“Bedlam”：使用 Blackmagic 以 65 毫米拍摄“云”

导演 John Sheikh 和电影摄影师 James Butler 使用 URSA Cine 17K 65 胶片摄影机和基于黑魔法云。

疯人院影片以 1750 年代的伦敦为背景，讲述了拳击手杰克·斯莱克（斯科特·阿金斯饰演）试图从精神病院（影片即由此得名）营救自己的妹妹的故事。你的宇宙是由 来自火、烟和密闭室内空间的光，这对电影摄影提出了很高的要求。导演的愿景 乔恩·谢赫 戏剧性的序列与打斗场景具有同样的叙事分量，视觉方法通过连贯性和细节支持这种平衡。

对于国防部长 詹姆斯·巴特勒 他被 65 毫米拍摄的想法所吸引，相信它可以提供故事所需的临场感和质感。然而，由于 65mm 相机 独立预算昂贵或令人望而却步之后，巴特勒不得不探索市场，寻找一款价格实惠、能够满足他的视觉期望的摄像系统。

摄影指导在探索市场后进行了测试 熊谁 17K 65, 一台相机也让他有机会尝试 综合工作动态 格式上 黑魔法RAW，从现场录制到在 DaVinci Resolve Studio 中进行编辑。通过这种方式，在主要拍摄过程中允许连接时，低分辨率（代理）文件会上传到 Blackmagic Cloud。

“我喜欢 Blackmagic 的 RGBW 传感器的原因是它的适应性很强。无论您选择什么分辨率，您仍然使用整个 65mm 传感器。没有裁剪，因此您可以保持原始视野以及每一帧中深度减少的深度外观，”他说。管家，他决定选择在 8K 分辨率为 5:1 尽管相机具有高达 17K RAW 的功能。除了选择两个 熊谁 17K 65 作为主摄像头，巴特勒和他的团队决定引入另一个 12K盒 由 Blackmagic 制作的一些动作序列。

适用于 100% 数字化工作流程的经典光学器件

为了塑造电影的美感，巴特勒明确表示场景的灯光必须得到 太阳、月亮和火。 “上层以更柔和的蓝色和白色为特色，随着你下降，它们变得更强，”他回忆道。

最低水平为 疯人院 几乎完全取决于 真正的火焰，这使相机的宽容度达到了下限。与一个 ISO感光度1250左右 在这些序列中，巴特勒和科兹洛夫斯基的操作经常存在一定的风险，但在他们知道可以承受调色的范围内：“我们故意让自己在片场增加一点曝光，然后在 Resolve 中降低黑色以获得干净、结构化的阴影，而不是曝光不足产生噪点并试图稍后恢复，”巴特勒说。

的覆盖范围目标这是另一个根本性的决定。在评估了不同的可能性后，决定采用变形模型 鹰65 的 华帝, “电影视觉方法的“理想”。 熊谁 17K 65, 与大画幅变形镜头相结合，它构成了一个相当大的套件，必须在 起重机、三脚架和工作室结构。巴特勒团队合作鹰 y 老鼠工程 设计符合生产要求的完整保持架系统。

这 景深管理 这也是制作的关键。镜头的光圈一般保持在 T4 和 T5.6，稳定背景并保持场景之间的连续性。巴特勒记得 发光按键顺序 通过单个漫射月球光源，其中传感器和 变形晶体 提供了所需的清晰度和情感分量：“这是一幅简单的肖像。该图像准确地为我们提供了传达场景的重要性和情感所需的信息。”

使用 Blackmagic Cloud 进行实时监控和组装

制作包括编辑 威尔·吉尔贝 从拍摄第一天开始。我在伦敦工作，收到了这些文件“代理人“ 日常的， 同步并进行初步装配 拍摄过程中的场景。制片人 凯文·哈维 他使用“校准设置”在埃塞克斯的家庭工作室监控进度 达芬奇决心：“凯文成为了一双额外的眼睛。他可以尽早回顾场景并提供有助于故事发展的评论。”

这个日常循环反馈允许工作人员在拍摄过程中回顾进度并 计划额外的镜头 而布景和演员阵容仍然可用。对于 Butler 来说，这是完全使用 DaVinci Resolve Studio 和 Blackmagic Cloud 的真正好处：“关闭创意循环 并避免几个月后发现生产中的缺陷。

到主要摄影的最后一天，所有材料都已合并到共享的 DaVinci Resolve 项目中。 科兹洛夫斯基 已进行备份、应用设置展示并交付了“代理”文件，以便在拍摄完成几天后， 谢赫·巴特勒 他们能够坐下来观看 第一次完整组装 这部电影的上映，是巴特勒职业生涯中前所未有的事件。