有声小说、音频点播和 Audible：进入市场的最终门户？

Juan Baixeras、Ana Ramírez、Marcel Ventura 和 Arantxa Zunzunegui，团队关键人物 有声的 （亚马逊）在西班牙分析了有声小说的现象，这是音频点播平台的坚定承诺，这似乎是打开具有巨大潜力的市场的关键。

期限 播客 鉴于过去五年的惊人增长，它变得越来越有限。曾经是所有人的象征 广播内容 准备聆听用户如何以及何时选择，今天它抛出了一个 内容星座 例如，可以根据它们的用途将其分为几十个类别 起源、格式、持续时间、风格、主题或技术。他 音频点播因此，开始被定义为一个术语（也许不太有吸引力，但更具描述性），它汇集了这种模式的所有选项 信息和娱乐 可以做出贡献。

亚马逊音乐、Audible、Cuonda、iVoox、Podimo、Podium Podcast、Sonora 或 Spotify 一些点播音频平台已经决定加入这一趋势。无论它们的性质（更多的社论或社区）或它们的资源（无论是独立平台还是属于跨国公司），它们都有一个共同的确定性：创建的重要性 原始格式 连接到 当地市场。事实上，这些平台总共添加了 263 件未发表的作品 到 2022 年，将为西班牙市场提供总计 1,830 小时 根据 一项研究 西班牙内布里哈天文台。

这一趋势的先锋之一是 有声的。亚马逊的音频点播平台在 2022 年发布了 37 部作品，被认为是全球最热门的音频点播平台之一。 不断发展的西班牙生态系统中最著名的名字 通过有声读物、原始格式等内容，尤其是 声音小说，通过旁白、演员、音效和配乐，让听众感受到故事的内容。

在这次采访中， 胡安·巴伊萨拉斯 (JB)，Audible 西班牙和意大利国家经理； 安娜·拉米雷斯·博伊克斯 (AR)，Audible 制作经理； 马塞尔·文图拉 (MV)，Audible 出版商关系总监 ES，以及 桧木 （亚利桑那州），先生。 Audible 上的制作人原创 ES，确认了其重要性 有声的 尊重声音小说，并让人们了解他们面对这些小说的工业和技术方法。

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西班牙可听

Audible 迄今为止对其在西班牙的业务有何评价？

(JB)：我们取得的平衡是非常积极的。 有声的 两年半前，特别是 2020 年 10 月，我们登陆西班牙。我们带着包含 7,000 种图书的目录抵达西班牙，这些目录一直在以令人难以置信的速度增长，同时又不影响我们提供的内容的质量和多样性。目前我们有 14,700 人，比一年前增加 13%。

就收听时间而言，增长也很显着。自推出以来，Audible 用户就听说过 自发布以来总计 3500 万小时 考虑到在短短一年内百分比增长了 75%（2022 年 4 月，用户收听了 2000 万小时），该服务呈指数级增长。

Audible 通过哪些方式努力加强西班牙语（以及来自西班牙）的原创内容目录？

(JB)：我们目前正致力于开发新格式，事实证明这些格式很受听众欢迎，并且使我们能够与创意阶层的不同成员合作。几个月来，Audible 我们选择了以下格式： 声音小说，事实证明这是一种正在崛起的流派，受到听众的热烈欢迎。这种格式给有声读物旁白带来了变化，包括声音效果、演员阵容 多种声音和配乐 设法将听众完全引入故事并以不同的方式体验它。例如，洛伦佐·席尔瓦 (Lorenzo Silva) 或 我会给你这一切 de Dolores Redondo, que se han presentado en versión ficción sonora, añadiendo una vida más, esta vez en audio, a las versiones en papel, digital e, incluso a las adaptaciones visuales que se han hecho de ellas. En estas producciones, el trabajo conjunto con los propios autores otorga al resultado final una calidad y credibilidad sin precedentes。

También trabajamos en aumentar nuestro catálogo en las lenguas cooficiales del país. Por ejemplo, hace unas semanas presentábamos en Sant Jordi la ampliación de nuestro catálogo en catalán, que ha crecido un 20% en tan solo un año, y más novedades en lenguas cooficiales quedan por venir en los próximos meses.

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Ficciones Sonoras: puerta a un territorio

¿Considera la apuesta por los originales fundamental en la consolidación de los servicios de audio bajo demanda en nuestro país?

(JB): Por supuesto. Como decía, la industria del audio está en pleno crecimiento y con la aparición de diferentes servicios apostar por originales es la mejor forma de nutrir una oferta propia y de calidad. Además, a través de la creación y producción de estos originales fomentamos el desarrollo del sector y sus profesionales。

Los audiolibros y los formatos en los que trabaja Audible, como las ficciones sonoras o las audioseries, ofrecen nuevas oportunidades tanto a nivel creativo como profesional. Permiten a los escritores alcanzar a 新观众 gracias a un formato que conecta especialmente bien con la generación digital, y a narradores, directores y estudios de sonido, una nueva fuente de trabajo. Y a todos ellos, una nueva forma de expresión artística.

¿Qué porcentaje ocupa la ficción sonora en vuestra producción original?

(MV): Empezamos a intentar ficciones sonoras de libros existentes hace apenas dos años, gracias al interés y la complicidad de Lorenzo Silva y del Grupo Planeta, quienes se animaron a dejarnos jugar con Bevilacqua y Chamorro. Considerando los recursos y la dedicación que requiere cada proyecto, este desarrollo del género tiene muy poco que ver con volumen y más con la oportunidad de diferenciarnos a partir de una ambición artística que nos acerque a nuevos usuarios y nos permita dar nueva vida a obras literarias e innovar en formatos. Con Dolores Redondo y Lorenzo Silva como grandes estandartes, las ficciones sonoras que parten de libros existentes ocupan un porcentaje menor en nuestro catálogo de producción original, pero esto apenas comienza. Llevamos meses trabajando en nuevos nombres que aún no podemos avanzar, pero que prometen mantener la ambición.

¿Cómo aborda el público objetivo Audible las ficciones sonoras? ¿Desde la curiosidad? ¿La expectación?

(MV): Hay de todo. A mí, personalmente, me gusta mucho la radicalidad que vemos entre los usuarios de Audible. Hay una inmensa mayoría que se manifiesta en comentarios del estilo: “Esto es una maravilla”, o “Finalmente entro al mundo del audio gracias a esto”, pero no son menos divertidos los que consideran que la ficción sonora es la antítesis de un audiolibro y prefieren la versión unabridged (es decir, narrada sin ningún tipo de adaptación y, normalmente, con una sola voz). Creo que todos tienen razón y pasa como con las películas: un ejercicio de adaptación es un desdoblamiento creativo que, si se hace bien, debe siempre alumbrar una experiencia nueva. Es lo que intentamos: ampliar el entretenimiento sonoro de todas las formas posibles.

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Construyendo una ficción sonora con partners locales

¿Qué elementos identifican a las ficciones sonoras de Audible?

(AZ): Las ficciones sonoras de Audible se identifican por la robustez de dos pilares fundamentales: el creativo y el técnico. A nivel creativo, tanto con las ficciones propias como con las de nuestros partners creativos, somos muy exigentes con el nivel de los guiones. Cuidamos tanto la historia, el fondo de lo que se explica, como la adaptación de esa historia a lenguaje de audio, pues de nada nos sirve un excelente guion que no tiene en cuenta que la audiencia ha de seguir la historia sin imágenes. Eso implica tomar 创造性的决定, como quien lleva el peso de la narración y de qué recursos creativos se va a hacer uso para contar la historia de manera creíble, o cómo se van a adaptar los diálogos.

Somos muy estrictos 与 estándares técnicos que exigimos a la hora de entrar a grabar en estudio y postproducir nuestras 声音小说. Trabajamos con estudios que cuentan con profesionales técnicos, infraestructura y tecnología de alto nivel。

Por el otro lado, y aparte de los guionistas, las ficciones de Audible las hacemos crecer montándolas con un equipo creativo de alto nivel: productor/a, director/a, diseñador/a sonoro, casting, músicos, cada uno de ellos aportando una capa más de calidad artística al resultado final de la producción. El otro elemento fundamental que define a las ficciones de Audible es la calidad técnica de las mismas. Somos muy estrictos con los estándares técnicos que exigimos a la hora de entrar a grabar en estudio y postproducir nuestras ficciones sonoras. Trabajamos con estudios que cuentan con profesionales técnicos, infraestructura y tecnología de alto nivel。

¿Cuál es la política de Audible a la hora de crear este tipo de ficciones? ¿Las ideas parten de fuera? ¿Son del equipo del propio Audible?

(MV): La verdad es que hasta ahora las ideas parten de un deseo muy esencial: trabajar con autores y libros que son significativos, tanto para quienes trabajamos en Audible como para nuestros usuarios.

¿Cómo funcionan las relaciones con estudios externos de ficciones sonoras? ¿Con cuántos estudios se trabaja en la actualidad?

(AR): Contamos con una red de estudios y productoras que colaboran con nosotros de manera habitual. La relación con todos ellos es excelente, ya que son parte fundamental del equipo. El número de estudios y productoras varía en función del número de producciones。

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Ficción sonora: el proceso

A grandes rasgos, ¿cuál es el proceso de creación de una ficción sonora?

(AZ): El punto de partida es contar con un guion de calidad. El proceso y tiempo que le dedicamos al desarrollo de guion depende mucho del tipo y complejidad del proyecto. No es lo mismo una ficción de tres horas que una de ocho, al igual que no es lo mismo una ficción basada en una obra existente que una 100% original, o una que cuente con el apoyo de un narrador que otra que prescinda de esta figura. A grandes rasgos podríamos decir que el desarrollo de una ficción sonora, con su biblia, tratamiento y guiones, suele extenderse entre 6 y 12 meses, dependiendo de muchos factores específicos.

Las producciones de ficción sonora son muy flexibles, y permiten solapar la pre con la pro y la postproducción, por ejemplo avanzando con las grabaciones de secundarios y o adelantando con el 声音设计 mientras se acaba de completar el elenco principal. Lo que más tiempo puede alargar la fase de producción, donde ya funcionamos en base a un plan de producción y a un presupuesto, es cerrar el casting principal. En una ficción sonora que más o menos fluya sin grandes contratiempos, la producción podría alargarse alrededor de 2 o 3 meses.

¿Nos podrían aportar más detalles sobre cómo es la producción técnica de sus ficciones sonoras?

(AR): La fase de producción discurre en paralelo al proceso creativo de manera que los equipos están siempre informados de los cambios y decisiones creativas. Además, desde 有声的 nos gusta involucrar a los autores, sobre todo en el caso de adaptaciones literarias. Otra pieza clave es el director/directora que es quien se encarga de mantener la visión creativa de principio a fin. En cuanto al proceso en sí, una vez decidido el casting comenzamos las grabaciones. En paralelo se va creando el guion técnico, se trabaja en la toma de sonido en la que el director y el técnico unifican criterios sobre cómo va a sonar cada escena, se hace el trabajo de edición, grabación de foleys, montaje y mezcla que es la fase en la que ya se combinan todos los elementos que forman el universo sonoro de la ficción. Se procesan voces, efectos y músicas.

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Claves para lograr una ficción sonora de primer nivel

¿Cuáles son las cuestiones tecnológicas críticas para lograr una buena producción de ficción sonora?

(AR): Contar con un buen equipo es clave. Rodearse de la clase creativa (guionistas, directores, técnicos de sonido, diseñadores, actores/actrices, equipos de producción, estudios) es fundamental y por eso confiamos en los mejores especialistas locales en las producciones que desarrollamos. A nivel tecnológico apostamos por equipos que estén dispuestos a investigar, experimentar e incluso arriesgar en un mundo en el que la tecnología avanza a pasos agigantados.

有声的 está en la exploración constante 的 innovaciones técnicas que lleven nuestro contenido al siguiente nivel y nos ratifiquen como una opción única en el panorama del audio español。

Los pasos a seguir para llevar a cabo una ficción sonora son muchos y, por ello contamos siempre con el trabajo y la colaboración de profesionales y estudios de primera calidad.

¿Cómo es el control de calidad estándar de una ficción sonora de Audible?

(AR): Los estándares de Audible son de alto nivel. Nuestras producciones pasan por varios filtros a nivel local e internacional antes de ser aprobadas.

El inmersivo es una tendencia estrechamente ligada a la producción de las ficciones sonoras. ¿Qué importancia tiene el audio inmersivo en las ficciones sonoras de Audible y qué aporta?

(MV): Audible está en la exploración constante de innovaciones técnicas que lleven nuestro contenido al siguiente nivel y nos ratifiquen como una opción única en el panorama del audio español. El sonido binaural, o el sonido 3D, están ahí para diferenciarnos, pero nada existe de forma aislada: sin la comunidad creativa (desde los escritores hasta los guionistas, pasando por los narradores y los directores), la técnica es solo la promesa de una posibilidad.

¿Audible apuesta exclusivamente por Dolby Atmos o está abierta a futuros estándares que puedan surgir en torno al entretenimiento sonoro?

(AR): Estamos abiertos a toda la tecnología presente y futura que nos ayude a ofrecer las mejores producciones a nuestros oyentes.

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La fórmula del éxito (todavía) no existe

Audible lleva varios años apostando firmemente por las ficciones sonoras. ¿Cuáles son los principales aprendizajes que han adquirido en este tiempo respecto a producción y también recepción del usuario?

(AR): El principal aprendizaje ha sido experimentar, arriesgar y romper convenciones. No cesar en la búsqueda de la fórmula que convierte una historia magnífica en un guion de ficción apto para audio. Desde el principio apostamos por directores/as, actores y actrices que no necesariamente estaban familiarizados con el mundo del audio de manera que han podido aportar su particular visión y toque propio a este mundo que en cierta manera aún tiene ese punto novedoso. El audio ofrece infinidad de posibilidades y seguiremos exprimiendo todo su potencial.

他 声音的 ofrece infinidad de posibilidades y seguiremos exprimiendo todo su potencial。

¿Cuáles serán los próximos pasos de Audible en el terreno de las ficciones sonoras?

(MV): Las ganas que tengo de daros nombres, pero me temo que tendremos que repetir esta pregunta en unos meses. Sí puedo decir que, además de continuar con Lorenzo Silva y Dolores Redondo, estamos trabajando con otros dos escritores españoles que llevan al menos cinco años en el absoluto Top 5 de los más vendidos. Habrá muchas noticias en ese sentido durante 2023.

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的采访