La magistral tensión en el sonido de 'El Desconocido' premiada con un Goya

The film peculiarity of Dani de la Torre's order, an action drama, announced the difficulty of a project that is now worth a Goya to David Machado, Jaime Fernández and Nacho Arenal.

Preceded by the success of films such as The wound and Extinction, works in which they had collaborated, but not together, David Machado, Jaime Fernández and Nacho Arenal, now achieve the best sound for their work in their work in The stranger.

The three comment for Panorama on the complexity of their experience as joint creators and, for the first time, of the sound universe of this film. “The post-production work was very important, because luckily, although the direct sound was almost all valid, then that validity was definitely given by the post-production, that is, the team of Nacho and Jaime,” says David Machado.

The film peculiarity of the commission, a drama of action, by director Dani de la Torre, announced the difficulty of the project: to find the balance between the sound quality and the expressive strength of the film. "The key was to sustain the tension, with the difficulty of combining the direct sound, the dialogues and the effects that were at the same time. It was also important to maintain the quality of the sound, which was audible to allow us to understand the dialogues of the actors since even being an action movie, it was also a dialogue film, of many snack dialogues that run between the action scenes," they say.

Una de las claves de la singularidad del sonido de la película es el papel del actor Javier Gutiérrez que prestaba su voz al personaje del “desconocido” “Fue muy importante encontrar el matiz del personaje del desconocido, encontrar el equilibrio para que la voz de Javier Gutiérrez no sonase demasiado tenebrosa, empleando diversos filtros telefónicos, y que interactuase perfectamente con la energía dramática del personaje de Luis Tosar, sobre todo en los momentos de mayor tensión”, afirman.

On the other hand, they recognize a certain “American echo” in the sound style of this project. "The film greatly seeks the impact of the special effects, but there is a sequence, the one with the bomb, that is not very American. We are constantly aware of the attitude that Tosar has in his head. It is a scene shot in a sequence shot and in a subjective sound plane, but suddenly something explodes and throws everything we were hearing out of balance," they emphasize.

Sin embargo resulta evidente que “la película tiene un sonido americano porque la forma de hacer los diálogos es muy del gusto del cine americano donde el dialogo se escucha muy en primer plano, primando la sonoridad a la estética”, afirman.

Con respecto al rodaje, subrayan la intensidad de una propuesta como El Desconocido ya que es “una a película que tiene muchos efectos. Fueron catorce semanas de trabajo, de articular carreras, coches, persecuciones… Fue muy divertida de rodar, con un gran trabajo de efectos de sala”.

Para la postproducción de audio el equipo empleó Pro Tools (Avid) distribuyéndose todo el trabajo técnico de sonorización entre estudios de Galicia y Barcelona.

En relación con calidad sonora del cine español, Machado, Fernández y Arenal aseguran que en España, la sonorización de las producciones tiene sus propias características, algunas relacionadas con los medios de los que se dispone o con la difusión de las producciones y otras con el estilo cinematográfico. “Es una cuestión de medios y equipo. Somos equipos pequeños pero formados por grandísimos profesionales. En otras industrias cuentan con mucho más equipo, de treinta o cuarenta personas. Aquí, en cambio, trabajamos en equipos de tres, seis u ocho personas”, sostienen el trío de técnicos con la alegría de sustentar un Goya entre sus manos.