借助 DaVinci Resolve Studio，故事片“安全”（迪士尼）提高了效率和盈利能力

从主要摄影到最终交付，Blackmagic Design 技术使创新的数字资产管理 (DAM) 系统能够集成到布景中。

故事片 迪士尼, 安全 本月在 Disney+ 上发布，使用的工作动态完全基于 达芬奇解决工作室 的 黑魔法设计 从主要摄影到最终交付，融入了利用公司的混音器、录音机、混音器和监视器创建的创新型现场数字资产管理 (DAM) 系统。

安全 该剧的灵感源自雷·麦克拉斯贝（杰伊·里夫斯饰）的令人惊奇的故事。雷·麦克拉斯贝是克莱姆森大学队的前美国橄榄球运动员，他是一个必须面对不同复杂环境的年轻人，他的奉献和坚持帮助他在一次又一次的逆境中取得了成功。在队友和克莱姆森社区的帮助下，他在球场上取得了成功，同时抚养和照顾他 11 岁的弟弟法马尔（撒迪厄斯·J·米克森饰）。

即使在 2020 年大流行之前，在片场和后期制作中，尽可能提高效率和盈利能力就已经是最有限预算的首要任务和义务。 道格·琼斯执行制片人知道实际的解决方案是 提高工作动力 从技术角度来看，消除了工作室和后期制作之间任何不必要的障碍，同时允许剪辑团队与制作团队更有效地协作。

作为该技术的早期采用者，琼斯多年来一直是数字电影领域的先驱之一，并始终坚持认为必须关注和接受该技术。工作动态 DAM系统 电影起源是因为电视广播中使用的许多工具也与电影制作兼容。 Jones 开始了解 DaVinci Resolve 与现场集成的 Blackmagic 设备如何每次都能提供简化的处理，不仅节省时间，而且节省金钱。

和导演一起 雷金纳德·哈德林、摄影组长 肖恩·赫尔布特 （ASC）和编辑 特雷尔·吉布森，该团队描述了加工如何帮助实现更高效的生产。 “100 多年来，我们在电影制作中创造了许多精彩的东西，并且这些东西已经被证明，你不想重新发明轮子，”Hurlbut 说。 “然后还有其他的出现，我们似乎将改变范式并改变渠道。” “当道格·琼斯告诉我这个数字资产管理系统，并向我展示它将如何完全统一从前期制作到后期制作的流程时，我认为这是一件非同寻常的事情，”他补充道。

他们开发的流程很简单，现场一个人就可以处理。当生产摄像机滚动时，设备 HyperDeck Studio 迷你 他们开始从 DAM 移动设备自动录制，以使用相同的时间代码同时捕获内容，从而可以实现材料的立即再现。然后使用 DaVinci Resolve 即时对同一信号进行分级，从而可以更轻松地通过色度调整查看图像，而不是通过色度调整查看图像。 RAW格式 罪恶的颜色。

因此，分级播放可以立即使用，并且在上传到云服务时，每天两次可以在现场和远程打印。整个场景中的实时图像和录制的镜头可以立即获得，这要归功于 ATEM 1 M/E Production Studio 4K 调音台 和设备 Teranex Mini SDI 分配 12G。音频由本机负责 Blackmagic 音频监视器 12G。

后期制作决策者可以对通过 DAM 系统的剪辑进行记录，然后直接进入编辑阶段。甚至剧本主管的注释也以元数据的形式添加，可以立即使用。原始镜头从存储卡直接下载到高速 RAID 磁盘，然后每天多次传送到最近的后期制作团队。

赫尔布特很欣赏即使在工作室也能进行清晰沟通的可能性。 “我们能够跟踪来自摄像机的所有元数据，并将其添加到 RAID 系统中，将镜头发送给迪士尼，并让每个人保持相同的沟通水平，每天进行复制，让人感觉工作室与电影有着良好的联系。”端到端系统为各个级别的创意团队提供了参与感以及直接互动的能力，这对 Hurlbut 来说至关重要。

“该系统允许我们让工作室参与决策，因为他们可以在白天看到副本。想象一下，我们在亚特兰大拍摄，我们在中午处理所有材料，然后在一天结束时处理。工作室在西海岸下午 4 点，也就是工作日结束之前看到了副本。他们可以与 Reggie 或制片人交谈。他们设法让每个人都参与进来，以便他们感到能够表达自己的意见并成为创作过程的一部分。”

从第一天开始编辑

剪辑从第一天就开始，在制作和后期制作的同时促进独特的流程。编辑部 特雷尔·吉布森 他在生产大楼内执行任务。 “我们有机会非常接近镜头，这太棒了。”吉布森编辑 安全 完全在DaVinci Resolve Studio中进行。

这个过程从片场开始，其中 迈克尔·斯莫林，数字资产管理器，将声音与相机文件同步，添加微妙的色彩调整，然后创建时间线，所有这些都在 Resolve 中完成。 “与传统工作流程相比，打印件从布景交付并导入系统的速度要快得多。对于 RAW 文件，无需对其进行转码。我们基本上是在实验室中进行的。”

拉胡尔·达斯第一单元的助理编辑发现将所有内容切换到 Resolve 的挑战非常积极。 “我很高兴了解 Resolve，因为它越来越被视为编辑和完成内容的首选，无需实验室。当我们开始从事该项目时，我立即被专门用于颜色分级、音频和视觉效果的各种 Resolve 面板所震惊。一开始，这有点让人不知所措，因为在传统的离线编辑环境中，我们经常在视觉效果或声音设计方面进行时间参考工作。在 Resolve 中，即使是最简单的视觉效果也可以像绿色背景的色度键控或动画需要一定程度的知识，但由于界面非常易于使用，因此学习曲线很快。”

洛斯 一天开始后大约六个小时可以看到副本，并且一整天的副本都可用并在开始后大约 16 小时加载。编辑从录音开始的时间不会超过六个小时，这使得整个过程变得更加容易，因为允许现场更改和注释，甚至在录音室也是如此。

尽管现场的工具通常允许进行基本的色彩调整，但更先进的数字资产管理系统提供了 更快、更直接的高质量响应 能够满足拍摄的要求，并且经常帮助立即解决问题。同样，通过快速向工作室管理人员提供副本，可以立即应用即时分级更改，然后发送到工作室进行批准，从而提供无缝、即时的响应。

凭借更快的周转时间，剪辑团队能够从拍摄当天到交付剪辑的整个场景进行构图，有时在录制镜头时创建相同的蒙太奇。初步组装通常在当天结束或第二天早上进行评估。 “在这个项目中，我从来没有像现在这样与摄像机如此接近，”吉布森承认。

在材料定稿的过程中，合作是成功的；每个团队成员都使用相同的 RAW 数据集，因此每个人都对最终结果有帮助。例如，当对镜头进行色彩调整时，剪辑师会收到通知并可以立即看到更改。 “当有人对图像进行调色、编辑剪辑、添加视觉效果或设计完整曲目的音频时，我们都知道。它创建了一个我们都参与的沟通渠道，”Hurlbut 总结道。

https://www.youtube.com/watch?v=m0j8O2swT5o