《机械战警》在何塞·帕迪利亚的指导下回归

该片由何塞·帕迪利亚 (José Padilha) 执导，约书亚·泽图默 (Joshua Zetumer) 和爱德华·纽梅尔 (Edward Neumeier) 编剧，卢拉·卡瓦略 (Lula Carvalho) 担任摄影指导，他与特效总监詹姆斯·E·普赖斯 (James E.Price) 一起完成了无可挑剔的工作。

米高梅影业公司和哥伦比亚影业公司发行 机械战警是Strike Entertainment 出品，由乔尔·金纳曼、加里·奥德曼、迈克尔·基顿、艾比·考尼什、杰基·厄尔·哈利、迈克尔·K·威廉姆斯、詹妮弗·艾莉、杰伊·巴鲁切尔、玛丽安·让-巴蒂斯特和塞缪尔·杰克逊主演。该片由何塞·帕迪利亚 (José Padilha) 执导，约书亚·泽图默 (Joshua Zetumer) 和爱德华·纽梅尔 (Edward Neumeier) 编剧，卢拉·卡瓦略 (Lula Carvalho) 担任摄影指导，他与特效总监詹姆斯·E·普赖斯 (James E.Price) 一起完成了无可挑剔的工作。

人和机器握手 机械战警，80 年代邪典经典的新视角。影片中，警官亚历克斯·墨菲成为全球领先的机器人防御公司 OmniCorp 的明星产品。在犯罪猖獗的底特律市，OmniCorp 找到了一种引入完美警察的方法——一种可以清理城市街道而不会危及警察生命的机器人。

对于 OmniCorp 来说，墨菲代表着一个巨大的机会。 “这是他们想要销售的产品，”帕迪利亚解释道。 “这是一个原型。他们像开发一种新的软饮料一样开发它。他们试图找到一种新机器人的理想设计，然后卖给警察局。我们可能会谈论公司将获得数十亿美元的收入，他们不惜一切代价去获取这笔钱，即使不是以最道德的方式。但他们忽略了一个细节——在产品内部，有一个人；它不仅仅是一套套装，它是一个人。他们发明了这项发明他们认为他们能够控制她，但他们选错了人，他们选择了一个太优秀的人，一个愿意利用自己的新力量伸张正义的人。”

帕迪利亚保证，她参演这部电影是出于命运的安排：“我在米高梅开会，我们讨论了我想拍的电影。他们有一张这部电影的海报。 机械战警 原创，我说，好吧，看，这是一部我想拍的电影。它是辉煌的、经典的、偶像的。我向他们提出了我的观点，他们说：“让我们开始吧。”这是一个幸运的巧合——工作室拥有合适的材料、粉丝和海报。”

该片的制片人马克·亚伯拉罕和埃里克·纽曼表示，帕迪利亚是导演这一新愿景的完美选择。 机械战警。 “工作室确实抓住了机会，”亚伯拉罕说。 “他们找到了一位制作过精彩纪录片和两部电影《精英小队》和《精英小队 2》的电影制片人，这两部电影都取得了巨大成功，尤其是在巴西，《精英小队》赢得了柏林电影节金熊奖。他们很高兴能够聘请一位原创电影制片人制作原创电影。”

“何塞的电影展现出一种狂热的品质，”纽曼说。 “离开剧院时你会想，‘那太酷了。’但与此同时，他用自己的观点为电影注入了生命。”纽曼补充说 机械战警 为此提供了理想的框架。 “机械战警 “它现在仍然和发布时一样重要，”他继续说道。 “何塞想要在两个层面上制作一部成功的电影——它必须充满动作，并让你因以前从未见过的东西而喘不过气来——但主题也必须具有相关性，它必须对我们生活的世界做出评论。”

“去看电影很有趣，玩得很开心，然后想，‘这里有东西’，”导演解释道。通过他的钦佩 机械战警，帕迪利亚找到了一种方法，以一种新的、非常流行的方式在屏幕上呈现这个故事。 “目前电影的主题更加激烈，”导演坦言。 “我们正在进入一个战争将自动化的世界。我们将看到机器人取代士兵和警察。现在我们开始一场关于军事用途机器人的激烈争论，这些机器人不是自动化的——有人从远处观察并决定何时扣动扳机。但是当计算机程序或算法做出这个决定时会发生什么？电影中出现的一切都将在很短的时间内成为现实，我们将不得不讨论这些问题并决定它是否正确。有机会导演“这个”是很有趣的多年后，在了解了技术领域发生的一切之后，并试图在当今时代重新创造它，但同时，保持原始角色所代表的哲学辩论。”

看起来未来派

在其中 机械战警 最初，电影制片人为 ED-209 使用逐帧动画。在新片中，电影制片人显然选择了视觉效果。 “在原片中看到 ED-209 的那一刻确实令人难忘 - 但是，由于他们使用的动画类型，摄像机运动和镜头构图非常有限，”视觉效果总监 James E. Price 说道。 “现在我们能够使用现代工具，我们有了更大的灵活性。我们确实能够将复杂的运动和不同的结构融入到这些场景中。这种工作方式非常适合何塞的风格——他非常活跃，摄像机移动很多，他活在当下。我们不必束缚摄像机，我们让它飞翔，因此视觉效果适应了他的拍摄方式。”

实现未来感的外观 机械战警，电影制作人求助于制作总监马丁·惠斯特。虽然制片导演的日常工作就是布景——而惠斯特无疑对布景负责——但他也设计了电影的其他方面，比如演员的服装。 机械战警、自行车和汽车、武器、视觉效果机器人：ED-209 和 EM-208。 “这是我第一次设计动画发生在视觉效果领域的元素，”导演解释道。 “我面临着许多从一开始就着迷的新挑战，我度过了一段美好的时光——设计从汽车到自行车到服装和武器的一切。所有这些都添加到了布景中！”

惠斯特保证，正是由于他的团队的经验，他才能够完成如此多的工作 机械战警。 “当然，因为我们互补。我有杰出的人和出色的设计师，他们在不同的方面工作：一些人在武器上工作，两个人在机器人上工作，”他解释道。 “这让我能够以主管的身份进行设计——校准、调整细节，而不是自己做所有事情。专家开始工作，我们利用他们的想法和才能。我们进行指导、编辑。”

设计服装时 机械战警 惠斯特保证第二种颜色——黑色——吸引了设计师更多的关注。 “第二套西装是黑色的，视觉上更有风格、更有设计感、更贴心，也多了几分优雅和攻击性。”

打造物理套装 机械战警惠斯特与 Legacy Effects 的一个团队合作，Legacy Effects 是好莱坞最受欢迎的资源之一，致力于创造成为现实的愿景，就像钢铁侠套装和其他著名效果委员会的创作者一样。
惠斯特与视觉效果团队密切合作，协调机器人的设计。 “我将 209 设计为静态图像，”他解释道。 “一旦我们开始动画和动作，我们就必须修改设计。虽然这是视觉效果，但你必须尊重现实世界的物理原理，动作才合适；例如，你必须将腿部关节放置在某个点，以便你可以抬起腿或旋转枪。”

惠斯特设计了电影中出现的车辆，在这里他们也向原版致敬，因为警车是基于福特金牛座的新车型——就像第一代金牛座在原版电影中扮演主角一样。 “幸运的是，最新的 Taurus 型号太棒了！”惠斯特微笑道。 “我对巡逻车非常满意，它们非常棒。”

视觉效果

对于电影的视觉效果，电影制片人向视觉效果总监 James E. Price 寻求帮助，他确保了未完成的任务 机械战警 这些机器人可以分为三类——主要是 EM-208、ED-209 和机器人本身。 机械战警;环境的未来化；以及图形和视觉外观，包括观点 机械战警。

机器人的设计始于艺术部门，但很快艺术家们开始与视觉效果团队密切合作，视觉效果团队将动画添加到他们的设计中。 “209 的目标是让它看起来尽可能真实——就像它是一个非常重、令人生畏的机器人，”普莱斯解释道。 “这个设计的独特之处在于，一个膝盖朝下，头部又大又重，所以挑战是让它有一种有趣、机械的运动，而不违反物理定律——既能保持平衡，又能正常行走，具有威胁性，但又不显得荒谬。”

对于 208 团——惠斯特的“步兵”——普莱斯说，挑战呈现在另一个层面。 “208 采用人形设计，所以我们希望它的运动能够反映其人形关节。但它们不能太人性化；它们必须在行走和移动的方式上保持机械质量。对我们来说，问题的关键是精度和速度。当一个人将手指指向一个方向并转动时，他们的手指和手可能会在转动后移动一点，以补偿转动过程中手臂的重量。但机器人不会——它对自己的手臂有非常精确的控制。我们开始对人类进行动作捕捉，每次我们都消除了人类运动中典型的超调、突然的运动和冲动。”

为了自己的 机械战警，所有这些考虑因素以及更多因素综合在一起。 “我们使用广泛的技术，以便我们 机械战警 栩栩如生，”普莱斯继续说道。“我们从一位穿着西装的演员开始——要么是乔尔，要么是替身演员。在某些情况下，我们会替换服装的某些部分——例如，我们只保留乔尔的头部和脸部，并用身体的其余部分替换特别复杂的动作。如果 机械战警 必须执行人类无法执行的动作 - 例如移动更快或跳得更远 - 我们直接使用 100% 数字版本 机械战警。当继续看动画时 机械战警 在这些情况下，我们以乔尔的动作为基础，然后添加只有机器人才能提供的另一剂量的力量、敏捷性或灵活性。”

至于未来化，重要的是巧妙地呈现它，但又不能太过分。 “在街上你会看到有 1 到 20 年历史的汽车。建筑物也是如此 - 事实上，你会在美国看到有 50 到 100 年历史的建筑物，”普莱斯指出。 “我们不想强迫事情发生——我们选择从当前时刻开始进行微妙的演变。”

团队面临的主要未来化挑战是如何改变底特律的天际线。 “我们添加了著名的 OmniCorp 总部，”普莱斯指出。 “建筑物的上半部分，即摩天大楼，是由艺术部门设计的；下半部分是根据温哥华会议中心设计的，这正是我们拍摄最终场景的一部分的外观。为了拍摄摩天大楼的镜头，我搬到了底特律，拍摄了城市当前天际线的航拍照片。我们选择了建筑物所在的位置——文艺复兴中心的南边，这是带有通用汽车标志的经典建筑。该区域的南边是一个公园和空地，我们在那里拍摄陀螺仪稳定相机，从两个稍有不同的高度拍摄底特律的 360 度视图 - 一个代表塞拉斯的办公室，另一个稍高的高度代表直升机场所在的屋顶，在后期制作中，我们使用这些静态照片创建了一个大型移动全景图。

最终的结果是，从塞拉斯的窗户和屋顶看到的底特律的景色正是如果在那里建造一座建筑物时的样子。

最终的元素是图形和可视化——表达观点的关键部分 机械战警。 “他的观点向观众传达了很多信息——关于现状 机械战警，关于他如何管理环境，如何评估事物。”

为此，电影制片人决定如何看待 机械战警。 “我们为摄像机使用了一种特殊的起重机，该部门称为 Robo-vision。它是一种智能起重机 - 头部稳定并安装在斯坦尼康上。它允许非常流畅的运动，非常斯坦尼康 - 观众传统上会将这种镜头与显示相关演员视角的镜头联系起来 - 但由于远程控制的头部，它为我们提供了我们所寻求的转弯和水平运动的精确度，以便给它一种感觉。机器人技术。当你看过去时的眼睛 机械战警，事实证明，你的行走方式与人类相似，但你的注意力能够集中在某件事上，然后非常精确地切换到其他事情。除此之外，我们添加了大量的图形、文本和阅读材料来展示如何 机械战警 “分析你所观察到的事物。”

普莱斯和他的团队还为塞缪尔·杰克逊 (Samuel L. Jackson) 饰演的政治评论员帕特·诺瓦克 (Pat Novak) 的节目创建了虚拟场景。 “我们在 240 度绿幕上拍摄 Sam；背景是纯动画，”普莱斯说道。 “这些场景有自己的外观，因此我们与洛杉矶的一家公司合作，设计演出的美学和这些布景的外观。幸运的是，山姆在这些环境中拥有丰富的工作经验，并且确切地知道会发生什么。”

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