Cintel と DaVinci Resolve でスーパー 16 の映画「パース」が復活

2003 年にシンガポールでスーパー 16 フォーマットで撮影された長編映画「パース」は、Cintel スキャナーとデジタル化と修復によって 10 年後に新たな命を吹き込まれました。ブラックマジックデザインの DaVinci Resolve ソフトウェア。

『パース』は、パートタイムで働く 51 歳の警備員ハリー・リーの物語で、機会の少ない困難な生活から逃れるためにオーストラリアのパースに移住することを夢見ています。彼は、海外で暮らしたいという願望を満たすために十分なお金を稼ぐために、知らず知らずのうちにシンガポールの裏社会と関わりを持つようになります。この映画は 2003 年に公開されたとき、期待されたほど成功しませんでしたが、 アジアンシネマテーク 今日の観客のために修復したいという新たな関心が、監督のジンにさまざまな可能性を模索するよう促しました。そこで彼はカラリストに転向した シェイリー・ブルックス (Iris Digital Post)彼とは、長編映画を回収し、5月の映画遺産作品の上映に向けて準備することを目的として、何度か協力してきた。

ブルックスには修復プロセスを開始するための準備があまりありませんでした。 35mmコピー アジアンシネマテーク所属、 PAL デジタルベータカム 映像に制作会社のロゴを重ねてプリントし、音源として使用されることになった。ブルックス氏はこれらのリソースを活用して制作会社に相談しました。 デジタルフィルムツリー、これにより彼は シンテルスキャナー: 「Cintel はこのプロジェクトに最適でした。データフットプリントが大きくなく、画像の品質が非常に優れているため、特に CRI ファイル形式が気に入っています。スキャナーは正直、非常に使いやすいです。フィルムのロードは非常に簡単で、粒子転送ローラーがあると便利です。Resolve でのスキャナーインターフェースの動作が気に入っています。同じシステムの一部のように感じられ、すでに使い慣れています。そのため、新しいソフトウェアを学ぶ必要はありませんでした。スキャンを開始してください。」

における課題パース復元

35mm テープのデジタル化の技術的側面には困難はありませんでしたが、 2つの異なるソース オーディオと画像に関しては、ブルックスにとって課題であることが判明しました。ブルックス氏は、「最大の問題の 1 つは、オーディオソースに使用した PAL デジタルベータカムと比較して、プリントの状態でした。リリースプリントでは、各リールの先頭と末尾のフレームが欠落していました。ギャップを埋めるためにいくつかのショットの速度を落とす必要がありました。それは、いくつかのスポットでの同期に明らかに影響を与えました。」

フィルムがデジタル化されると、ブルックス氏は DaVinci Resolve Studio ソフトウェアのいくつかのツールを使用して仕上がりを改善することができました。 ゴミやホコリを自動除去 そして ちらつき補正 テープに記録された画像の機能: 「自動汚れ除去とデフリッカーパスを別々に実行しました。デフリッカーと汚れ修正をベイクインした新しいメザニン DPX シーケンスをレンダリングしました。また、このステップで信号を ACES 形式に変換しました。これにより、システムの速度を低下させることなくカラーリングを行うことができました。最初のパスで修正する必要がある問題が見つかった場合は、それらのフレームのみを修正し、新しい DPX フレームをレンダリングして置き換えることができました。」

一方で、搭載されている機能は多岐にわたり、 DaVinci Resolve スタジオ に役に立ちました ブルックス いくつかのことに対処するとき、 より複雑な 問題: 「大きな傷をペイントするなどの場合、最近よく使用している Resolve 内の Fusion を使用しました。今では Fusion が私のツールボックスの重要な部分だと考えています。初心者のときに時間をかけて使い方を学ぶことができてとても良かったです。色と VFX の間の境界線があいまいになっています!」