Basis Berlin 使用 DaVinci Resolve 处理“1899”系列

Netflix 系列 1899年通过突破电视叙事的界限并使用 DaVinci Resolve 来挑战电影创新黑魔法设计的虚拟生产和最终一致性。

该剧由《黑暗》创作者打造 Jantje Friese 和 Baran Bo Odar，提供高制作价值、丰富的时代布景和服装、华丽的摄影、堪称典范的表演以及令人费解的视觉效果。这对以下事实有很大帮助： 1899年 分享了《Dark》背后的许多创意才华。

尼古拉斯·萨莫尔 提供了他一贯的高标准的电影摄影 1899年，而色彩和声音后期制作则在柏林基础酒店，其中调色师 史蒂芬·保罗 处理了 DaVinci Resolve 上的超高清 HDR 等级。他们都履行了类似的职责 黑暗的 以及早期与 Friese 和 Odar 合作的项目。

虚拟开发

为了满足 1899 年独特的叙事需求， 270 度圆形 LED 墙“音量” 搭建了一个可以360度旋转的转盘进行拍摄。

这个虚拟生产环境允许 使用 CGI 和 LED 墙上预先捕获的内容进行实时背景替换，将运动跟踪到摄像机视图并与舞台上的实时动作混合。

然而，这种创新的机内方法绝不意味着后期制作的终结。视觉特效仍然是非常需要的，而色彩分级和整理比以往任何时候都更加重要。

“在虚拟制作中，图像的很大一部分是在拍摄之前很久就创建的。您从视觉特效开始，最后进行拍摄，”Steffen Paul 说。

Paul 的参与始于预制作和测试阶段，制作了颜色等级的标准外观、显示 LUT，并将其应用于制作 1899 时使用的所有显示器和样片。

“我们希望整个制作过程中一个 LUT 就足够了，”他解释道。 “当在所有不同的 VFX 供应商和编辑室之间设置颜色管道时，这一点尤其重要。您需要跟踪大量信息 - 我们不希望演出 LUT 成为此设置中的另一个变量。

这 颜色管道 有进化的自由度。 “主要的外观变换在第一天就被锁定，但场景匹配和曝光补偿以及为场景找到合适的情绪同样重要，”保罗说。 “慕尼黑 Panoptimo 的样片团队做得非常出色，必须在片场承受最初的压力。”

图片锁定后，柏林基地的工作正式开始，首先是 符合完全扩展的 DaVinci Resolve 系统。

“Resolve 的在线和编辑功能已经有了很大的改进，以至于在其他地方进行整合没有多大意义，”Paul 说。 “我们使用符合 CDL 的颜色转换以及 ACES 颜色管理和显示 LUT 来创建 DI 分级的起点。”

保罗感觉 虚拟制作需要更多的 DI 时间 与传统拍摄场景相比。将物理场景与大气效果和虚拟背景相融合是一个特别复杂的过程。

“通过音量，你可以不断地寻找更好地融合前景和背景的方法，”他解释道。 “区分两者的原因之一是清晰度。LED 墙通常看起来太软，可能是因为这些面板的实际分辨率有限。解决颜色页面上的锐化工具对此有所帮助，尤其是纹理流行，它可以让您锐化某些频段而不影响其他频段。”

对比度和颜色

“如果你从外部照射它，体积往往会反射大量的光。这会导致黑色看起来有些浑浊，特别是在前景有良好黑色的场景中，”保罗解释道。 “RGB LED 发出的光的光谱不是连续的，并且在肤色所在的光谱的橙色部分没有大量能量。

保罗是一个热心用户 达芬奇色彩空间转换语言 (DCTL)，他用它来创建自定义转换。

“这是一种很好的方式来试验你关于如何操纵颜色的想法，”他解释道。 “事实证明，在我们需要调整体积对比度但无法以传统方式隔离背景的情况下，其中一些变换很有用。我可以更改特定颜色区域（通常只有蓝色）的对比度以达到所需的结果。

“在船舱内播放的一些室内场景中，我们有时会觉得看到大海会很酷，”他继续说道。 “当然，这些都是在没有背景的工作室里拍摄的。我们广泛使用了 Match Move 工具，在需要的地方放置了隐约可见的地平线。我认为，有了 Resolve 18 版本中提供的表面跟踪器，这样的任务将会变得更加简单。”

Resolve Studio 中的插件也有帮助。 “如果没有它，我就会迷失方向，”保罗说。 “有很多火灾的例子，人们拿着灯，人们看到的监视器闪烁，或者信号枪必须从角色的脸上反射回来。”

有些镜头制作起来很有趣。 “值得一提的是船下层的场景。美术指导乌多·克莱默（Udo Kramer）在那里做得非常出色，”保罗回忆道。 “但有些场景你需要更加努力，通常需要视觉特效部门的帮助。”

1899 年的最终交付量为 1 根据 Netflix 规格每集 IMF，采用杜比视界元数据和杜比全景声混音以 UHD 形式交付。

“根据调色时间线，我们在 ACES 中渲染了数字源母带以进行质量控制和母带处理，”Paul 说道。 “母带制作团队使用 ColorFront 转码器 对最终 IMF 和所有其他交付进行编码。我认为将分级和交付流程分离是很棒的，这样可以随时发送预交付，而不会干扰分级时间表。”

保罗认为各个团队共同取得了一些独特的成就。 “《黑暗》的粉丝肯定会认出视觉笔迹，而且我们处理颜色的方式有一些相似之处，”他说。 “不过，这次我们试图更进一步。你的外观很容易陷入流派；我们不希望这样。《1899》一开始是一部历史剧，后来变成一部黑暗惊悚片，最后变成了一部科幻片。外观必须迎合所有这些流派，所以我们希望它同时具有历史感和现代感。我们喜欢神秘和悬疑，所以一切都像你想象的那样非常黑暗。”

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