México revive su legado fílmico con Cintel y DaVinci Resolve de Blackmagic

El escáner Cintel y el programa DaVinci Resolve Studio (Blackmagic Design) se erigen como herramientas clave para el equipo de la postproductora Anónima Post, especializada en restaurar películas clásicas mexicanas.

Fundada en 2016 por el director y colorista Edgar Flores, Anónima Post ofrece servicios de posproducción y restauración para películas y proyectos comerciales en Ciudad de México. Flores, editor y restaurador digital con vasta experiencia, lleva años usando el software DaVinci Resolve Studio como base de operaciones.

El proyecto más reciente de la postproductora es la restauración la película mexicana de 1978 Nuevo mundo, dirigida por Gabriel Retes. A fin de reconstruir la edición original y llevar a cabo la restauración del etalonaje, Flores utilizó el escáner Cintel y DaVinci Resolve Studio, manejado desde la superficie DaVinci Resolve Micro Color Panel.

“Este proyecto fue único, porque la película se restauró a partir del negativo de cámara original de 35 mm, filmado con objetivos anamórficos en 1976. Durante la investigación, tuvimos la oportunidad de ver una proyección de la película proveniente de una copia compuesta de la época, y descubrimos que la versión del negativo de cámara original no coincidía con la que estábamos mirando. Nos dimos cuenta de que el director había creado una versión independiente, más comercial. Cuando completamos la restauración de la versión comercial, nos propusimos recuperar el montaje original del director como siguiente etapa”, explica Flores.

Un proyecto de arqueología fílmica

Para llevar a cabo la restauración de Nuevo mundo, Anónima Post recurrió a tres copias positivas de la época, ya que no fue posible encontrar el negativo original del metraje faltante. Cada rollo de las copias se digitalizó con el escáner Cintel, tratándolas como si fueran los copiones originales; con cada carrete, se registraron metadatos generados por el dispositivo, incluidos el código de tiempo, el número de rollo y de copia, y el metraje.

El montaje original de la película se reconstruyó posteriormente integrando material de las copias positivas de la época en la versión cinematográfica restaurada previamente, lo que dio como resultado una combinación del negativo de cámara original restaurado y el material recuperado de las copias. Luego, Anónima Post generó una lista de decisiones de edición (EDL) para escanear nuevamente el material recuperado a una resolución de 6K, permitiendo que pudiera incorporarse de fácilmente en la versión restaurada.

El objetivo era igualar el etalonaje del negativo de cámara original lo más fielmente posible a las características de degradación cromática específicas de las copias positivas de la época, las cuales, al ser copias de proyección, presentaban distintos grados de deterioro físico. En este proceso, las soluciones de Blackmagic Design fueron fundamentales: “Fue una enorme ventaja que el escáner Cintel realizara la transferencia en tiempo real y, al mismo tiempo, captara el audio de la copia positiva, lo que permitió evaluar el daño físico de cada rollo en las tres copias positivas”.

“Con estos datos, fue posible perfeccionar la dinámica de trabajo para el proceso de restauración digital de imagen, color y sonido. Asimismo, durante la transferencia de cada rollo, fue posible realizar un balance cromático con las luces de impresora del Cintel para visualizar mejor el color de las copias, que ya se encontraba muy degradado debido a años de manipulación inadecuada y falta de limpieza. Este paso también fue fundamental para generar los metadatos correspondientes a cada rollo, lo que permitió crear posteriormente una EDL que identificaba con precisión cada fotograma individual que debía escanearse en alta resolución”, comenta Flores.

Construyendo un todo fílmico, con DaVinci Resolve

Anónima Post probó y diseñó diversas dinámicas de trabajo en DaVinci Resolve para conseguir una interpretación de color óptima y la recuperación del material original, empleando espacios cromáticos modernos, ya que cada proyecto responde de forma diferente a causa de los efectos del paso del tiempo. “Diseñamos constantemente dinámicas sumamente complejas y amplias para asegurarnos de poder trabajar siempre con la máxima latitud que ofrece el material escaneado”, afirma Flores.

DaVinci Resolve también permitió integrar herramientas especializadas para registrar información relativa al color, la textura y el acabado final: “Hemos establecido dinámicas de trabajo muy eficientes que adaptamos según los requisitos específicos de cada proyecto. Es una enorme ventaja trabajar con archivos de alta resolución en tiempo real y que los procesos cromáticos se integren perfectamente con la restauración del color degradado, que en algunos casos se encuentra severamente dañado”.

Se espera que la película esté disponible en filmotecas y festivales de cine próximamente.