刻画，无所不在的拍摄和后制作“阿凡达：水”

改善每个技术过程是将视觉壮观性提升到新水平的唯一方法 头像：水感。乔恩·兰道（Jon Landau）和詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的制片人Lightstorm Entertainm支持解决方案 黑魔 实现其所有雄心勃勃的目标。

面对 头像：水感 (头像：水路 在拉丁美洲）， 杰夫·伯迪克（Geoff Burdick），服务与生产技术副总裁 轻风暴，调查市场以获取 解决方案 那会让他挑战技能 和最先进的生产动力学的能力”。

你自己的 伯迪克 转移，处理像 化身 远远超过 过程数据;您还必须指望“足够的工具来评估材料 在录音期间”：“我们以与可能的电影院的体验最相似的方式立即监督相机的标志。这样，我们可以在录制集上做出决策。这不仅允许我们节省拍摄时间，还使视觉效果提供商的Weta Digital有利于您简化后期制作和掌握过程。透明

生产团队的目的是滚动 HDR 4K 具有图像频率 47.952 f/s。这种配置将提供与格式的兼容性 立体，但我也会补充 集合中数据管理的复杂性：“我们需要在整个生产动态中实施这些规格，其中包括发送到我们的投影中心与格式兼容的真实时间信号 DCI，我们用来评估相机的标志 3D A 24 y 48 f/s 用于决议 2k和4k，在高清时为24 f/s。当然，当时没有太多的身体支持。透明

伯迪克 他的团队联系了 勒索设计， 对于那些解释其目标的人来说：“没有立即的答案，但是他们理解了我们的愿景，并且对使它实现的最佳方法有想法。”

勒索解决方案 管道 之 化身

伯迪克 他的团队与 罗宾宪章，工程师 3D系统，每个技术方面都开始抛光，最终会变形 头像：水感。最后，他们选择合并一个转换器 teranex off， 矩阵 聪明的视频HUB 12G 40×40，捕获和播放卡 Decklink 8K Pro，设备 Ultrastudio 4K Extreme 3 和搅拌机 Atem 4 m/e广播工作室4K Para 处理不同的信号。

工作动态毫不不便。使用设备进行真实的时间转换 Teranex AV，其符号传输到矩阵 聪明的视频HUB 12G 40×40和混合器 Atem 4 m/e广播工作室4K 提供了复制和审查集合上图像的可能性。除了权力 立即评估材料，在不同的分辨率中具有生殖系统也很有用，作为必要的解决方案 质量控制：“这是基本的，因为我们输入了分辨率，图像频率和更高动态范围的记录，展览技术能够投影所有这些。”

与Davinci Resolve Studio的Etalonage

调色师 Tashi Trieu 多年来工作了多年 轻风暴娱乐 作为数字中间体的编辑，包括 终结者2 或 阿丽塔：战斗天使。到 头像：水感, 特里 他与导演合作 詹姆斯·卡梅隆。

磁带的美学的发展，转移了Trieu，主要是在 wetafx：“吉姆与他们之间的纽带非常狭窄，并且作为负责该项目的视觉效果的主要纽带，他们的经验体现在所有事物中，从捕获现场动作到计算机图像的镜头。”此阶段最终定义转换表（lut）可视化，“ s中的简单曲线，具有基本色谱的分配 sgamut3.cine A P3D65”，这提供了“极大的灵活性，以便为电影的某些部分或 绝对是逼真的概念”。

在解决颜色时，Tashi Trieu与该软件合作 Davinci Resolve Studio，积极参加 符合和版本：“我同时分配了模块 Edición 而不是颜色模块。我没有在这个项目中使用融合，这主要归功于效果的效果的改进 ResolveFx。除了具有模块利益的道德之外，我几乎可以做所有必要的事情 颜色。这是一个很大的优势，因为我们可以将“颜色痕迹”功能应用于这些色调调整，并以不同的版本以不同的外观和光线级别扩展。 “

后期生产的挑战 头像：水感

选择， 头像：水感 那是一个”双重挑战“由于不仅具有立体格式，而且还具有高图像频率（48 f/s）：“即使在具有四个A6000图形处理单元的前卫 - garde工作站中，也很难保证实时时间操作。这是可持续发展与SAN网络带宽与系统能够快速解码的内容之间的非常微妙的平衡。每次镜头都以大约五或六层口罩的方式交付，以便能够在道德上使用。来自帕克路（Park Road）的伊恩·比德古德（Ian Bidgood）有一个绝妙的主意，要求wetafx创建一个无压缩的数据作为数据。但是，zip格式在同一文件中压缩掩码。因此，我们实现了无可挑剔的繁殖，对于要传递的最终文件的渲染极为快，并且如果不包括掩码，则文件大小略高于文件。透明

伦理学的另一个钥匙是工作的能力 Dolby Vision 3D A 14FL 具有扩展的动态范围，Trieu认为“一种很好的工作方式”，这是一种配置，因为一切看起来都很完美。”一旦以这种格式完成伦理学，“在14 fl处获得标准数字电影的2D表格相对简单，并进行一些自定义调整。如果使用传统的DLP投影仪，则丢失了黑色水平，但它的亮度与Dolby 3D相同。”

头像：水感 它包括在生产水平和后期生产水平上需求较高的重要场景。但是，Trieu记得一个特定的 特别复杂: “Hay una escena en una especie de “ayuntamiento” entre la familia de Sully y el clan Metkayina que ocurre durante una tormenta. Es una escena absolutamente excepcional que evoca a Rembrandt. El cielo nublado y frío envuelve a los personajes, y una tenue luz cálida les aporta a las imágenes una dinámica muy agradable. Es increíble lo real que parece. Hay que recordarse a uno mismo que todo lo que se ve está generado por el artista, que nada, más allá de la actuación de los personajes, es real “per se”. Es un salto generacional en términos de efectos visuales y tecnología. Es absolutamente extraordinario”.

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