摄影指导在连续镜头前：《Una noche con Adela》的案例

在这个展台上，获得提名的摄影指导迭戈·特雷纳斯 (Diego Trenas) 戈雅 在《Una noche con Adela》（雨果·鲁伊斯，2023 年）中，他解释了自己如何面对使用连拍技术拍摄故事片的挑战。

当它来的时候 乌戈·鲁伊斯 与脚本 与阿德拉共度一晚 他从一开始就告诉我，他想按顺序拍摄，我做的第一件事就是尝试了解他是否出于审美原因想要这样做，或者剧本和电影是否真的需要这样做，这对我来说最重要。为我， 连续拍摄是没有意义的，因为你喜欢 挑战，而是因为剧本及其情感要求你与主角一起实时体验事件。当我读完脚本后，我发现它显然是为这种技术而写的。毫无疑问。 与阿德拉共度一晚 要求我们陪伴阿德拉这个角色一小时四十五分钟，实时生活在她身上发生的事情。

事实上，我已经制定了场景的序列计划，但是拜托，我认为它们从未超过五分钟。即便如此，从技术角度来看，这对电影摄影师来说是一种乐趣，因为它迫使你做好准备 非常严格和精确的方式。我们必须设计出角色要行走近两个小时的精确 8 公里路线，照明使我们的灯光不可见，玩弄路灯本身，避免其他会造成阴影的东西......在摄像机层面，我们必须一遍又一遍地排练编舞，为它做好准备， 记住动作和框架，确保电池和卡能够持续使用，以及出现的许多其他问题。对于摄影导演来说，这是一个超级好的挑战。

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跑步 与阿德拉共度一晚 按顺序计划

在 与阿德拉共度一晚， 十二月的一个清晨，劳拉·加兰 (Laura Galán) 在马德里的街道上步行八公里。一路上我们遇到了很多挑战，比如交通堵塞，或者女演员自己必须开卡车，这就导致了第一个大挑战：如何 我们进出卡车。

起初我们想过拆掉其中一扇门，但导演雨果·鲁伊斯说这是不可能的，因为他想在她下车时看到整个卡车。我们还建议放置一个 平台类型 在副驾驶旁边，可以上车并与卡车一起移动，但除了可以看到平台之外，我们还遇到了工作安全和许可证问题。我们发现自己处于一种不知道该怎么做的境地。这种情况让我们尝试 以某种方式创新，因为我们也没有太多的视觉特效输入，我们希望一切都直接来自拍摄。

我们找到的解决方案是用 云台 和一个比我们计划的更小的相机： 松下 S1H，可穿过乘客车窗。它还允许我们用 原生 ISO 4,000 为了适应夜色，尽管它是一款比较游击和普通消费者的相机，但它具有非常好的传感器，与其他相机匹配得很好。影片的第二部分，一旦进入房子，我们就用 阿里 亚历克斯迷你 在稳定摄像机上，这是我们最初的赌注。有了这两款相机，经过多次测试，我们选择了25mm直径作为唯一的镜头。 DZO胶片，非常轻便且用途广泛。它们是不同的传感器，但通过色彩校正，我们能够使其变得非常好。

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云台与稳定器对比 与阿德拉共度一晚

我们能够使用万向节解决电影前半部分的挑战 浪人 RS2。使用这种方法，我们能够将摄像机穿过卡车窗户，并为第二个摄像机操作员提供足够的空间， 大卫奥利瓦斯躺在卡车的地板上，像忍者（这就是我们给他起的绰号）一样难以察觉，可以在阿德拉在车内的时刻拿起相机并进行操作。这个可怜的家伙在如此不舒服的位置几乎看不到任何东西，所以我不得不给他指路。 对讲机. Una vez Adela salía del camión, yo podía recoger esa cámara a través de la ventana. El pack completo pesaba unos cinco kilos, lo que nos ayudó un montón a la hora de operar y ser flexibles durante toda la película.

他 万向节 funcionó bien, pero notamos que, en el punto en el que hicimos la película, aún le faltaba un poco… A veces tiene ciertas reacciones muy robóticas que no son del todo naturales y que en algunas ocasiones nos obligaron a repetir la toma. En otras quizá no nos dejó completar el movimiento o encuadre perfecto que me hubiera gustado, pero al final es un avance bastante bueno que permite hacer películas como está, de muy bajo presupuesto.

La combinación de 云台 y Steadycam nos permitió lograr lo que nos propusimos: que la cámara no se notase y que todo fuera superfluido。

Ya con el Steadycam en la parte final de la película, pudimos hacer algo incluso más preciso en cuanto al movimiento de cámara. El pobre Steadycam, David G. Marquez, lo tuvo bastante más pesado en comparación con los 5 kilos que tuve que operar yo, pero hizo un trabajazo impecable.

La combinación nos permitió lograr lo que nos propusimos: que la cámara no se notase y que todo fuera superfluido. Como me remarcó Hugo, Adela tiene un plan muy elaborado y está en control de lo que va pasando, lo que hizo que descartásemos inmediatamente la opción de cámara en mano porque necesitábamos flotar con Adela.

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Un plano secuencia que no es tal…

El objetivo de Hugo y mío desde el principio fue conseguir que la película funcionase y se viese como un plano secuencia. Barajamos rodar toda la película en una sola toma, como puede ser la película Victoria (Sebastian Schipper, 2015), pero lo tuvimos que descartar por limitaciones como permisos para cortar distintas calles en días distintos, el calendario de los actores, o escenas complejas como la del sexo, y aún así logramos finalizarla en tan solo 4 planos secuencia de unos 30 minutos cada uno。

Descartamos el plano secuencia completo por limitaciones pero, aun así, logramos finalizar la película 在 cuatro planos secuencia de unos 30 minutos cada uno。

Elaboramos ciertos cortes en ciertas partes que nos permitieron dividir la película en los distintos días de rodaje, procurando siempre que fueran lo menos visible posible. Esto es algo habitual en la mayoría de películas rodadas en planos secuencia, pero el espectador no tiene por qué darse cuenta. Los introducimos de forma que, si bien alguien con más experiencia puede percatarse de esos cortes, la audiencia menos profesional no sufre interrupciones de la narrativa.

Estoy muy contento con el resultado. Creo que funciona muy fluido y sobre todo no te saca de la película. Al final, la idea de que pases esas dos horas con Adela se cumple, y eso es lo que importa.

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La experiencia de fotografiar un plano secuencia

Permitidme ser sincero: me lo pasé como en mi vida rodando Una noche con Adela. Fue increíble tener tantos retos por delante y comerme el tarro para resolverlos de una manera muy precisa, hacer pruebas e ir solucionando todos los obstáculos que iban surgiendo. Es algo que llena mucho la labor del director de fotografía y te sientes de gran utilidad. En ese sentido fue para mí como un jardín de las delicias. ¡Me lo pasé increíble!

Permitidme ser sincero: me lo pasé como en mi vida rodando Una noche con Adela. Fue increíble tener tantos retos por delante y comerme el tarro para resolverlos.

Cuando Hugo me presentó el guion, me enseñó ya otros dos guiones: Dante de noche y La noche de Domingo, y los tres juntos son una trilogía coetánea que sucede en Madrid en el mismo espacio y tiempo que Una noche con Adela. Hay cosas que pasan a la vez y momentos que se cruzan en las películas, y las tres estarán rodadas en plano secuencia, por lo que aunque pudiera pasar por mi cabeza la idea de cambiar de registro, no será posible. Cuando dije de rodar 与阿德拉共度一晚, estaba diciendo que sí a las otras dos. ¡Ahora es momento de explorar nuevas maneras para seguir aprovechando todo lo que el plano secuencia tiene que ofrecer!

Diego Trenas

摄影指导