心内容面临巨大的未知：电视能否再次引起年轻人的兴趣？

劳尔·阿森西奥，创始人兼首席执行官 心内容，分析了适合年轻观众的数字和电视内容的创作，在这一领域，参与被视为关键工具，制作公司不仅伴随着创作，而且还通过人才接触到目标受众。

音像行业伴随着一些 令人不舒服的问题 漂浮在环境中的。它们被处理、解决、遗忘、再次处理。他们就是那个 房间里的大象 必须面对这一点及其后果，尽管它们无法推翻一个 完善的行业，是的，他们将有能力撼动董事会并且 重新思考这些支柱 几十年来一直伴随着广播。

在这些问题中，有一个问题是 观众的代际变化。内容总监和负责数字战略的人员一直在分享印象，衡量数字消费革命的影响以及它如何影响最常见的消费模式。

然而，诊断结果是 射击。一些声音 他们认为线性的战斗失败了描绘了一个未来，点播和个性化消费将重塑我们所熟知的电视。其他高管则有信心 千禧一代、齐塔人和阿尔法人 随着年龄的增长，他们会改善与屏幕的关系，并且是 自然缓解 当前观众。

钥匙一家专门针对年轻观众的制作公司认为，有一个 第三条路。作为一家新成立的公司，但拥有一支由行业资深人士组成的团队，专门从事以下领域的融合： 播送 和数字平台，毫不怀疑的范围 数字方面 平台，因此，开发 创新形式 比如垂直微连续剧（愚蠢的丘比特 – RTVE)。

不过，他也认为有 空间 在 传统电视 对于这些新一代来说，正如诸如此类的举措所证明的那样 团队总计， 部落的第一个以参与为关键的现场节目，或 蜱虫工厂， 和 游戏节目 专注于 SX3 (3Cat) 的工艺品。 劳尔·阿森西奥, 制片人, 节目主持人 和首席执行官 心内容，分析内容的创建 新一代 根据您在这些计划和其他计划中的经验 创新作品 过去有助于推广的奖项，例如在 MIPTV 上获奖的奖项 拉比亚 （Atresplayer）和 34区 （RTVE）。

---

从错误中学习

团队中的大部分人 心内容 他致力于制作电视，正如他们所说的那样，“传统”。在新受众的背景下工作后，他能够识别出一些 错误 那些致力于在线性环境的娱乐与内容创作者的世界之间架起桥梁的制作公司。

“长期的生产商试图获得 影响者 在传统节目中“保护”年轻观众的那条腿。但这是行不通的。”

“传统制作公司在试图吸引这类观众时，他们所做的就是在 影响者 在传统节目中“保护”年轻观众的那条腿。阿森西奥解释道：“这是行不通的。”这个公式至今在娱乐系列中仍然普遍存在，其收视率勉强达到了预期的百分比， 让内容创作者脱离自己的背景，这让观众“不买账”。

面对这种做法，Kokoro 发现了创造空间的更大价值“为他们着想“这个变量是关键：内容创作者本人将负责说服他的观众：“如果他看到自己采用这种格式，他的观众就会购买它。

---

合唱内容与创作者的价值

在 Kokoro 的作品中，阿森西奥重点介绍了那些 涉及多个内容创作者 作为其客户最成功的解决方案之一。 “当你要与一个内容创作者一起创作一些东西时，肯定会消费你的观众将是他的粉丝和其他人。在制作合唱产品时，不同的观众会来消费你，”他解释道。

“我们不支付品牌所支付的费用，但我们为您提供 附加值“我们正在创建一种为像他们这样的人设计和制作的格式。”

这种类型的方法考虑到 拉比亚 的 弗洛克瑟 （阿特雷斯梅迪亚）其最伟大的指数之一，要求 完全参与 内容创作者的合作，并涉及打破代理机构与这些名人之间通常的协同作用。他们将不再需要做一些 故事， 但要成为团队的核心部分，“40人将依赖他们”。

“这对我们来说不仅是一个问题，也是一个优点。我们不支付品牌所支付的费用，但我们提供 附加值：我们正在创建一种为像他们这样的人设计和制作的格式。通过这种方式，我们可以以该行业正常的金额，聘请维护自己准则的敬业人员。”Asensio 说道。 重建他的作品的语言 反馈 靠自己的才华。

---

影响者、名人和电视格式

的主张 有影响力的人 而内容创作者离 过度提议 由设立的 现实 和传统的电视比赛。今天，他的出现 这是必要的 既要达到 电视批准，仿佛要说服公众本身。举个例子， 提前取消 上一届的匿名参赛者来自 老大哥。

对于 Kokoro 内容，存在 有影响力的人 承诺至关重要。不仅因为这些人才将带来的价值，还因为每个创作者的社区都充当着 成功的保证。用阿森西奥的话说：“我们出售我们知道会起作用的内容，但也出售电视历史上不常见的内容：当我交付产品时，我确保满足观众的需求。”

“我们销售的内容是我们知道会起作用的，但也有一些在电视历史上并不常见的内容：当我交付产品时，我确保满足观众的需求。”

在与这些以年轻人为中心的格式的创作者签订合同时，Kokoro 补充道，他的职责包括 内容传播。他们将成为 促销活动 该节目的首播，但如果收视率开始下降，他们也将能够通过计划恢复其相关性 特别指定 旨在增强您的影响力。

这种方法虽然使其更加依赖于某些 外部渠道 提案的成功改变了电视观众的惯常规则。然而，它给电视和平台带来了确定性： 严格来说，观看节目的观众就是您想要针对的观众。。

---

对抗算法

无论选择哪种类型的内容来吸引这些年轻观众，电视台不仅要与充满替代品且预算数百万美元的行业竞争。他的 目标受众 是那些世代 算法能力 修改了他的 注意力和持久能力，使得 忠诚 越来越复杂。

“我们看到的是寻求持续影响的一代人。这是一个复杂而精确的反思问题。我们是否应该朝这个方向努力并促进孩子们 持续过度刺激？这很难说，但现实是，当你寻找观众部分时，你必须去那里，”阿森西奥说。

“我们看到的是寻求持续影响的一代人。这是一个复杂而精确的反思问题。我们是否应该朝这个方向努力并促进孩子们 持续过度刺激？”

为了适应这一背景，Kokoro Content决定启动制作 微剧。这种现象，尤其是在 韩国，提供系列 章节长度最多为两分钟 旨在与 卷轴、短裤、抖音 以及各类短消耗件。

愚蠢的丘比特 (Playz – RTVE) 汇集了所有这些特征：“我们没有创建另一个系列，而是将它们切成两分钟的章节。我们逐集思考，以便它们都以高潮结束，这样你就想进入下一个。你必须更进一步，因为很容易滑动并转到其他内容。”

---

年轻观众的参与和互动

拉斯 青少年内容传播策略 他们经常伴随着 片段发布 针对社交网络。这些节目的成功不能仅仅通过观看这些剪辑的反应来衡量：如果我们致力于建立线性电视的格式，它就必须能够 聚集观众 这通常会消耗其他窗口。

为了聚集观众并应对这一挑战， 杂志 青年 团队总计 宗族 (RTVE) 的 心内容 依赖于 互动性。具体来说，观众可以通过二维码实时决定下一部分将是什么，或者对失败的人是否会进行处罚：“这是一种让他们感觉自己有权力并且对他们正在观看的内容有主动决策能力的方式。”

---

从“小”频道到传统电视

虽然Kokoro Content的内容是基于一些 数字概念和创造者， 是 技术实现 它是基于通常的标准 小说和电视制作。例如，他的垂直微剧已拍摄于 4K横版 与 显示器垂直标记，但他们也已经部署 Alpha型半专业相机 为了你的 制作，并且所有类型的零件都是直接生成的 手机 高端 用于宣传工作。

“主要频道仍然不敢迈出这一步。但它必须到来：现在观看传统电视的观众越来越老，而且将会结束。”

此类提案针对新受众的技术方法以及他们的观点 概念治疗，符合所有市场标准。二级渠道如 普拉兹 （RTVE), 弗洛克瑟 （阿特雷斯梅迪亚）o 无限 （媒体集）自然而然地收到了制作公司以Kokoro方式推动的新提案。

跳转到 甲级阿森西奥解释说，这只是时间问题：“主要频道仍然不敢迈出这一步。但它必须到来：现在观看传统电视的观众越来越老，而且即将结束。如果我们想吸引年轻观众，我们必须采取转变。我的一些同事，大型制作商的内容总监，相信我们在 Kokoro 所做的就是未来。”

---

简洁的价值

尽管有这些针对新受众的标准，但仍然存在 过去的观念需要克服。如果针对新一代的业态从来都不是财政支持最多的业态，那么 短内容 只增加了中间的差距 偏见 和一个 缺乏信心 在生产价值中。

“一切都是有代价的，我们不会为了制作这个产品而降低质量。观众和创作者本身都很看重它。”

存在这样的风险： 短寿命部件的可能标准化 翻译成 预算减少 音像工作者的条件再次恶化。在这个生态系统中，制作公司必须坚定地宣称内容注定会成为标准。至少直到 视听消费守则再次修改。

阿森西奥 很明确：“任何东西都有价格，我们不会降低质量来制作这个产品。观众和创作者本身都很重视它。他们一直在制作 溪流 在他们的家里或社交网络上，因为他们无法使用电视来做到这一点。但除此之外，如果他们迈出这一步，他们希望以适当的方式做到这一点。”

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的报告