DaVinci Resolve Studioは、スペインのアニメーション映画「オジー」を簡単に仕上げることができました

バルセロナを拠点とするポストプロダクション会社Moonlight Cinemaは、アルベルト・ロドリゲス監督が監督を務めるこのプロジェクトを最近リリースし、デジタル仲介と完成のためにBlackmagicのソリューションを採用しました。

アルベルト・ロドリゲス、テレビシリーズ「ポコヨ」の監督であり、短編映画「私の偉大な母オリーブの信じられないほどの物語」でオスカーにノミネートされた、新しいアニメーションプロジェクトをリリースしました。 オジー, una producción española participada por Dreamcatchers, Atresmedia y Disney con un presupuesto de unos diez millones de euros, ha llevado a la gran pantalla las aventuras de un grupo de mascotas.

Para la intermediación digital y acabado, los productores de la película recurrieron a los servicios de la postproductora barcelonesa Moonlight Cinema.

このプロジェクトでは、アレハンドロ・マトゥスとカラリストのイグナシ・ゴンザレスが指揮を執り、2週間で40以上の異なるバージョンの映画が制作されました。これは、Moonlightが次元関係やフレームレートからさまざまな言語まで、あらゆる側面を熟考するための3つのカラーグレーディングルームを使用して行われました。このプロジェクト全体を通じて、DaVinci Resolve Studioソリューションは Blackmagic 決定的な役割を果たしました。

Matus reconoce que “ésta fue la primera vez que aceptamos el desafío de realizar una película animada, por lo cual debíamos entregar un producto final de alta calidad. Resolve resultó de gran ayuda en todos los aspectos del proyecto, particularmente gracias a sus nuevas herramientas de edición. No solo lo usamos para conformar y masterizar el contenido, sino que también nos permitió hacer cambios en el material editado durante el etalonaje sin necesidad de recurrir a otra aplicación”.

Moonlight Cinemaチームは、カナダのTangent Animation社から提供されたDPX 2Kファイルに変換テーブルを適用して、映画の基本的な外観を取得しました。「多くの人は、アニメーション映画では色を調整する必要はないと考えていますが、実際にはその逆が起こります」とゴンザレスは言います。「実写の長編映画とは違い、CGアニメーションでは、複数の人間がさまざまなコンピュータ機器を使って全く新しい宇宙を創り出します。このコンテンツを均質にし、さまざまなエフェクトを通じて深みを与えるのは大変な作業です」と彼は付け加えます。

カラーグレーディング

A fin de garantizar la uniformidad entre los planos de una secuencia, Matus y González decidieron separar los elementos clave en cada escena, a través de sus respectivos canales alfa, mediante el uso de máscaras. Esto les proporcionó un mayor control para modificar áreas específicas de la imagen, tales como el rostro de los personajes, durante el proceso de etalonaje final. El siguiente paso consistió en darle a オジー una apariencia particular.

イグナシ・ゴンザレスは、「これは子供向けの映画なので、最も緊張したシーンや悲しいシーンでも、明るい色を保ち、親しみやすい気持ちを伝えたかったのです」と強調しています。このようなプロジェクトでカラリストとして働くことの良い点は、素材の採点に関して、より創造的になる機会があったことです。例えば、夜のシーンでは、現実の空ではできないような空の青さを調整できたことがあります。同じことが夕日でも起こりました。」

“Una de las mejores prestaciones de DaVinci Resolve para este proyecto fue el sistema de gestión cromática. Me sorprendió la capacidad del programa para convertir los espacios de color según nuestras necesidades. Fue realmente rápido y no tuvimos ningún tipo de problemas. También hubo que reemplazar varias tomas durante el proceso de etalonaje. No obstante, Resolve me permitió guardar una imagen con la apariencia deseada, que además incluía toda la información correspondiente al seguimiento y los fotogramas clave. Sin lugar a dudas, esto facilitó muchísimo dicha tarea”, concluye.

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