真理，一半真相和摄影光学神话

Jordi Bransuela，摄影总监兼硕士学位主任摄影方向查看, reflexiona sobre las ópticas cinematográficas y su uso para aportar singularidad a los proyectos cinematográficos.

想象一下，您是电影学校的老师，一个想购买团队的学生问您，作为专家，确定图像，相机主体或光学器件的质量更重要？我如何注意到质量的差异？这个问题 如此简单，同时如此复杂 近年来，他们已经做了数十次，我必须承认我并不总是给出相同的答案...

我一直很好奇，在摄影世界中，大多数非专业人士问 使用什么相机 这是制造的，而是该领域的专业人士或专家曾经询问 使用什么光学器件 它已经制作了。正如尼康在他著名的座右铭中所说：“秘密是在光学上。”真理在 光化学世界，因为在这种情况下，摄像机仅作为容器来保存胶卷，而这是负责形成电影图像的光学器件。继续说，在最后的陈述中，我并不是说相机并不重要。他们是很多，但是我的目的是纯粹是在说形成的图像和该图像的质量。

光学的超然性

该光学器件如何将光传输到腔室中，这在很大程度上取决于与我们通过质量图像理解的大多数质量：定义，对比度，缺失畸变，颜色的再现等。在电影上下文中，情况完全相同。不同之处在于，我们没有拍摄一张照片，而是拍摄了每秒24张。并且填充胶片屏幕的框架的扩展程度迫使这些光学元件在可能的情况下更加出色。胶卷相机必须具有良好的阻力和支撑系统，但是，最终，就像在摄像机中一样，它没有干预严格机械的图像的形成。从逻辑上讲，除了光学外，图像质量的其他相关因素，例如电影类型，开发，光线，框架尺寸等。所有这些都直接影响了对质量的感知，但是我们可以肯定，不担心在这种情况下，在这种情况下， 光学元件具有最先验的角色.

这是电影史的大多数摄影导演和导演都知道的，其中许多 最喜欢的光学器件 在许多情况下，将其特征的风格和美学与您相关联（尽管大多数凡人都不知道）。只是提到其中几个众所周知，我们会说，例如 迈克尔·鲍尔豪斯 他几乎与蔡司标准，什么 约翰·奥尔科特（John Alcott） 他首先与 库克 Speed Panchro 然后与 蔡司超速.

看，我已经谈论过摄影和电影中最喜欢的光学，而不是在视频中。罕见的是电视和视频镜头的光学唯一性（相对于质量）的操作员。在这个领域， 标准化质量 和光学特性非常适合环境。让我们认为，与电影院经常在大屏幕上看到图像不同，该视频专门用于小屏幕，导致光学需要与摄影完全不同。当然，在视频的情况下，阴极收集管的第一次干预以及随后的传感器使图像形成是光学和相机之间的组合，并且如果所有光学元件也为我们提供了标准化的最低质量质量，我们就可以谈论一个 会议厅的重要性.

数字时代的镜头

但是发生了什么事 数字时代的到来？对于光学/相机方程式，该新的捕获支持的到来意味着什么？

一方面，我们已经看到，与电影和专业摄影的世界不同（通过光学摄影的摄影界），在视频和电视的世界中，光学选择没有像目标那样卓越，而是要满足一系列一系列一系列的目标 技术和叙述要求 与环境和记录类型直接相关（体育，设置，英语，纪录片...）。 数字捕获 他没有通过选择光学来消除寻找卓越的搜索，但是当然，我想专注于下一行， 是的，它已经改变了.

近年来，我们所有奉献自己的人都是古老的光学（对不起， 优质的），在仓库中租金他妈的灰尘，他们回到了流通，在某些情况下，它们已成为欲望的黑暗对象。我认为有两个具体案例：佳能在70年代，这是一款由四个镜头组成的游戏，目前可能成本约200,000欧元，而不到10年前，它们的成本实际上少于10,000欧元。我们也有任何形式的变形光学，无论是 优质的 无论其价值不会从游戏中的60,000欧元中降低，无论其保护状态多么糟糕。但是，这，为什么？ 导致一些摄影导演选择这种独特方式的原因是什么？ 经过多年的研究和光学演化，有些人如何选择“回去”并放弃出色的现代光学元件来重新使用光学器件 卡萨布兰卡 或教父？ 我们以前谈论过的卓越搜索在哪里？

使用（或不使用）光学器件优质的

简单的答案和许多人是好的，是结合的事实 高分辨率传感器带旧光学器件 是 完美的组合 避免当前数码相机提供的细节和清晰度过多。这种过多的清晰度通常与图像过于现实，并且经常与我们所谓的“视频”有关。大多数小说图像的含义相反，与观众相关的柔软感的赋予或传递胶片图像。

我相信以前的反应仅是中等的，并且并不总是以人们相信的方式实现。 古老的光学器件不一定给出更多图像 柔软的 或比当前或现代光学器件柔软。正如伟大的JulioGómez所说，某些复古光学器件甚至可以提供优于当前光学元件优越的微柱，并且非常负面影响图像的某些部分，例如皮肤，边缘，审核...以便仅由事实选择一些optics，以便仅由事实选择一些optics。 优质的，它最终可能导致所需内容的相反效果。对我来说，这是个人观点，开始使用老式光学的事实无非是许多摄影导演，导演，公关人员等 个性化和独特的形象，与他人完全不同.

追逐奇点

这种寻求奇异性的渴望始终存在于电影界，但是可以说，媒介的特质是光化学的，已经允许 每个项目的奇异性。随着数字传感器的到来，它们都如此完美和清晰，都相同，并且具有完美的线性响应，摄影总监丢失了 等式的基本要素之一 这使得寻找奇异性主要是由于因素仍然可能是差异的因素而完成的： 光学器件。因此，尽管当前的大多数作品都不愿使用我们所有人都想到的德国相机，这始于Alexa的字母A，但使用老式光学器件的事实，具有非常明显的差异性光学性格，为我们提供了我们非常想念的个性。

在计算机到达光学元件的设计之前，每个制造商都制造了形式的镜头 实际上是手工制作的，品牌之间的差异显着，甚至不同年份之间的差异也有很大差异。当我们为数码相机选择这样的光学器件时，我们将以独特而独特的方式“自定义”我们的图像。以前在某些情况下是要避免或隐藏的问题（耀斑，各种畸变，葡萄园，搭配颜色...），现在是 奇异性 而且，通常没有任何谦虚。显然，如果当前的美学口味不允许在图像中某个代码中，那么上述原因将无法持续下去，在图像中，这种光学错误/问题已经被公众完全接受，甚至通常是故意寻求的。

复古光学元件以及变形（特定于电影世界，甚至更独特）已经做出了贡献，并为摄像机/光学组合做出了贡献，从远离寻找感知的地方，并进一步了解自己的风格 光学质量不必是决定因素.