Basis Berlin 使用 DaVinci Resolve 处理“1899”图像

Netflix 剧集《1899》挑战了电影创新，超越了电视叙事和虚拟制作以及 DaVinci Resolve 最终塑造的限制。黑魔法设计。

该系列的 简杰·弗里斯 (Jantje Friese) 和巴兰·博·奥达尔 (Baran Bo Odar)，的创造者 黑暗的，具有巨大的制作价值、令人难以置信的时代布景和服装、华丽的摄影、堪称典范的表演和令人惊叹的视觉效果。所有这一切都得益于《1899》与 黑暗的。

尼古拉斯·萨莫尔 负责出色的摄影，而分级和音频后期制作则在柏林基础酒店，调色师 Steffen Paul 在 DaVinci Resolve 中处理高动态范围超高清图像。两者都已经执行过类似的任务 黑暗的 以及之前与 Friese 和 Odar 合作的项目。

满足讲故事的独特需求 1899年, 宽 270度圆形LED视听面，带有可进行 360 度录制的旋转平台。

这种虚拟制作环境提供了用视听表面上预先录制或数字化的内容替换背景的可能性，其中应用了摄像机运动，然后与现场动作混合。

然而，这种用相机捕捉到的创新方法并不意味着 后期制作。需要大量的视觉效果，而分级和收尾修饰更是必不可少。

“在虚拟制作中，大部分图像是在拍摄之前很久就创建的。首先，从视觉效果开始；录制是最后一步，”他解释道。 史蒂芬·保罗。

Paul 的参与始于预制作和测试期间，在此期间，他开发了该系列独有的色彩校正标志性美学和转换表 (LUT)，该表将在《1899》制作期间使用的所有显示器和印刷品上实施。

“我们希望单个 LUT 足以完成整个制作，”他说。 “这一点至关重要，尤其是在不同视觉特效供应商和编辑团队之间建立整体美感时。我们必须考虑很多信息；我们不希望该系列的 LUT 只是另一个变量。”

色彩过程必须不断发展。 “主要外观的转变从第一天起就已确定，但匹配场景、补偿曝光以及为每个镜头找到合适的色调同样重要，”保罗补充道。 “慕尼黑 Panoptimo 负责复印的团队做得非常出色，必须处理好现场的第一个实例。”

确认图像后，柏林基地的工作正式开始，从 在DaVinci Resolve中形成。

“Resolve 中的编辑和整理功能已得到很大改进，因此在另一个程序中进行一致性处理没有多大意义，”Paul 补充道。 “我们使用 CDL 中的色彩转换以及 ACES 和系列 LUT 中的色彩管理来实现数字中间片分级的起点。”

保罗认为，与传统录制的场景相比，虚拟制作需要更多的时间在数字媒体上。将物理场景与环境效果和虚拟背景融合的过程尤其复杂。

“通过体积，你需要不断努力改善背景与前景图像的融合，”他解释道。 “两者之间的区别之一是感知清晰度。LED 视听表面的图像非常暗淡，可能是由于所述面板的分辨率有限。Resolve 颜色模块中的锐化工具很有帮助，尤其是“纹理突出显示”过滤器，它允许您调整某些频段而不影响其他频段。”

对比度和色彩控制

“如果从外部照射，体积往往会反射大量光线。这会导致黑色不那么锐利，尤其是在背景非常暗的场景中，”保罗解释道。 “RGB LED 发出的光谱不是连续的，并且覆盖肤色的橙色部分的强度不大。”

Paul 是转换语言的狂热用户。 达芬奇色彩空间 (DCTL)，用于创建自定义转换。

“这是尝试操纵颜色的想法的好方法，”他承认。 “在需要调整体积对比度，但我们无法像通常那样隔离背景的情况下，其中一些转换非常有用。您可以更改特定区域（通常只是蓝色）的对比度，以达到所需的结果。”

“在一些发生在船舱内的室内场景中，我们一度觉得能够看到大海是个好主意，”他补充道。 “当然，这些镜头是在工作室中拍摄的，没有背景。因此，我们广泛使用了运动匹配工具，在必要时为距离添加了非常微妙的地平线。我认为，借助 Resolve 18 版本中提供的表面跟踪功能，这些类型的任务将变得更加简单。”

他 “闪烁”效果 DaVinci Resolve 也提供了很大的帮助。 “我不知道如果没有这个过滤器我会做什么，”保罗说。 “有很多例子有火，有人拿着灯，监视器或照明弹发射器发出的闪烁应该反映角色的脸。”

拍摄一些镜头是一件非常愉快的事情。 “发生在船下舱的场景也值得强调。制作设计师 Udo Kramer 做得非常出色，”保罗回忆道。 “但还有其他场景需要更多的工作，通常需要视觉效果部门的帮助。”

掌握其中的奥秘

1899 年的最后一批交付是在 国际货币基金组织文件 根据 Netflix 规范，每集 超高清清晰度 骗局 杜比视界元数据 和音频混合 杜比全景声。

“根据时间线分级，我们以 ACES 格式渲染原始数字副本，以进行质量控制和后续母带制作，”Paul 说。 “母带制作团队使用 ColorFront 转码器对最终 IMF 文件和要交付的所有其他内容进行编码。我认为将分级和交付过程分开是很好的，这样就可以随时发送初步材料，而不会干扰色彩校正处理。”

保罗认为各个团队共同取得了非凡的成就。 “追随者 黑暗的 毫无疑问，你会认出视觉叙事，因为在处理色彩的方式上有一定的相似之处，”他说。“然而，这一次我们试图更进一步。我们很容易陷入同样的旧审美，这是我们想要避免的。《1899》一开始是一部历史剧，后来变成了悬疑系列，然后又变成了科幻作品。外观必须涵盖所有这些类型，因此我们希望实现历史而又现代的外观。 “我们喜欢神秘和悬念，所以正如你所料，这一切都非常险恶。”

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