DaVinci Resolve 复活吉列尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》：冰与火之间

调色师 Stefan Sonnenfeld (公司3）对墨西哥导演吉列尔莫·德尔·托罗执导的标志性小说版本《弗兰肯斯坦》进行颜色分级，其颜色是使用 DaVinci Resolve 软件构建的 黑魔法设计。

对经典的全新而雄伟的诠释 玛丽·雪莱 弗兰肯斯坦获得九项奥斯卡提名，讲述了同名科学家（奥斯卡·艾萨克饰）的故事，他利用闪电的能量赋予了他用亲手缝合身体部位创造的生物（雅各布·艾洛迪饰）生命。 德尔·托罗和丹·劳斯特森 （ASC、DFF）多年来密切合作，他们的愿景是将这部电影制作成一部经典的电影， 现代工具运用电影布景、特效、实景场景和微缩模型，让故事发生的环境显得真实、有形。

资深调色师 斯特凡·索南菲尔德 （公司 3）使用该软件与 del Toro 和 Laustsen 密切合作 达芬奇决心：“我与吉列尔莫和丹一起制作了大量电影，一如既往，吉列尔莫从一开始就对艺术指导和服装设计有清晰的愿景。丹完全了解吉列尔莫所追求的美学，并且确切地知道如何使用灯光和取景将这一愿景变为现实。”

完善布景中的颜色

劳斯特森设计的产品使得 每日拍摄和最终颜色 紧密对齐，因此调色板和对比度主要在相机内设置。从服装的特殊性到 透过窗户的温暖光线，其目的是在片场做出创造性的决定，而不是在后期制作中开发出完全不同的美学。

因此，与其重新发明捕捉到的图像， 索南菲尔德 他将自己的工作描述为“改进”。雇用 达芬奇解决工作室，重点软化 不可避免的变化 在这么长的时间里，在不同的日子拍摄时，每次拍摄之间都会出现这种情况，为此，他将图像与分屏进行了比较：“很多工作都是为了消除在相隔几天或几周拍摄相同场景的镜头时出现的细微差异，以及天气的变化和我们在调色室解决的所有实际问题。”

冰与火之间

调色板的重要组成部分 弗兰肯斯坦 是之间的相互作用 暖色调和冷色调。索南菲尔德指出，电影制片人希望拍摄具有 金色色调，以蜡烛和火把为动力，借助火焰和钨丝灯的光，同时保持 钢蓝色的受控存在 白天在室内和室外树荫下拍摄的照片。索南菲尔德使用 达芬奇解决工作室 为了发展和维持这种外观，偶尔进行调整以保持色调的均匀性，而不使图像显得虚假。

用调色师的话说：“我们为琥珀色底色定义了一些美学，这有助于保持整部电影的一致性。还有电影制片人非常喜欢的钢蓝色调，特别是对于室内镜头和露天阴影下的镜头。我们稍微增强了这一点，并确保它与其他部分保持一致，视情况而定。”

简而言之，索南菲尔德毫不犹豫地肯定他的方法 弗兰肯斯坦 已经“故意简单”。结果是 “自然”审美，始终考虑到 勇敢的宇宙 吉列尔莫·德尔·托罗通常在他的电影中构建：“我尝试在分级过程中保持简单性。在适当的时候应用复杂的技术来完全修改相机捕捉到的内容，但在这样的电影中，最终的外观必须保持完整和有机的质量。”

https://youtu.be/8aulMPhE12g