作 我定期重复.我有几个值得信赖的调色师，我再说一遍的音响技术员 Pablo Estrella;以及 6 名轮换的摄影师。我发现的问题是 我能付的钱很少，因此他们必须优先考虑薪水最高的工作。但是，即便如此， 大家都期待着和我一起来.因此，根据他们的日历，我会带着其中一种旅行。我通常有两名摄影师兼任司机。尽管我们改变了相机， 该程序及其美学总是相似的.一旦你学会了如何与我合作，技术就非常简单了。 游牧民族日记 这个程序唯一的技术复杂性是总是在户外拍摄，并且要非常迅速地捕捉路上发生的事情。 不重复任何内容”.

7. 三个人，一个季节

“从一开始，西班牙电视台就要求我选择 专业摄影师.第一位摄影师是在 Canal Extremadura 的一家制作公司工作的人， 安东尼奥·皮里斯，谁是陪我穿越南美洲的人。那个赛季是由一名摄影师和一位阿根廷车手录制的，虽然他不是摄影师，但最终还是录制了一些镜头。在看到结果的工作后，我明白有必要与 两名摄像师 他们轮流从事领导工作。在特殊情况下，我们只有四个人，但我已经能够看到，有三个摄影师会适得其反。它没有添加任何内容！当有三个人时，责任和责任开始混淆。 任务的区别并不那么明显.理想的格式是 两辆车.一个房间里有我，第二个房间里是摄影师。而最重要的是能够快速行动。另一方面，摄像师也负责录制声音。

8. 多面手

“我们有一个 非常重要的技术演变，因为它有需求，而且因为技术现在既好又便宜。我们已经沉迷于 Netflix，所以现在一切都必须用稳定的相机完美地记录下来，用它们的颜色......我举了无人机的例子。我们在南美洲使用的是一个 幻影 II 之 大疆创新 相机未稳定时。那时我把所有东西都放进去了，但现在我什么都用不了，因为相机振动很大。从当时的 Phantom 成本到现在的成本 Mavic Mini，这就是我们使用的那个......[…]飞跃的发生是因为一切。我为第一季买的专业相机，一个 松下 PX250，它让我忍受了很多，几乎已经走遍了全世界。然而，有一段时间它变得过时了。现在我们使用 索尼 阿尔法 7 SII、运动相机 DJI – Osmo Action, GoPro的 和稳定器 Osmo X3 和 5 倍，这些设备甚至不再生产。另一方面，我们使用电视光学设备进行录制，但它们都非常“多面手”。坏处是，如果刮风，三脚架上的振动会很大。为了能够纠正这个缺点，我们需要更重的三脚架，但事实是，我们押注于轻型设备，因为在我们的方程式中， 最重要的是多功能性”.

9. 在沙漠中编辑

“我们总是开着汽车或面包车去，它们有 带电源板的电源转换器.这样，我们得到了 电池持续充电，就像我们的计算机一样。这并不意味着系统没有崩溃很多次。在那些时刻，你会被搞砸，你必须节省电池。这些是旅行期间发生的事情，然后你不必在剧集中注意到它们。最后，我们在路上发生了所有事情：我们的轮胎被刺破，我们的悬架用完了......另一方面，转换器系统允许我们 每天下载卡片，这是必不可少的，因为所有的野蛮人都必须直接在我们旅行时携带的众多硬盘驱动器上订购。我们使 备份 每天。

10. 声音，主要敌人

“片场最常见的问题是声音。烧毁的飞机是合理的，因为那里有很多阳光。此外，颜色分级机可以做它能做的事。如果叙事上很重要，可以介绍它。但是 不能使用不良、咔嗒声或过大风的声音.这破坏了我们的很多投篮机会。我开始使用手机或 GoPro 录制的声音作为替代方案。查看器不能容忍声音中的失败。作为观众，在观看纪录片时 您希望一切顺利.您不想发现自己正在观看电影。[…]简而言之，这是最大的技术复杂性。此外，还应考虑到 摄影师不是音响工程师.它们控制光线或色温，但携带声音需要不同的技术专长。这是我们最大的挑战。

11. 过热、电池和卡片的奥德赛

“我们还面临其他技术问题，例如 相机过热.如果 Sony Alfa 7 SII 发生这种情况，它会停止录制。这是一个问题，因为有时它发生在我们 沙漠或阳光明媚.我们还面临着 镜片上的污垢，这是我在编辑或彩色涂层机尝试图像时发现的。另一个问题是这些相机需要 恒定的能源消耗.它们没有外部电源，因此您必须始终随身携带足够的电池。然而，即使我们总是随身携带带有备用卡和电池的背心或腰包，有时我们在序列中会用完这两种资源中的任何一种。那就是拍摄。我们也一直 损坏了卡牌，我们格式化了一张卡，认为我们已经下载了它，但没有这样做......这些是有时会发生的事情。最后 我们的拍摄是一次冒险.这些都是存在的风险。

12. 无法控制的魔力

“当我们获得 Iris 奖的提名时，我在必须发送给学者的视频中评论说，我的格式是所有被提名者中唯一一个 不在录音室录制.对我来说，录制环境总是 无法控制的.我根据早上、中午、下午或晚上的光线进行记录。我无法控制光线或声音。这与在工作室拍摄完全不同！当我在路上遇到一个乡下人时，我不能告诉他站在光线对他有利的地方。摄影师必须移动。这非常重要，因为 我们总是尝试记录人们的反应，而不是恐吓他们.想象一下，你在路边卖水果，一个外国人停下来，然后一辆车开过来，车上有两个人拿着相机。我们如何让这些人继续自然地行动？ 这才是真正神奇的地方.这在很大程度上取决于我对待他们和与他们相处的方式。我试图向这些人表明，他们的兴趣在于他们;而不是他在做什么或告诉什么 对我来说，这是最重要的事情.所有这一切，都没有思考或看摄影师，所以他也不看他们。通过这种方式，我们实现了许多真实和自然的时刻。就像我经常说的，我不能让一个乡下人为我重复一个序列。 重要的是捕捉那个时刻，并尽可能地把它拍得好”.

13. 西班牙的新舞台

“对我来说，在西班牙旅行要困难得多。虽然如此 电视 西班牙人 正在播出的传奇故事 游牧民族日记 “穿过空旷的西班牙的路线”，我还出售了类似于 旅行，这非常好。确实，Viajar 的受众比 La 2 少，但它也有一个优点，那就是它会不断重复内容。[…]另一方面，对我来说，环游西班牙非常有趣，因为我 发现自己 国家.从逻辑上讲，这要容易得多，因为我能做到 一个周末播出三集.然而，对我来说，松散地拍摄周末比旅行一个月要贵。此外，我还为观众提供了重复我的路线的可能性。不是每个人都能去乌兹别克斯坦，但很有可能 至 索里亚 是的.[…]即便如此，从旅行者的兴趣来看，最终我喜欢的是穿越蒙古或巴基斯坦。它为我产生了更多的情感！ 我更喜欢去人们不理解我的地方.语言差异迫使双方努力相互理解。

14. Iris Awards 的认可

“2020 年，我们采取了 Zapping 奖 到 最佳纪录片、文化和信息节目，今年我们获得了 鸢尾花奖 自 最佳实现.这些认可是在我已经有简历的时候获得的。最后，程序是一样的。我以前说的和现在说的没有太大区别。但这也是事实 该计划终于通过.尽管我们的预算很小，而且我们在拍摄这些纪录片时遇到了困难，但这仍然是一个令人非常高兴的理由。最后，我这样做是为了真正地生活。我 我真的很喜欢讲故事，这就是我正在创造的遗产。我的模型可以是 Félix Rodríguez de la Fuente.一 冒险电视， 娱乐，但同时你看着它说，“我学到了一些我不知道的东西。那 愿我的孩子们自豪地看到.这些奖项和提名是对所做努力的认可。就好像证实了我在最初的想法时并没有被误导。[…] 我知道奖品不会颁发给我.提名总是适度的，我认为今年他们选择了我。尽管如此，这还是让我感到非常高兴。在您所在的类别中被选中 Late Motiv， El Hormiguero 或 我的房子是你的， 拥有精妙的领悟和多种手段，它不会停止让我觉得我偷偷溜进了派对（笑）。

15. 游牧民族的下一次冒险

“最主要的是 有个窗口.它们永远无法保证，因此您必须每天工作。由于我有一个窗口，我将继续进行格式化，尽管我知道不会有技术上的演变，因为我目前是 我正在做我喜欢做的事情.有新闻，因为在 Viajar 的新剧集中，我在冬天开车旅行。您也可以乘坐火车旅行或做许多其他事情。无论如何，我认为它远不如摩托车旅行吸引人。[…]我唯一想做的就是 继续投资于技术，以获得更好的相机和更好的质量，但不影响敏捷性。至于目的地，我正在等待这种情况得到解决。我必须看看世界是如何基于限制的：他们要让我们用疫苗接种护照通过哪里，他们没有...... 当疫情爆发时，我已经 我沿着亚历山大大帝的路线旅行，这是我的梦想之一。我想穿越整个欧洲、巴尔干半岛、土耳其、伊朗、巴基斯坦 并到达 印度.在我看来，这是一次壮观的旅行。但是，由于旅行限制，无法进行。想想每个边境都必须通过三个 PCR......我还制作了 Destinations 例如 阿尔及利亚、突尼斯、摩洛哥 或 土耳其;我知道我必须参观的城市和景点，以及每个地方要讲述什么。但我们必须等待情况得到解决。 是 乐观的.我认为在 11 月或 12 月左右，我们将能够恢复 这些项目和许多其他项目”.

您可以在 TVE Play 上观看 Diario de un Nómada。

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯 （Sergio Julián Gómez） 的报告

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