水下拍摄：未知地形“潜水”的技巧和建议

在水下，游戏规则发生变化。运动受到限制。光以不同的方式表现。颜色因不断变化的环境而变化。这是一个完全不同的世界。

即便如此，它的视听可能性仍然是无限的。无论是带着情感的教训 章鱼教给我的事 的超自然元素 水形物语 或者第三季的紧张气氛 金钱抢劫案， 水下拍摄提供了多功能性、壮观性和独特的解决方案。不仅在小说和非小说领域：在广告制作方面也是如此。

贡萨洛·佩雷斯·马塔作为该主题的专家，他阐明了一个既复杂又令人兴奋的领域。

标准拍摄和水下拍摄的主要区别是什么？佩雷斯·马塔很清楚，真正的关键点在于 我们所处的环境，这最终将调节大量在传统拍摄中不那么具有决定性的元素。例如， 时间：在水下，您的时间有限，这在面对和规划项目时至关重要。 “在海上记录时，我们必须添加其他因素，例如水温、自然障碍物和动物群，”佩雷斯说。

水下拍摄和摄影专家列出了一些条件。然而，下面他将透露许多其他内容。 光线、色彩、摄像头、照明、电池管理…… 没有什么可以逃脱这种媒介的可变性。

光与色

你必须完全了解 水生环境中的光行为 画一个 摄影设计 适合水下拍摄的需求。水充当 减弱颜色的滤镜 随着摄影师下降，与被拍摄对象的距离也随之增加。此外，正如佩雷斯指出的那样，“在根据我们的需要选择最佳记录时间时，必须牢记诸如光线折射……和反射等现象”。

“罗伯特·卡帕说过，如果一张照片不够好，那是因为你离得不够近。在水下，这条规则就更重要了。长焦镜头是没有用的，除非它是微距镜头。我们离拍摄对象越近，图像就越清晰，”佩雷斯解释道。

颜色问题与光密切相关，需要支持工具 能够恢复那些丢失的音调 随着深度增加数米。佩雷斯表示：“在地表附近，我们可以用自然光进行记录，但在几米之外，我们将需要一个滤光片来恢复暖色。”根据场景的复杂性和发生的媒介， 光源需要其他资源 继续塑造场景：“除了环境光滤镜之外​​，我们可能还想使用人造光。例如，如果我们使用红色滤镜来恢复某些色调，但我们使用 LED 灯来突出显示附近的某些元素，我们就必须在聚光灯上放置蓝色滤镜。否则，我们会将人造光照亮的东西染成红色。”

在这方面，两者之间也将存在重要区别 在海上或受控环境中记录：“在游泳池里，除非净化器坏了，否则水永远是干净的，不会有暴风雨破坏录音。几乎没有任何颗粒，清晰度更高。”然而，有必要记住“光以同样的方式表现，颜色以同样的方式消失”。

技术要点

水下录音有许多技术替代方案。最常见的解决方案是用外壳保护摄像机系统，以抵抗水下存在的压力和湿度。对于他的作品，佩雷斯选择 单反相机：“小型传感器相机有一些优势。当我们使用广角时，我们需要在镜头和水之间放置一个圆顶以消除折射，这样我们的镜头就不会看到其覆盖范围受到限制。传感器越大，圆顶应该越大，光圈应该越紧，以获得图像角落的清晰度。而在水下，如果有什么东西通常缺失，那就是光。”

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拍摄的另外两个关键要素是电池管理和拍摄图像的监控。佩雷斯认为 相机电源 这通常不是问题，因为媒介的限制使得会议比平时更短。 “此外，我们随时可以在地面上更换电池或携带两件设备，”他指出。关于显示器，Pérez 建议将其用于 更专业的制作，因为它们提供了鉴于该地形的特殊性而特别必要的图像控制。同样，它的使用将受到介质的限制：“可以在水外传输信号，但我们必须记住，我们需要电缆，因此它的使用将取决于我们录制的环境。”

不然怎么可能 声音也有不同的表现，因为“水生环境中的声学效果也与空中环境有很大不同。”一切都取决于制作：尽管大多数录音通常使用经过处理的音轨 后期制作，其他人将需要 水听器 捕捉某些声音。即便如此，必须考虑到声音在水中的传播更大，因此“更表面的声音，例如船只或海浪的噪音，可能会干扰录音。”

外壳问题

相机是必不可少的。潜水训练和经验也是如此。但如果没有合适、耐用且可靠的外壳，这种生产方式是不可能的。佩雷斯开始深入研究水下录音的世界 聚碳酸酯外壳其主要优点是“重量轻、成本低”。事实上，“有一些伟大的专业人士使用它们在浅水中工作。”如今，佩雷斯专门从事深水摄影和视频拍摄，在这个领域， 铝外壳。

尽管佩雷斯建议，专业外壳可以在水下“舒适地使用”相机的主要功能 离开水面设置参数 以“专注于重要的事情”。同样，这些解决方案 他们完美地抵抗压力 （“尤其是铝制的，不会变形”） 湿度探测器 他们有 真空系统 这保证了相机在浸入水中之前是防水的：“这让人非常安心。被水淹没的设备可能会毁掉整个工作。”

进入水下拍摄

佩雷斯鼓励所有专业人士 深入水下拍摄的世界，尽管他承认他们可能面临的主要限制是“经济成本”，因为“保护设备使其淹没甚至比设备本身更昂贵”。例如，一个按钮：“一个好的玻璃穹顶可能要花费 2,000 欧元甚至更多。”一旦克服了这一障碍，该行业就有无数的解决方案来面对每个项目：“今天，有了预算，就有资源来应对任何挑战。限制是由环境和创造力决定的。”

在此之前，“吸收所有引起你注意的东西”很重要。特别是，佩雷斯受到以下启发： 纪实世界的伟大摄影师：“这种媒介（水下）是一种特殊的东西。你可以成为一个好的叙述者，但水下需要更多的东西。我对图像、话语和探索感兴趣。我是与库斯托一起发现水下世界的那一代人。”佩雷斯还将活跃的专业人士视为他的参考对象，因为他发现“人们几乎每天都在做令人难以置信的事情”。 “如果我必须强调一个人，他今天的技术素质、对冒险和探索的承诺让我感到惊讶，那么他就是 洛朗·巴莱斯塔”，他指出。

最新项目为 贡萨洛·佩雷斯 这是与 骑士 托托查马罗。虽然他最喜欢的媒介是雪，但这次他想“在‘液态雪’中下降”。该作品是在负责组装的 Patricia de Marepolis 和 Pablo Pou 的合作下在 20 米深的坑中录制的。结果，所有公开的密钥都已付诸实践，例证了本文中包含的所有内容。 现在是你付诸实践的时候了。

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