シンテルとダヴィンチ・リゾルブがスーパー16映画「パース」に新たな命を吹き込む

2003年にシンガポールでスーパー16形式で撮影された長編映画「パース」は、Cintel ScannerとCintel Scannerでデジタル化と修復のおかげで、10年後に新たな命のリースを与えられました。 ブラックマジックデザイン Davinciはソフトウェアを解決します。

パースは、パートタイムで働いており、オーストラリアのパースに移住することを夢見ている51歳の警備員であるハリー・リーの物語を語っています。無意識のうちに、彼は海外に住みたいという欲求を満たすのに十分なお金を稼ぐために、シンガポールのアンダーワールドに関与するようになります。この映画は2003年にリリースされたときに予想されるほど成功していませんでしたが、 アジアのシネマテーク 今日の視聴者のためにそれを復元することに新たな関心があり、ディレクターのジンがさまざまな可能性を探求することを奨励しました。したがって、彼はカリストに目を向けました Shaley Brooks（Iris Digital Post）、彼は何度か協力して、長編映画を回復し、5月に映画遺産の上映の準備をすることを目的としています。

ブルックスは、しかありませんでした。 35mmコピー アジアのシネマテクとaに属します PALデジタルベタカム 画像に重ねられたプロダクション会社のロゴを印刷し、最終的にオーディオソースとして使用されました。これらのリソースを使用して、ブルックスは制作会社に頼りました DigitalFilmツリー、それは彼にアクセスを与えました Cintelスキャナー：「Cintelはこのプロジェクトに最適でした。データフットプリントが大きくなく、画像の品質が非常に良好であるため、CRIファイル形式が特に好きです。スキャナーは正直に使用するのが非常に簡単です。フィルムのロードは非常に簡単で、パーティクルトランスカーローラーは持っています。スキャンを開始します。」

の課題 パース 復元

35mmテープをデジタル化する技術的側面には困難はありませんでしたが、 2つの異なるソース オーディオと画像は、ブルックスにとって挑戦であることが証明されました。ブルックスは次のように述べています。「最大の問題の1つは、オーディオソースに使用したPALデジタルベタカムに対して印刷の状態でした。リリースプリントには、各リールの頭と尾のフレームが欠落していました。ギャップを埋めるためにショットを遅くしなければなりませんでした。

映画がデジタル化されると、BrooksはDavinci Resolve Studioソフトウェアのツールのいくつかを使用してその仕上げを改善することができました。 自動汚れとほこりの除去 そして フリッカー補正 テープに記録された画像の機能：「自動ダート除去を行い、ディフリッカーパスを個別に行いました。デフリッカーとダートの修正を加えて新しいメザニンDPXシーケンスをレンダリングしました。また、このステップでアース形式に信号を変換しました。交換してください。」

一方、に含まれる多種多様な機能 Davinci Resolve Studio 便利になりました ブルックス いくつかを扱うとき より複雑です issues: “For something like painting out big scratches, I used Fusion inside of Resolve, which I have been using a lot recently. I consider Fusion an important part of my toolbox now. Taking the time to learn to use it as a novice has been great. I am blurring the lines between color and VFX!”