日本现象“哥斯拉减一”，由 DaVinci Resolve Studio 调色

色彩大师石山正宏 阿通电影公司 使用DaVinci Resolve Studio和DaVinci Resolve Advanced Panel 黑魔法设计 为山崎贵执导的奥斯卡获奖影片《哥斯拉减一》进行调色。

导演、编剧和监督 山崎隆, 哥斯拉减一 在原著故事诞生 70 周年之际，向神秘的泰坦尼克号怪物致敬。这部电影不仅在日本和国际上取得了成功，还获得了 最佳视觉效果 在 最新一届奥斯卡颁奖典礼。

石山正宏 负责磁带上的色彩工作，为此 山崎 想打赌 二战后时期的美学。 “然而，我们不想创造与时代电影相关的典型去饱和色调。相反，我们试图保留明亮的色彩，同时了解故事发生的时期。为此，我在 DaVinci Resolve 中创建了一个转换表 (LUT)，”调色师说。

尽管这部电影是数字拍摄的，石山 再现赛璐珞的“密度” 为了传达当时的气氛。用他自己的话来说：“我的色彩分级远离了数字图像的细腻，转向渐变并在亮区产生斑点，然后将其减弱。我还大幅调整了红色的亮度，以突出皮肤的纹理。通过减少红色的亮度，强调了人物面部的对比度。考虑到场景设置，没有必要让演员的肤色看起来有吸引力，但我们试图重新创造一个符合场景的外观。时代。”

从不同的LUT到 哥斯拉减一

石山转身 查找表 评分时不同。其中之一的外观与 电影柯达 （阴影中带有微红色调）并用于银座的场景。另一个 LUT 用于 最后的海上战斗场景，名为“和达津行动”，目的是通过冰冷而僵硬的粉饰跳跃来传达战斗的紧张气氛。 “在需要展示人物表情的场景中，我会在眼睛上应用蒙版，跟踪它们，并使用DaVinci Resolve的中间色调和纹理高光工具调整中间细节。眼睛非常重要，所以我在所有关键场景中都进行了调整。在电影和戏剧中，叙事至关重要。我修改颜色时考虑如何适应导演的指示，确保它们不会干扰故事情节，”他说。石山。

故事片的后期制作过程是通过 ACES工作动态，得益于此，调色师能够“在不丢失细节的情况下”修改灯光和阴影来创建版本 杜比影院 磁带的。押注 ACES 是关键，因为这是 ACES 的标准 白组负责影片视觉效果的公司：“当我将素材交付给 Shirogumi 团队时，我必须进行色彩校正，以便所有图像都匹配。天气变化很大，特别是在海洋场景中。我认为，如果根据源素材和构图创建计算机图形，将很难可视化最终图像，因此我向他们提供了分级镜头作为视觉效果序列，然后用于生成图像。图形”。

该片除了彩色版外，还有 单色 标题为 哥斯拉减一/减色。石山也负责了这次调色：“对于单色版本，山崎导演要求高光和阴影的外观类似于徕卡这类照片的外观，只突出重要的部分。例如，在大海场景中，我将红绿蓝分开，并降低了除红色之外的所有颜色的饱和度和亮度，以便形成对比。结果，大海看起来非常暗，只能看到人的脸。山崎先生说，大海看起来我的目的是创作一部本能地激起观众恐惧和情感的电影，我认为我们实现了这种发自内心的体验。

https://youtu.be/g4nR1BI_33Y