吉娜·费雷尔（Gina Ferrer）：创造力和技术沉积在“20,000种蜜蜂”中
摄影指导吉娜·费雷尔 (Gina Ferrer) 获提名 戈雅奖 2024 年，他在《20,000 种蜜蜂》中的作品，传承了 Estibaliz Urresola 处女作的创意和技术关键，并从创意和技术的角度分享了他对这个职业的愿景。
“我了解到人们可能会忘记你所说的话，但他们几乎永远不会忘记你给他们带来的感受。这是我为每个项目带来的理念。”摄影作为电影制作中表达情感核心的基本手段，是推动电影项目的载体。 吉娜·费雷尔。该活动成为其主要数字渠道的头条新闻，并在很大程度上总结了这位加泰罗尼亚摄影师的哲学，自他从加泰罗尼亚摄影师毕业以来 棋 在本世纪初，他已经参与了数十个项目。
视频剪辑和广告活动为他们有机会表达自己的愿景并与每个项目的导演携手构建叙事铺平了道路。 艾萨克 (2020), 特罗斯 (2021), 乌龟动作 (2022) 年 开放体 (2022) 交替担任职位 第二个小说单元 作为 弥赛亚 (2023) 奥 杀死父亲 （2018）。然而，它的核心作用 20,000 种蜜蜂 （加里萨电影, 开始电影），其随后入选柏林电影节官方单元以及其主角索菲亚·奥特罗获得银熊奖的认可，改变了这一局面。
认可的吸引力效应，辅之以 金色商业 在其中 马拉加节 （一个帮助人们直接浏览被不公正地忽视的地方的人），将其导演埃斯蒂巴利兹·乌雷索拉（Estibaliz Urresola）的名字放在前面。批评是善意的， 电影学院、 愿意认可一部建立在身份和家庭基础上的电影，伴随着自然而精致的摄影，知道如何强调瞬间并使观众面对情感。他的其中 15 项提名 戈雅奖 2024 是这些奖项的第一候选人 吉娜·费雷尔，他将与 Valentín Álvarez (闭上你的眼睛), 佩德罗·卢克 (雪社), 贝特·鲁里奇 (唯一的爱）和迭戈·特雷纳斯（与阿德拉共度一晚）。
全景视听对话摄影指导讲解她 轨迹与哲学，从训练的起源开始，不可避免地要经过 20,000 种蜜蜂 并发现费雷尔将在下一部作品中留下自己的印记。
发现另一张照片
成为摄影导演的决定通常是对第七艺术产生兴趣过程中一系列情况和决定的回应。您什么时候发现自己对这个与技术和创意如此接近的分支感兴趣？
就我而言，它消失了 一点一点地建造。我从小就喜欢手工和创意，甚至喜欢写故事。在 BUP 我选了一个摄影科目，在那里我开始发现那个分支。与此同时，我家里也一直有电影院。虽然没有人专门做这件事，但我们确实经常看电影，去电影院，父亲总是带着摄像机，到处记录我们的情况。
在接受了这个摄影主题并继续享受电影，甚至和我的兄弟一起参加节日之后，我发现了ESCAC的存在，并看到了如何 允许将两种激情结合起来 不知何故。四年了：前两年是一般，然后我确信我想做的是摄影方向，第三年和第四年我专攻了这个分支。我想说这一切都是渐进的。 一切都已就位。
他在巴塞罗那学习，也曾在古巴训练过一段时间。你从那次经历中学到了什么？
我的主要学习是在 ESCAC，在那里我完成了四年的大学生活，但我有机会在 ESCAC 学习一个半月的课程。 古巴 自从我获得了奖学金。我真的很喜欢它，并看到了另一种工作方式：我与来自拉丁美洲的人接触，并证实还有其他类型的要求。我们的资源少得多：我们在拍摄，有时会停电，你不知道什么时候会恢复供电。我认为这更像是一个 身世。
技术与创造力
您认为摄影导演更注重技巧和技术领域，还是更接近最广泛意义上的创造力？
在不消除技术的情况下，我认为我更 创造力。技术在我们的工作中至关重要，你必须知道这一点，但我更多地受情感、直觉或叙述的引导。该技术支持我能够 表达。
如今，该技术是否能够提供您所需的所有解决方案来执行您想到的每个想法？
现在，它让我能够执行我所想到的一切。即便如此，它还是那么重要 技术如独创性。你可以在技术基础之外做叙事和超强大的事情。
在他的创作中，静态摄影与电影摄影一样重要。您是否找到了尝试在项目中应用的这两点之间的桥梁？
完全地。我拍摄的第一件事是照片，而且我一直没有停止这样做，因为我喜欢它。这也是一种讲故事的方式。对我来说，无论是在摄影还是在电影摄影中，一个非常重要的部分就是相机；我想说这几乎是一个 75%。静态照片给了你：构图的能力，知道哪里该看，哪里不该看；在绘画中组合颜色……
如此重要 技术 像他一样 机智。你也许能够把事情做好 叙事和超能力 在什么之外 技术基础。
您在开展项目时有更喜欢的相机或镜头系列吗？
在相机的世界里我总是去 阿瑞。根据项目的不同，这将是 Alexa 迷你一号 35，虽然这取决于具体情况：如果我需要它小，重量轻......但它总是提供额外的安全性。 在镜头里我始终置身于 库克 泛奇罗/i，这太棒了，而且 蔡司 旧的，我是伴随着它们长大的，并在学校接受过消极的训练，比如 超高速：它们是很棒的镜片，如果过滤良好，会显得非常高贵。
那么在照明领域呢？您已成为 LED 教会的一员了吗？您还相信菲涅耳或钨丝的世界吗？
他 引领 这是一个重要的变化。它给你带来了美妙的财富，所以是的，我经常使用这项技术，但我并没有忘记这个世界 菲涅尔。该系列的 M90、M18 或 M40 它们总是在我的清单上，但经过良好过滤的 LED 以其温暖和速度非常好。
电影，永恒的目标
他曾为迪卡侬、可口可乐或 Tous 等品牌制作广告，并执导过多个视频剪辑，但他的大部分作品都是电影和电视小说。最后两个领域是您职业生涯的最终目标吗？
对我来说，他们是 鳍。如果可以的话，我愿意只靠创作小说生活，无论是电影还是连续剧。有了他们你就能带来改变， 触及心灵，并讲述我认为重要的事情。两者都是非常强大的工具，但在我的职业生涯中，我更多地依赖电影，对我来说，毫无疑问，它们是实现目标的方式。 表达、学习、展示和说出。
即便如此，他还是参加了诸如此类的相关系列 弥赛亚, 杀死父亲 哦 红色手链。您认为，当剧集和电影的技术资源可以对视的时候，它可以开始成为许多电影摄影师的目标吗？
目前，我还没有完成任何自己的系列。我一直在第二单元，但自从你学习了很多章节以来，它们越来越像第一单元。事实上，最后一个已经是下一个系列了 奥里奥尔·保罗 （无辜者，上帝弯曲的线条）这是在阿斯图里亚斯进行的一场相当紧张的拍摄。
这在很大程度上取决于系列，因为尽管它们是顶级系列，但你也无法像第二个单元那样有创意。虽然我也会说我有点自相矛盾，因为 弥赛亚 有一个 残酷的自由 和做事的时间。所以，这在很大程度上取决于项目。一部电影取决于它是什么样的，因为有时你可能无法发挥你的创造力。 我会对这两个世界一视同仁。
如果可以的话，我会生活在做 小说，无论他们是 电影或连续剧。有了他们，他们可以引起 改变， 抵达 心灵和灵魂，并说出我认为是的事情 重要的。
如果您有机会与您想要合作的导演合作一个有吸引力的项目，您是否有兴趣将其开发成电影或连续剧？
我还在电影院里。我们习惯于观看连续剧，如果我们不喜欢第一集，就停止观看它，即使需要看整部作品才能发表意见。一部电影有两个小时 你可以讲述你的故事。
项目足迹
吉娜·费雷尔 (Gina Ferrer) 的摄影是否以她参与的项目为标志？
我想是的。他们以某种方式告诉我。是的，我玩过不同的风格：追逐、戏剧、喜剧……但是，在所有这些风格中，你都融入了自己的一部分。显然，一切都来自于根据项目类型与导演的对话，但导演选择你是有原因的，这是一项常见的工作，你们合作。我总是试图拥有一些属于我自己的东西：你的情感，你看待事物的方式。我所做的每一件事都有我的影子，我认为这是 可以看到。
这个标志是如何在其所属的电影中体现出来的？
确实很难描述它，但我总是尝试，最重要的是， 光不是主角;这是伴随着的，除了故事之外，没有什么比故事能给导演留下空间来讲述他想要的东西。很多时候，你必须知道如何牺牲自己的某些东西，因为这不是可行的，并让自己为故事服务：光线不会突出任何东西，相机总是为故事服务。我已经尝试过 逃离轰动效应 在我创作的所有小说中，我都力求做到非常现实，但这并不意味着它没有启发性，或者每部电影都有不同的风格。
的摄影 20,000 种蜜蜂
与 Estibaliz Urresola 的第一次接触是如何发生的？ 20,000 种蜜蜂？
剧本自己来找我 埃斯蒂瓦利兹。他进行了一系列采访，建立了良好的联系，然后他决定制作这部电影。 埃斯蒂 他看过我以前的作品，也和导演谈过。这很正常，他喜欢我的工作，但你总是必须知道一个人作为一个人是什么样的（笑）。从那里我们开始讨论剧本的项目，我们开始准备，冒险开始了。
摄影技术有进步吗？ 20,000 种蜜蜂 从乌雷索拉的最初想法到您的会议和决策的发展？
总的来说，这是一个演变，因为我们做了很多工作来定义它。我们讨论了故事的剧本、每个视角想要讲述的内容以及如何标记摄像机的位置。还有一点非常重要： 索菲亚·奥特罗，从未出现在镜头前。这让我们考虑如何给予演员自由，以及根据这种情况需要什么灯光。我们还就这些地点进行了很多讨论，看看它们是如何形成的 地理 故事发生在其中。
我们有很多参考资料，尤其是来自 董事，谁在指导我们。例如，电影制片人喜欢 卢克雷西亚·马特尔 （《Ciénaga》、《无头女人》、《扎玛》), 席琳席安玛 （一个着火的女人的肖像，假小子）o 爱丽丝·罗尔瓦赫 （拉扎罗·费利斯《仙境》），这是非常新鲜的参考资料。然后我总是投入所有的工作 安德里亚·阿诺德 （美国蜂蜜，鱼缸，透明）。它们都很自然，镜头跟随角色，解释了一些魔法世界。
我们有很多 参考，尤其是 董事：卢克雷西亚·马特尔、席琳·席安玛、爱丽丝·罗尔瓦赫、安德里亚·阿诺德……
塑造过程中遇到的主要挑战是什么 20,000 种蜜蜂 从摄影的棱镜？
我们在面对这部电影时遇到了几个问题。其中一位正在拍摄 三兄弟未满16岁，根据法律规定需要几个小时的拍摄，并在晚上10点前结束。我们拍了几个夜景，因为我们是八月份拍的，当时还有一点光，我们必须通过摄影来处理。
然后，我们决定进行一次 手持摄像机追踪露西娅，索菲亚这个角色。由于我喜欢摄像机处于视线水平，因此我们必须找到一个能够在视线水平行走并且不会晕倒的系统，因为序列很长。和我的相机助手一起，我们做了一个 装置 这使我们能够改变相机的重量，从他们在该系列中所做的事情中得到启发 崩溃。另外，由于我无法忍受通过显示器进行操作，因此我们构建了一个 长放大镜 事实证明，这是一个很好的设备，可以跟踪这些镜头并随意操作。
那么就有一个问题 照亮 外观，因为在巴斯克地区，你不断地从阳光走向云彩，而 室内设计，尝试放置光线，以便 埃斯蒂 有 270° 免三脚架 能够滚动。这是一个不小的挑战，因为电影中的房子不是很大，房间也很小。最后，我们决定去一趟 柔和的光线，有方向性。我们用记录一切 亚历克斯迷你 和光学 创建库克。
您还记得任何特别具有挑战性的序列吗？
我喜欢的一项挑战是 两个连续镜头 电影中，它穿过整个房子，带你参观了所有的房间 三四分钟。太有趣了！房子有很多窗户，所以有必要适当地照亮外面，观察所有的阴影……LED 灯对他们有利，因为 字体很小 你可以获得很多。
他与伊格纳西·冈萨雷斯 (Ignasi González) 共事（一份爱，许诺大海的老师，La Maternal）在对影片进行分级时 达芬奇决心 在研究中 月光。这个过程是如何发展的？ ¿20,000 种蜜蜂 这是需要后期制作深度干预的工作之一吗？
我从很多项目中认识了伊格纳西，对我来说他是最好的。我们彼此非常了解，这很好。有 速度、色彩科学、味道……他具备成为一名优秀调色师的一切条件！我们已经做了一个 查找表 和他一起，当材料到达时，是的，当然它被感动了，但基础已经完成了。
我们应用从一开始就非常清楚的东西，例如 不要将图像染成任何颜色。即使是夏天，我们也不希望出现这样的情况 黄色主导，但一切都有其纯粹的颜色。出于这个原因，我们努力寻找那个夏天，树木没有太多的黄色，自然，皮肤各就其位，一切都在没有滥用对比度或被冲掉的情况下被看到。这是一个 费力的过程 我们有 复杂的序列，但伊格纳西实现了一切。
2024 年戈雅奖提名后的未来
自拍摄以来 20,000 种蜜蜂 他还参与过其他项目。您从事过哪些项目以及即将开展哪些项目？
我拍摄的下一部电影 蜜蜂 曾是 静物与鬼魂 2023 年 10 月，我决定休息一下，因为我多年来一直很紧张。他给我的挑战 恩里克·布里奥 这非常有趣，因为我想要完全固定的镜头，具有非常宽的景深和大量的轻微正面光。从所有的经典中脱颖而出！我们开始查看参考资料，发现有超级美丽的东西，尤其是这种风格的照片。所以，突然间，我发现自己做了一些与我一直在做的事情完全陌生的事情。 他们总是告诉你。我的优势在于我可以用静态摄影来拍摄这些类型的图像。现在我正在准备两个项目。我们将于五月开始拍摄 聋，首次亮相 伊娃·利伯蒂，我认为这在叙事上非常强大。然后，十月，我在加利西亚进行了另一次拍摄。
现在我正在准备 两个项目。我们将于五月开始拍摄 聋，首次亮相 伊娃·自由， 我认为这在叙事上非常强大。然后在十月份，我又进行了一次拍摄 加利西亚。
无论 2 月 10 日戈雅晚会发生什么，您希望这次提名以何种方式为您打开新的大门？相反，你是否相信项目本身能让你继续靠电影谋生？
我认为给我知名度的是电影本身。被提名为 戈雅 这会让更多的人看到这部电影，如果它获奖，更多的人会去看它。对于戈雅，我不知道会发生什么，是否会更加相同。但自从比赛开始以来我注意到了一个非常大的差异 柏林电影节。这就是奖项的意义，但它们也确实代表了对工作的认可。那就是 奇妙。
塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的采访
https://youtu.be/hzu8md4CPcI
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