“Don’t Look up”（Netflix），由 DaVinci Resolve Studio 调色

马特·瓦拉赫（公司3）转向 Blackmagic Design 的 DaVinci Resolve Studio 后期制作软件进行颜色分级 不要抬头 (Netflix）。

Netflix 电影 不要抬头由莱纳斯·桑德格伦 (Linus Sandgren) 拍摄，讲述了两位学术天文学家的生活，他们在发现一颗彗星的轨道将在六个月内毁灭世界后，开始了一场媒体运动来警告人类。

最近几年， 瓦拉赫 主要参与日常镜头的色彩分级，并与最著名的电影摄影师合作，包括 桑德格伦，他很欣赏瓦拉赫的工作，并让他负责日常镜头的色彩分级以及他上一部电影的最终结果 无暇赴死。桑德格伦更喜欢在可能的情况下使用底片进行拍摄，而不是数字拍摄，并且在调色时，他试图保留这种记录给图像带来的电影般的外观。他还选择以保持光化学显影所实现的外观的方式处理颜色。

如果是 不要抬头，桑德格伦在一个 除底片外还有多种格式，这增加了项目的复杂性：“这主要是一场 35 毫米的演出，但也有一些变形、一些球形、一些 Super 8 和一点点 16 毫米。当角色出现在电视上时，还有很多是在演播室类型的空间中使用数字广播摄像机拍摄的，”瓦拉赫回忆道。

面临的挑战 不要抬头

处理颜色的主要挑战之一 不要抬头 是没有一个 对数文件 在色彩分级阶段，这增加了在电视演播室等场景中获得鲜艳色彩的难度。 “广播片段不是原始文件的扫描。它是在 Rec. 709 色彩空间中拍摄的，而且它就是这样，”Wallach 补充道。 “我最初使用胶印和打印机灯以类似于处理其他材料的方式处理它。然后，一旦一切都平衡，我们就提高对比度和饱和度，并在 Resolve 中使用几条不同的曲线，看看我们可以走多远，直到图像开始恶化，”调色师说。

绝对数量 视觉效果 还有另一个问题，不仅是主要的计算机生成镜头，还有更微妙的镜头，对观众来说不太明显：“有相当多的镜头本来可能不是视觉特效镜头，但由于大流行而变成了视觉特效镜头。在任何特定时间，包括演员在内的片场人数受到限制，因此有些设置变成了多镜头合成。”

特效团队提供了人群的数字镜头，再加上 2D 剧照和立体捕捉，他们能够将场景从 25 到 30 名演员扩展到一个 100人或以上的集会 在单个框架中。使用 Davinci Resolve Studio，调色师能够平衡不同的元素，并确保动态照明以自然的方式在观众和所有元素之间均匀分布。

达芬奇解决方案体验

瓦拉赫 相信 DaVinci Resolve Studio 提供的工具帮助他更有效地实现了所需的细微差别：“我使用了颜色变形器工具，尤其是在素材素材中进行匹配时。我可以结合其他工具来完成相同的工作，但颜色变形器对于协作非常高效，因为我可以同时更改不同的参数，并向 Linus 展示图像是如何实时受到影响的。当我们在电影和电视之间来回剪辑时 例如，工作室材料，如果我们希望电视部分中的红色位于某个位置，我可以抓住这些红色并将它们一次移动到正确的方向。与尝试使用按键或曲线做同样的事情相比，我可以更快地进行全局更改。”

Netflix 在电影院及其全球在线平台上发行了这部故事片。这意味着需要访问这两种工具来提供使用的能力 高动态范围（HDR） 并交付最终产品 DCI-P3格式。 “我在电影的 HDR 通道中使用了 Resolve 中的 HDR 轮，而不是使用对数轮和曲线来帮助控制高光。它确实弥补了 HDR 修剪过程，因为影院 P3 是我们的英雄级别。HDR 轮具有灵活性，能够为每个区域设置受影响的范围，然后单独控制这些区域的曝光。我认为 HDR 轮可以帮助您达到 以比以前更简单的方式放置您的 HDR 版本所需的位置，”Wallach 总结道。

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